'Westworld' sesong 2, episode 5 Recap: Pretty Lies

Sesong 2, episode 5: 'Akane No Mai'

Det er den beste typen påskeegg, et Joni Mitchell påskeegg, gjemt inn i en avgjørende del av dialogen i denne ukens episode av Westworld, mens Dolores og Teddy snakker om følelsene sine for hverandre. Jeg er ikke en fremmed, Dolores, som kommer utenfra og leter etter en pen løgn, sier Teddy. Jeg har kjent deg hele livet. Der vi går, går vi med øyne åpne. Sammen. Frasen pretty lie minner om The Last Time I Saw Richard, det avsluttende sporet på Mitchells banebrytende album fra 1971, Blue. Mitchell er i dialog med en medromantiker, og plukker gjennom fortidens feil, når de har forlatt seg selv sårbare for partnere som til slutt skuffet dem.

Du liker roser og kyss / Og vakre menn som forteller deg alle de vakre løgnene.

Pene løgner er bindevevet som forener episode 5, med tittelen Akane No Mai, som fanger opp karakterer som var fraværende fra forrige ukes tankevekkende episode og flytter timen nedover et relativt enkelt spor. På hver sin måte brukte Dolores, Maeve og Teddy episoden på å forsone seg med de vakre løgnene som er innebygd i programmeringen deres. Vertene i Westworld har historier bak seg, men de er ikke opphopninger av virkelige hendelser, slik et menneske har, de er forvirrende blandinger av programmerte fortellinger, flere bygg og hva de kan huske fra sine erfaringer som bevisste vesener. Og det betyr løgner som er helt sentrale i hvem de er: Dolores og Teddys evige drøm om en fremtid sammen som aldri vil komme, eller Maeves tilbakeblikk til datteren hun mistet på en fjern prærie.

Spørsmålet som de selvbevisste vertene stiller seg nå er: Hvilke deler av deres egne sprukne fortellinger kommer de til å beholde? Hele den første sesongen av Westworld handlet om hva som gjør oss til mennesker, hvordan bevissthet konstrueres gjennom hukommelse, spesielt av traumatiske hendelser. Men for en android, faktisk vite kildene til disse minnene, hvorav noen er skriptede løkker, gjør dem uautentiske. Dolores, Maeve og Teddy er i ferd med å avgjøre om noen av de penere løgnene er verdt å omfavne som sannheter fordi de har en slik eksistensiell betydning. Hvem er Teddy hvis han ikke har Dolores? Hvem er Maeve hvis hun faktisk ikke er en mor? Disse fiksjonene er ikke lett å overgi.

Bortsett fra åpningen, der Bernard og Delos-teamet plukker gjennom de vannfylte kroppene til verter mudret opp fra en bukt, begrenser Akane No Mai seg til å veksle mellom to historielinjer, begge i samme tidslinje: den første følger Dolores, Teddy og hæren deres i Westworld, den andre etter Maeve, Hector, Armistice og Lee Sizemore i Shogun World - som, vi blir fortalt, er for gjester som synes den tidligere parken er for tam.

Før episoden går over til mer seriøse saker, har episoden en fantastisk tid med å legge ut Shogun Worlds klebrige temaparkpastisj fra Edo-perioden, som skamløst kommer fra karakterene og manuseventyrene til Westworld. (Du prøver å skrive 300 historier i løpet av tre uker, sier Sizemore.) Den velkjente Sweetwater-ransscenen – her er en japansk versjon av Paint It Black – spiller her med nye våpen, men etterlignet koreografi. Delos virket alltid som en operasjon uten kostnad, men selv den har funnet måter å kutte hjørner på.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Westworld-vertene har alle Shogun World-doppelgjengere, og Maeve finner sin i Akane, hvis beskyttende behandling av geishaene hennes, spesielt den sårbare Sakura, har den effekten å bekrefte Maeves moderlige instinkter. Sizemore minner Maeve igjen om at hennes såkalte datter ikke eksisterer, og hun truer med å knipse ham som en fyrstikk. Hun er forpliktet til å forfølge denne essensielle delen av hennes vesen, uavhengig av hvor irrasjonell søken er. Når Akane velger å forsvare Sakura i stedet for å rømme med gruppen, kjenner Maeve seg igjen i henne: Noen ting er for dyrebare til å miste. Til og med å være fri.

Og Maeve føler hennes makt også: Hvis hun kan få motstanderne til å drepe seg selv eller hverandre, så kan hun kanskje bøye andre aspekter av virkeligheten (og uvirkelighet) til hennes vilje.

Tilbake i Westworld, får Dolores og Teddys hjemkomst til Sweetwater dem til å reflektere over hva hjem egentlig betyr. Dolores minner Teddy om at de eksisterte før Sweetwater gjorde det, men han kan rett og slett ikke holde tritt med hennes mer avanserte og kalkulerte tankegang. Ideen hans om å bryte ut av løkkene deres er at han endelig skal oppfylle løftet han ga Dolores hver dag - å finne et hjørne for seg selv i denne vakre verden og finne lykken sammen. Men Dolores sin tid som en måneøyd præriekvinne er over. Hun imøtegår forslaget hans med en historie om farens sykdomsrammede storfe og hvordan han reddet flokken ved å brenne de svake og smittede blant dem, noe som hadde den bivirkningen at de avviste de ansvarlige fluene. De er ikke på samme side.

Dolores er ikke som Maeve. Øynene hennes er åpne for verden slik den virkelig er – eller slik hun forstår den, i alle fall – og hun er fast bestemt på å avvise enhver usannhet som er programmert inn i den og inn i henne. Men selv Dolores kan ikke rokke ved forbindelsen til faren eller til Teddy, som hun prøver å lage om i stedet for å ødelegge. Selv om hun tvinger Teddy til å gjennomgå noen ekstreme systemoppdateringer, og sammenligner ham med en av farens svake, infiserte storfe, nekter hun på det sterkeste å gi ham en fullstendig tilbakestilling. Det er en del av ham hun ønsker å beholde, en del av konstruksjonen hans (og hennes) som hun ikke kan fornekte. Det er menneskets natur - eller, i hennes tilfelle, menneskelig- er det .

Paranoide androider:

• Hva er historien bak vertskroppene Bernard og Delos-teamet finner flytende i vannet? Det ser ut til å være et mysterium som vil drypp-drypp-drypp hele sesongen. I kveld får vi vite at en tredjedel av vertens kontrollenheter ble slettet for all data, som om de aldri hadde blitt brukt. Av hvem? Og til hvilket formål? Følg med …

• Simon Quartermans opptreden som Sizemore har vært en fantastisk kilde til komisk lettelse og god gammeldags utstilling. Han kan fortelle oss at alle vertene har språkkunnskaper nedgravd i koden deres, eller at Snow Lake har et tilgangspunkt som fører tilbake til tunnelen. Han kan krype skammelig under et ninjaangrep eller kommentere skjevt om utviklingen utenfor manuset. Parken trenger fortsatt et menneske. Vertene er et humorløst parti.

• En god utvikling denne sesongen er at hver episode kan være sin egen diskrete enhet, i stedet for å fortsette tonen og strukturen fra forrige time. Den tredje episoden var en actionfylt western, den fjerde lekte med tid og store bilder, og denne gravde seg inn i en meningsfull sammenligning og kontrast mellom hovedkarakterene.

• For å vokse må vi alle lide. Dette har vært et klebrig stykke filosofi for Westworld. Det er ikke hvilken som helst type minne som former karakterene, men traumatiske.