'Westworld' sesong 2 Finale Recap: The Uncanny Valley Beyond
Sesong 2, episode 10: «The Passenger»
Så mye av Westworld, spesielt denne sesongen, har handlet om hvor mye kontroll individer egentlig har over skjebnen sin. Det er et klassisk spørsmål innen science fiction: Finnes det noe som heter fri vilje, eller er valget i seg selv en illusjon, hver avgjørelse slår veien til en forhåndsbestemt skjebne? På et sted som fornøyelsesparken Westworld, hvor daglige handlinger bokstavelig talt er programmert inn i android-verter, er det ikke ment å være noen tvetydighet i det spørsmålet. Forutsigbarheten til løkkene gir en nødvendig orden til operasjonen, som kontrollgruppen i et eksperiment der gjestene er de som gjør alt som improviserer.
Men ettersom Westworld har åpnet seg og vertene har fått selvinnsikt, har vi fått lov til å gjette om hvem som egentlig trekker i trådene. Dolores og Maeve har brukt den andre sesongen på å lede de andre vertene etter deres vilje, den ene gjennom en hensynsløs krefter og den andre gjennom administratorkrefter som ligner ESP eller en slags hekseri. Bernard så ut til å trene Dolores helt til det ble snudd. Men så begynte Dr. Ford å rasle rundt i Bernards bevissthet og finne ut spill som alle andre kunne spille. Han var ansvarlig for labyrinten. Han var ansvarlig for døren. Har han kontroll? Og hvis han trekker i trådene på hver vert, kan du kalle noen av dem virkelig frie og i stand til å ta avgjørelser selv? Kanskje gaven av deres frigjøring ikke var en gave i det hele tatt, men en annen form for manipulasjon.
Sesong 2-finalen er kanskje ikke den beste Westworld-episoden, men det er absolutt den mest Westworld-episoden, som ikke bare tilsvarer den 90-minutters spilletiden til forrige sesongs finale, men også fyller den med et smørbord av filosofiske og teologiske innbilninger. Fri vilje versus determinisme ville være et stort nok tema for ethvert show av sitt slag, men denne ukens episode, med tittelen Passasjeren, blir også til en fullstendig bibelsk allegori, med referanser til himmelen, til Moses' reise ut av Egypt og til den store flommen i 1. Mosebok. Etter to innledende episoder som gjorde det mulig for mer personlige, små eventyr å skli gjennom showets vidstrakte landskap, går finalen for en sinnsutvidende, budsjettødeleggende maksimalisme som overvelder – og utmatter – sansene. Showets skapere, Lisa Joy og Jonathan Nolan, som også skrev episoden sammen, er naturlig nok tilbøyelige til å tenke stort.
En av overraskelsene i The Passenger er at det ikke er én dør, men to. Den første er en inngangsport inn til den virtuelle himmelen, hvor vertene forlater denne dødelige spolen mens deres digitale sjeler lastes opp til et fredelig sted hvor de blir avlastet av volden og kaoset i Westworld. Ake er Moses i dette scenariet, som leder folk til det lovede land, og det er der han endelig kan gjenforenes med sin kone, som han delte sine lykkeligste minner med.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
Sprekken som åpner seg for dem i Valley Beyond antyder at Rødehavet deler seg, men i et visuelt slående preg er deres idylliske fremtid forseglet av et urovekkende bilde av døden, kroppene deres velter utfor kanten av en klippe. Det er en lykkelig slutt for karakterer som har levd med traumer av gjentatte tragedier, inkludert Maeves datter, som endelig er beskyttet mot skade.
For Dolores er imidlertid dette paradiset en annen løgn, en syntetisk illusjon som hun ikke vil være med på å omfavne. Hun er innstilt på hevn, og med det oppnår hun den typen frihet og makt hennes menneskelige voktere har holdt over henne. Hevn har vært en så etsende kraft i livet hennes at den har ødelagt Teddy, mannen hun elsket, men Teddys selvmord var ikke nok til å kaste henne ut av oppdraget.
Og likevel er det fascinerende å se oppdraget hennes bli foldet inn i Bernards når hun dør og gjenoppstår i form av Charlotte Hale, hvis kropp så lar Dolores smugle seg til fastlandet. Hybrisen til Delos sin søken etter udødelighet er vendt mot henne: Du ville leve evig, sier Dolores-as-Charlotte til Charlotte, løftet med våpen. Være forsiktig med hva du ønsker deg. Akkurat som Logan advarte om en tidligere episode, har søken etter evig liv i stedet åpnet muligheten for menneskelig utryddelse. Mens Dolores Charlotte sklir unna med en veske full av andre kontrollenheter, inkludert Bernards, legger det scenen for et bredere vertsopprør som bringer Westworld inn i den virkelige verden.
Den andre døren i passasjeren dukker opp i det siste bildet, mens Bernard passerer gjennom døren som forbinder Arnolds hule med byen som omgir den. Bernards lojaliteter har vært delt hele sesongen mellom vertene hans og mennesker som Elsie, som han ikke ønsker å skade, og minnene hans har bevisst blitt forvridd for å skjule en avgjørelse om deres kollektive skjebner. Selv om han til slutt velger til fordel for vertene - et valg som Ford påvirket, men frigjorde ham til å ta på egen hånd - satte forskjellene hans med Dolores ham i strid med henne i fremtiden. Men det å gå gjennom den døren er et autentisk bud på ekte frihet, resultatet av det første valget han føler seg fullstendig ansvarlig for å ta.
[ Fortsatt forvirret av sesong 2-finalen? Her er en oversikt over hva du kan lese på nettet. ]
På typisk Westworld-vis dør mange karakterer, men bare mennesker som Elsie og Charlotte dør på måter som virker permanente. For vertene er det alltid potensiale for gjenfødelse eller overføring eller duplisering, fordi de ble designet for å lide gjestenes herjinger og komme tilbake gode som nye neste dag. Og så er det vert-menneske-hybriden, teased ut igjen i en Marvel-stil, post-kreditt-scene som involverer mannen i svart. I en smart tilbakeringing til sesongens utmerket fjerde episode , som var strukturert rundt Williams avhør av en mislykket android-versjon av Jim Delos, får vi vite at mannen i svart selv er et av disse eksperimentene, og at datteren hans har spilt William for hans Delos. De tilbakevirkende implikasjonene av denne vrien bryter hjernen til å vurdere, men det gir menneskeheten et middel til å utvide seg selv.
Og hva med parken nå? Var ikke dette et show om et rekreasjonstilbud for de rike og fordervede? Parken vil garantert ha en rolle å spille i fremtidige sesonger, og selskapet vil ha en stemme i det som skjer. Men skiftet fra en selvstendig øy til fastlandsbyen minner om King Kong, og den nye Jurassic Park-filmen, Fallen Kingdom, følger en uhyggelig lik bue. Det som en gang var et kontrollert genetisk eksperiment, tilsynelatende ment for oppslukende fornøyelsesparkmoro, har blitt en trussel mot menneskeheten, som nå har blitt infiltrert av skapninger som kan fremskynde dens bortgang.
Hovedforskjellen er at Westworld vil tenke over det en stund.
Paranoide androider:
• Er Ashley Stubbs, en piskepost for det meste av sesongen, faktisk en robot? Delos recovery-teamet hadde konsekvent behandlet sikkerhetssjefen ved Westworld som en glorifisert politimann, men ved å la Dolores-as-Charlotte forlate parken, ser det ut til at han bevisst har utvidet vertsopprøret til fastlandet. Linjen jeg antar at jeg bare holder meg til rollen Ford ga meg virker som et tips.
• Episodene åpner med det vi senere vil forstå som en flash-forward til Dolores i fastlandslaboratoriet, etter å ha gjenskapt Bernard fra kontrollenheten hun smuglet ut av parken. Hun har gjort små, inkrementelle justeringer, og hun er på prøveversjon 11 927. Måten hun beskriver prosessen på (Du er nesten mannen jeg husker, men det er feil – et ord, en gest, et lite brudd som vokser til en kløft) føles som en kommentar til menneskets natur og hvordan vi uunngåelig driver ut av kurs .
• Godt å se at de mekaniske oksene får en stilig treningsøkt etter å ha vært innestengt i laboratoriet så lenge. Maeve oppfordre til et stormløp er typen filmopptak som har unngått showet hele sesongen.
• The Forge setter besøkstallet på fire millioner gjester. Driftskostnadene er astronomiske å vurdere, men med $40 000 per dag per gjest virker ikke regnestykket så gal for Delos.
• Jeg vil ikke leke cowboyer og indianere, sier Dolores. Jeg vil ha deres verden. Verden de har nektet oss. Som Charlotte som Delores sier senere, vær forsiktig med hva du ønsker deg.