‘Under huden’, forklart

‘Under the Skin’ er fortsatt å være en av de mest undervurderte filmene gjennom tidene. Publikumsresponsen på filmen har vært overveldende overveldende, for å si det sånn, og filmen har vært utsatt for oppmerksomhet enten for noen nakne møter (gjett hvem som utgjør naken flere ganger) eller for å passere den som en vanlig 'fremmed' film med en dårlig plot - kanskje for de som ikke fulgte den lagdelte premisset. Det ville være interessant for mange å merke seg at den romanbaserte filmen basert på den nederlandske forfatteren Michel Fabers roman tok et godt tiår å bli gravid og utvikle seg fra det som bare var et konsept og en relativt veldig enkel historie som hevdet av forfatteren selv. Det er klart at alle studiepoengene går til regi-oppfinnsomheten til Jonathan Glazer og hans signaturfilm.

Og dessuten er det en nyhet for meg at en film som har kommet til listen over BBCs 100 største filmene fra det 21. århundre fortsatt bombes på billettkontoret, kanskje fordi vi for å si det ganske rettferdig ikke fortjener en film som 'Under the Skin' ennå. Fortjener eller ikke, her er det 'Under the Skin' på et tallerken foran oss, og det er men opplagt å si her at filmen er veldig subjektiv og åpen fra begynnelsen, og den har blitt overlatt til en seers skjønn å tolke filmen på en måte han / hun vil, i veldig stor grad. Presentere for deg en slik tolkning fra et veldig middelmådig sinn. Her er en peeling for peeling av ‘Under the Skin’ for din gjennomlese, og det er unødvendig å si at hvis du ikke har sett filmen ennå, SPOILERS ALERT!

“Teknisk snakk”

I motsetning til andre skrekk- eller sci-fi-filmer, virker denne rett fra 80-tallet - abstrakte, polymorfe referanser, minimal bruk av CGI og viktigst av alt, en glitrende kinematografi. Det være seg åpningssekvensen eller å fange de naturskjønne skjønnhetene i Skottland eller den ledende damen selv, den britiske filmfotografen Daniel Landins geni sier alt. Kanskje det er mye mer til det som kan sees og oppfattes enn det som faktisk er synlig, 'Under the Skin' trosser ikke bare prinsippene for vanlig film og kraften til et kamera, det går langt utover for å omdefinere hva abstraksjon er.

Som jeg hadde nevnt før, kommer kreditter også til den engelske filmskaperen Jonathan Glazer for konseptualiseringen av 'Under the Skin' fra et filmperspektiv, som kom tilbake etter sin debut 'Sexy Beast (2000)' etterfulgt av 'Birth (2004) ) '. Mens ‘Sexy Beast’ ofte har blitt sett på som en av de beste britiske krimdramaene, ble ‘Birth’ møtt med blandede svar fra både kritikere og publikum. For øvrig har Glazer også skrevet manus til 'Under the Skin' sammen med Walter Campbell, og mange har kalt ham Stanley Kubrick i den moderne tid, med mindre satsinger som ennå har større vekt. Partituren komponert av Mica Levi er uhyggelig og dramatisk gjennom hele filmen, med høyere og lavere registre som veksler med de nødvendige krympene og signaturen 'brøl', men ikke i den grad at de er ensformige eller tunge på ørene. Poengsummen betegner i hovedsak den “fremmedgjorte” delen (i likhet med hva Hans Zimmer gjorde i 'Man of Steel' til en viss grad under 'terraformation' -delen), samtidig som man opprettholder den humanoide naturen i filmens premiss, og dermed artikulerer bokstavelig premisset gjennom notater . Mystisk, skummel, dirrende, og likevel opprettholde en egenart på egenhånd, kan musikken treffende betegnes som 'andreverden'.

Scarlett Johansson har gitt en forestilling i livet, kanskje hennes karrieres beste og en av de mest undervurderte, der hun av og til snakker med en britisk aksent, moret og glade for å møte fremmede (som for det meste er hennes ofre til slutt) og kanskje for det første tiden har gjort litt mer visning av “hud” enn hennes tidligere arbeider. Hennes timeglassbygging har skildret henne i en mest mulig “menneskelig” form, men uttrykkene hennes og hennes ytelse har gjort henne til en fremmed lagdyp, forvirret, men likevel innhold, og med et oppdrag i hennes sinn. Den mystiske syklisten, sammen med de andre ofrene, har blitt utført av ikke-skuespillere og ble skutt ærlig, noe som betyr at de ikke er dine faste stjernekunstnere, men er virkelige mennesker med virkelige problemer. Syklisten er for eksempel en ikke-skuespiller og en racer i sitt virkelige liv.

For å oppsummere er det ikke en eneste avdeling som skuffer, og den resulterende er så god som en sum som er større enn delene.

“Long Story Short” - The Premise

Fra et lekmannens referansepunkt, til å begynne med, er det en kvinne som mens hun kjører ubarmhjertig gjennom gatene i Glasgow, Skottland, møter menn som angivelig er hennes ofre. Kvinnen er en fremmed (selv om det ikke blir tydelig avslørt for seerne før på et senere tidspunkt i filmen) og antagelig høster hun mennesker for deres organer. Subjektivitet ville være en underdrivelse rett fra åpningsscenen, gitt at hun har en karakter som er lagdyp, så å si, hun ser ikke ut som det hun egentlig er og omvendt. Mens hun kjører over gatene i Glasgow, snakker med og ofrer enslige menn for å gi etter for sin skjønnhet og sultriness, interesserer hun seg også for å vite om deres personlige liv når hun lokker dem inn. Igjen er det et motiv her - et tydelig og en gjennomtenkt.

Kanskje hun bruker ordene sine som et redskap for forløsningen sin. Hun fører dem inn i et tomrom (som for det meste er inne i et forlatt hus eller noen ganger i hennes varebil, selv om det ikke er veldig klart hver gang), mens de striper seg ned for å avsløre seg i deres faktiske selv når ofrene begynner å senke seg ned i det som ser ut til være et utvalg av slags, organene deres høstes mens huden er synlig det eneste som gjenstår, ettersom de fortsetter å drukne mens de følger kvinnen og lyst synlig til hennes nakne sensualitet. Kvinnen prøver å utforske hennes seksuelle side også, men med tanke på at hun ikke er et menneske (noe som nesten er helt underforstått av denne gangen i filmen), kunne hun ikke oppnå det hun hadde ønsket seg og blir snart et offer seg selv når en tømmerhugger prøver å mishandle henne. Da han så hennes virkelige hud, brenner han henne ved å bruke drivstoff etter å ha blitt synlig sjokkert og redd for henne. Rett før sluttkreditten kunne vi se hennes mørke nakne kropp brenne opp til aske og falle tilbake på jorden som snøfnugg.

“Øyet, mannen og varebilen”

Åpningsscenen reiser lett mange spørsmål i tankene til en “fremmed” entusiast. Det er et lite prikklignende utseende som vokser proporsjonalt til den tid det blir klart at det vi virkelig ser på egentlig er et menneskelig øye, selv om prosessen ser ut som en kameralinse som demonteres og knekkes sammen igjen. Hele tiden praktiserer en kvinnestemme stavelser og fonetikk i det 'menneskelige' språket, i likhet med stemmecoaching, og dermed antagelsen om at kvinnen kan være et verdensverden eller aldri har snakket i løpet av livet. Klipp til neste scene der en motorsykkel kjører gjennom de kronglete veiene, stopper ved en varebil og går ned i en grøft i veikanten.

Mannen kunne sees med en kvinnekropp inn i den lukkede varebilen som har blitt parkert i veikanten. I det som ser ut til å være enten innsiden av en varebil eller et tomrom som 'synlig' er mye større og romsligere enn innsiden av varebilen, kunne en naken kvinne (portrettert av Scarlett Johansson) sees disrobing den nå døde kvinnen og ta på seg klærne hennes, vare for ting, som åpenbart ikke passer henne bra (ja, jeg er observant. Håndter det). Det følger hennes intriger for en maur hun finner på den avdøde kvinnens kropp.

Det er mange spørsmål som kommer frem. Hvem er syklisten? Er han en handler eller en slags aktivator? Hvor skjer 'transaksjonen' med den såkalte kappeutvekslingen? Hvor kom den nakne kvinnen fra? Hvorfor varebilen? Hvem er den døde kvinnen? Var hun også et 'fartøy'? Hva er det større insentivet?

Tolkning- Mannen kan faktisk være den som kaller skuddene, kanskje arver han det fra sjefene sine 'over' ham. Kvinnene er fartøyene, hans middel til et mål. Det større plottet er å høste menneskelige organer for å mette aliens onde design, kanskje disse organene fungerer som en eksotisk tallerken for dem, eller de er en energikilde eller brukes til forskningsformål, derav uforklarlig ekspertise i å påføre hud over hele kroppen . En annen forklaring kan være at fordi bare huden er utelatt etter den antatte innhøstingen, er det det eneste gjenbrukbare organet som blir utsatt for jordboere uten å koste noe. Spesielt og teknisk er hud det største menneskelige organet. Antagelig har det vært en KIA (den døde kvinnen), og vi kunne se at syklisten henter kroppen til en kvinne, og i det vesentlige sender stafettpinnen til en annen for å videresende oppdraget. Varebilen er deres medium for å komme inn i tomrummet som for det meste er andre steder og ikke i selve varebilen slik den vanlige oppfatningen kunne være. Varebilen er egentlig en aktivator i sann forstand, noe som også hjelper de antatte kvinnene å være under klærne til deres skjulte identitet. Utlendingen blir aldri sett ut av varebilen umiddelbart etter tomrommet, snarere vises hun helt forskjellige steder plutselig etter å ha kommet inn / ut av tomrommet. Også hennes mangel på kunnskap til livsformer (og for det meste menneskelige menn senere) er betegnet av hennes fascinasjon mot mauren hun finner på den nakne kroppen til den avdøde. Det etablerer også mer eller mindre det faktum at syklisten også er en fremmed og ikke er fra denne planeten, bare de har et annet 'yrke'.

“Lyser ut”

Det korte og nesten ubemerkede øyeblikket når vi ser en haug med bevegelige lys over skyene, kan være en forklaring på det settet med hendelser som fant sted i forrige scene. Kanskje den sittende romvesenet 'ble levert' nylig av moderskipet, og akkurat dette fastslår det faktum at mer eller mindre, de tre (syklisten, kvinnen og den avdøde) i spørsmålet må ha en forbindelse med de andre verdenskjente vesener. Som nevnt tidligere, kan de være en av de “første kontaktpersoner” med den fremmede rase som er menneskeheten.

Denne scenen representerer også den fremmede rasens frykt for kameratene, og det er grunnen til at de valgte å sveve rundt en stund (antagelig til tidlig på morgenen), selv om 'transaksjonene' hadde skjedd over natten. Eller kanskje de ventet på at noe ille eller forferdelig skulle skje? Så åpen som det er, vet vi ikke hvem eller hva de var, da dette var det eneste poenget i filmens fortelling da et fremmed skip faktisk ble vist, men ingen direkte referanser har blitt gjort.

En annen tolkning kan være at det fremmede morsskipet faktisk landet på toppen av bygningen som ble vist, og umiddelbart etter kunne alien sees klatre ned trappene, antagelig av samme bygning. Det kan antas at tomrommet var et sted på toppen av bygningen, og porten eller portalen var inne i varebilen. Jeg vil holde alle alternativene åpne.

“Lukk møter av den tredje typen”

Etter at det fremmede skipet har passert, kunne hun (fremmed) sees klatre ned trappene til en bygning og gå inn i varebilen og ta kontroll over førersetet, mens syklisten kunne sees ut av varebilen med sykkelen fra bakenden og avgang. Når kameraet byttet mellom første person og tredje person, kunne romvesenet sees på en ubarmhjertig jakt på gatene i Glasgow, etter å ha gjort et pitstopp ved et kjøpesenter og kjøpt seg skift av klær og kosmetikk.

Følgende punkter er bemerkelsesverdige akkurat nå -

1. Hun trenger å etablere sin identitet som et normalt, men likevel fristende kvinnelig menneske.
2. Syklisten kan være og muligens være på sporet hennes.
3. Forlokkende utseende kan være like viktig som hennes overlevelse på planeten.
4. Å ta imot det nye oppsettet og arten kommer til å ta litt tid.

Første møte (ikke et offer)- Da hun trekker seg nær hjørnet av gaten, ber hun om en 'M8' til en gutt, et sted hun kanskje kom på for å starte en samtale. Fyren som er på den yngre siden prøver å forklare instruksjonene for henne i en tykk, nesten uforståelig skotsk aksent, hun spør om hun holder ham unna noe. Til det nikker han og forteller henne at han kommer til å møte noen. Hun begynner å kjøre igjen etter å ha takket ham. Han har blitt 'kompromittert' i ordboken hennes.

Andre møte (ikke en VIctim)- Hun trekker seg igjen, denne gangen snakker hun til en annen mann som ikke vises i rammen, bare romvesenet og hennes uttrykk. Hun ber om postkontoret og hvor det er, og under småpraten finner hun ut at personen har en familie som bor i nærheten. Kutt til et sekund senere, og uttrykkene i ansiktet blir kaldt og hun begynner å kjøre igjen.

Tredje møte (Victim Zero)- En mann som er i slutten av 30-årene prøver å hjelpe henne med 'M8' -adressen og faller inn i bryllupsreisen når hun tilbyr ham en heis. Det ville være bemerkelsesverdig å nevne at hun sørger for at alle fremmede hun møter helt alene , er ikke forpliktet , og / eller er ikke en familiemann. Han avslører videre at han bor alene, og han liker det. I det neste øyeblikket er han borte (antagelig død), og likevel fortsetter hun å kaste seg selv. Det ser ut som om kuttet til neste ramme var bevisst, men er fylt med oppfinnsomhet. Det representerer også subtilt fremmedheten for å fortsette å utføre oppgaven.

Fjerde møte (ikke et offer)- En person ved navn Andy stopper ved varebilen hennes (hun trekker navnet hans ved hjelp av en tatovering på hånden) og begynner straks å kjøre brått, bort fra ham etter en liten prat, fordi noen kaller opp navnet hans. På dette tidspunktet har seerne vellykket hypotesen om 'single men' fremhevet med fet skrift ovenfor. Hennes uttrykksendring og vekslingen mellom glad til bevisst og vennlig til giftig tar ikke en gang et sekund.

Femte møte (Victim One)- Selv om hun har hatt et offer null, var ikke volden veldig åpenbar. Tempoet som hun finner folk i å komme inn i varebilen hennes, er en indikasjon på hennes desperasjon, på en måte, også for å tilfredsstille sine mestere. Mens musikken øker sin skingrende, og etter at hun har kommet til en konklusjon om at mannen ved siden av setet hennes er den, lokker hun ham inn i et forlatt hus med mørk atmosfære uten synlighet bortsett fra de to. Når hun går fremover mot uendelig, avkaster seg en ting om gangen, noe som indikerer hennes interesse for å parre personen, følger han etter, synlig fylt av lyst og muligens hypnotisert. Stedet ser ut til å være 'tomt' for alt annet enn mørke, derav navnet jeg foretrekker for det mørke, uhyggelige og kalde stedet - The Void.

'Nakenbade'

Mens han kler av seg helt mens han følger sporet hennes, begynner han å senke seg i gulvet, i det som ser ut som et vannbasseng. Når han først er helt inne, går hun tilbake, samler klærne fra gulvet og begynner på prowl igjen.

Tolkning- Ofrene blir muligens hypnotisert for å følge henne inn i avgrunnen og følge eller gjenta hva hun gjør - f.eks. gå uendelig, disrobing, og kanskje vurderer hennes likhet som et parringsritual. Bassenget styrer tomrommet og en av de avgjørende faktorene for å være helt inne i bassenget er å være helt naken og med mindre ofrene ikke er det, vil de gå på overflaten. Nakenheten ser imidlertid ikke ut til å påvirke utlendingen like mye, men bare sårbare menneskelige menn.

Sixth Encounter (Victim Two)- Hun er på en strandkyst hvor hun møter en dykker. Det er en familie på tre (mann, kone og et spedbarn) som er på samme strand i det som så ut som en piknik. Hun merker at kona går etter hunden deres som har gått for dypt inne i vannet, og mannen følger kona og etterlater barnet. Når hun konkluderer med at dykkeren kan være hennes bytte, løper han i land for å redde mannen og kona. Han drar vel mannens kropp til kysten, men det er ikke klart om kvinnens mann er i live eller død. Dykkeren overlever, bare for å bli truffet på hodet med en stein av romvesenet, som deretter drar ham helt over stranden til sin varebil mens babyen blir forlatt på stranden, gråtende og gråtende. Syklisten avslutter fort ved å samle alle eiendelene til paret mens du lar babyen være igjen, som kan sees krypende. Så kommer nyheten om en savnet familie i en av sendingene.

Tolkning- Syklisten er tydeligvis hånd i hanske med henne og er konsekvent på sporet. For det andre har romvesenene en fullstendig ignorering av menneskelivet, for de behandler mennesker som bare ressurser i større grad.

Syvende møte (offer tre)- Hun går inn på et utested og møter en mann som hun så tidligere mens hun kjørte. Det tar ikke mye tid å lokke ham inn i 'Pool of Redemption' som jeg vil kalle det.

'Bassenget'

Når det tredje offeret kommer inn i bassenget (bare det andre offeret som blir vist inn i det, gitt at dykkeren ikke ble vist eksplisitt om hvor han gikk), blir ting klart på hvilket tomrom og hvordan det fungerer, til tross for å reise mange spørsmål:

Tolkning 1:Tomrummet er vanligvis tilstede over forlatte hus som kvinnen ikke har noen vanskeligheter med å finne.
Tolkning 2:Tilsynelatende, hun skaper tomrummet i disse forlatte husene, eller kanskje hun allerede har laget dem i mange hus øremerket over hele byen, noe som virker som minst mulig.
Tolkning 3:Tomrommene og bassengene er bare illusjoner bosatt i hjernen til ofrene (og til slutt overgå til seerne som sådan) og har ingen forbindelse med virkeligheten overhodet.

'Et gufs fra fortiden'

Når offeret kommer inn og senker seg i bassenget, får vi se hva som er 'inne' for aller første gang. Ting blir mer eller mindre gråtoner, og det tredje offeret ser en annen person som er synlig oppblåst (kanskje på grunn av lengre tid brukt i bassenget), men ser ut som om han ikke er død. Ikke ennå. Den mystiske oppblåste mannen prøver å berøre vårt nåværende offer, men plutselig forsvinner innsiden med et kraftig smell, og alt vi får se er en død hudskede med intakt hår, som flyter livløst i væsken.

Dette blir umiddelbart etterfulgt av en blodrød tykk væske (muligens høsten) som strømmer inn i en spalte, kanskje det var den fremmede delikatessen. Eller kanskje noe så abstrakt at de fleste ikke kunne følge.

Mange spørsmål dukker opp - hva med offeret som allerede var inne i bassenget? Er han dykkeren som alien holdt fanget fra stranden? Mest mulig er han det. Er han et av de ofrene som aldri ble vist, eller at et av dem ble tatt til fots av syklisten? Spørsmålet venter uten ytterligere nytte.

Åttende møte (The Lucky One?)- Kall ham vansiret, kall ham skremmende eller ikke kaller ham noen navn, men denne gutten må være den heldigste av alle ofrene så langt. Ikke bare romvesenet prøver å knytte seg til ham på et følelsesmessig nivå, tilsynelatende vil hun heller ikke at han skal være et av ofrene. Fra 'Å gå inn i tomrummet' til signaturen 'tynn dukkert' er vanlig, dør ikke mannen tross alt. Mens romvesenet undersøker seg selv i speilet, med øynene sine som snakker høyere enn bakgrunnspoengene, forlater hun det forlatte huset (som hadde tomrommet), og det samme gjør mannen med et 'annerledes' ansikt, bare naken.

På en eller annen måte blir føreren hennes, syklisten kjent med dette og begynner sin jakt mot dette siste offeret, som nå blir sett på kryss og tvers et felt og beveger seg mot et annet sted, mens han er 'veldig' naken. Syklisten avlytter ham til slutt, dumper ham inn i bagasjerommet på en bil som han muligens har brutt seg inn i, og legger deretter ut for å finne den fremmede kvinnen med tre andre syklister (som vises på et senere tidspunkt i filmen).

'Cat's Outta the Bag'

Syklisten, som også hittil er en etablert fremmedbehandler, har lagt merke til hennes motvilje mot å 'gi' folk inn, gitt henne økende og dypere forståelse av menneskelige følelser etter de såkalte viktimiseringene. Følgende kan være årsakene til hvordan hun viser seg å være mer og mer menneskelig for hvert øyeblikk -

• The Thorns and the Roses - Kanskje hun visualiserer menneskelig blod for første gang når en gateselger selger henne en rose, og forteller henne at den har blitt gitt til henne av en av meddriverne over gaten. Da hun aksepterer rosen, ser hun blod og ser forstyrret ut ved synet av det, selv om blodet ikke var hennes. En interessant ting å merke seg her er at hun ikke har blødt så langt. Har hun blod som renner i årene? Under huden? Kanskje eller kanskje ikke.
• Eyes in The Mirror Dimension - Hun ser ut til å ha en sterk forbindelse med speilet og øynene, slik hun 'stalker' seg selv ved mange anledninger - under sitt møte med sitt siste offer, før hennes første seksuelle møte (skjønt kortlivet og ukomplisert) da hun undersøker den nakne kroppen sin i et livsstort speil, eller når hun ser konsekvent lykkeligere mennesker i en snelle løpe foran øynene hennes. Når hun konfronterer syklisten for første gang, øye til øye, kunne vi se en forståelig intensitet mellom dem begge, og til slutt førte syklisten til å forlate tomrommet i forakt, mens hun lokket inn et annet offer inn i det forlatte huset. På senere punkter i filmen ser det ut til at syklisten har forstått at hun ikke lenger er medskyldig eller er servil lenger, og dermed kanskje ikke gjør noe eksternt for å redde henne mot slutten. Hennes snubling og fall mens hun gikk på en travel gate, men likevel ikke reagerer på det med en følelse (vanligvis smerte eller frykt), viser definitivt det faktum at hun ennå er motvillig til menneskelige følelser.
• Møtet med hennes siste offer med et deformert ansikt, sammen med hennes tilknytning til ham, søler det hele, ettersom offeret ikke kommer til å drukne seg fylt av lyst eller hypnotisert, heller løper han fritt for å se dagens lys. bare for å bli pågrepet av syklisten øyeblikk senere.
• Kaste av pelsen og bytte til den rosa betyr også at hun sakte men jevnlig gir slipp på sin fremmedgjorte identitet og ønsker å etablere seg som et menneske først. I stedet for å være en slags jeger, vil hun være mer åpen for å gjøre andre ting på planeten.

'Tåken'

'Man med et deformert ansikt' prøvelse følges av en disig scene, der romvesenet er i tilsynelatende et slags høyland med dis og tåke, mens syklisten nå ser i samme speil som alien så på. Når det er gjort, ser syklisten ut som disig, med tanke på at det å stole på romvesenet ikke lenger er et alternativ, for hun har definitivt “vendt seg” til den menneskelige siden. Hans assistent kan ikke lenger stole på, noe som bringer oss til poenget i filmen da romvesenet i første omgang ble 'ansatt'.

Det kan være mange muligheter for hvorfor den nåværende fremmede 'innhøsteren / bortføreren' ble rekruttert - den forrige damen kunne ha blitt som henne, gitt at hun gråt synlig før hennes død, eller hun ble 'avsluttet' før oppdraget hennes var oppnådd for å gi plass til erstatningen hennes. Bikerens forakt kan også forklares med det faktum at han sakte og jevnlig må gi opp disse ambisjonene, gitt at begge hans rekrutter har vendt seg til den andre siden og ikke lenger er hans medskyldige.

Utlendingen går nå nedover en gate, og hun bestiller en kake og prøver å spise den på en restaurant, knebler etter å ha spist den og drar. Hun møter en mann som følger henne på en buss, tar henne hjem og får henne til å føle seg som en. Hennes reaksjon på TV eller menneskelig berøring er den fra en nyfødt - hun prøver å finne ut mange ting.

“Sex in the City”

I stedet for å lokke mannen inn i tomrommet og gjøre ham til et offer selv, blir hun lokket (muligheten kan være at hun vil være mer menneskelig og ikke liker jobben sin lenger) og de kysser for første gang og har en seksuelt møte. Hun ser på seg selv for siste gang i speilet etter å ha vært naken. Teknisk sett er dette øyeblikket i filmen ikke seksuelt, men er ganske kontekstuelt, til tross for at Scarlett Johansson regnes som en av de sultrieste fungerende skuespillerinner i dag. Måten hun er trukket av denne scenen fortjener en stående applaus, for øynene og oppførselen hennes snakker mer enn seg selv.

De går til et forlatt slott og kjønnet følger, som ender brått når mannen innser at han ikke kan og ikke vil kunne trenge inn i en fremmed (han vet ikke at hun var en fremmed før dette punktet i filmen), for hun har bare huden på et menneske, også det til et annet - muligens. Anatomisk og biologisk var det en umulig bragd.

Det er klart at tolkningen av denne scenen er mangfoldig, for selv om utlendingen er klar over det eksistensielle aspektet ved seg selv og er i huden til en annen art, er hun ikke klar over hvordan mennesker parrer seg eller reproduserer og / eller hvorfor de gjør det. for nytelse. Eller kanskje, hun visste ikke engang hvorfor hun gjorde det hun faktisk gjorde. Naturen til selve hennes eksistens er tvilsom på grunn av drakten hun har på seg, som ikke er hennes virkelige jeg. Hvis dette var en planlagt utenlandsk invasjon, så det ut som om den var på vei mot dens nemesis.

Slutten virker nær.

'Inni skogen'

Utlendingen krøller seg inn i skogen etter hennes usammenhengende erfaring med menneskelig hor. Forvirret og nå en ensom, går hun dypere inn i skogen når hun møter en tømmerhugger som ber henne være forsiktig. Mens hun overnatter i en hytte, følger tømmerhuggeren henne og prøver å mishandle henne. Han følger henne da hun løper og prøver å komme seg bort fra verden som hun er.

To ting er lett å merke seg på dette tidspunktet -

• Syklisten kjører hele veien han vil være, men det er uklart hvor han skal. Kanskje for å redde romvesenet. Eller enda verre - han vet at slutten er nær, så sannsynligvis for å hente kroppen hennes og se andre steder etter 'støtte'.
• Utlendingen snakker knapt et ord etter hennes forrige 'kompis'. Kanskje er verden for emosjonell for henne enn hun tenkte på hvordan den ville være. Eller kanskje hun er i en tilstand av ekstremt sjokk. Mer eller mindre holder den andre hypotesen mer vann.

'Under huden' Betydning

Ikke om hva som er under huden, enda viktigere, hvem som er under huden. Enda mer - spiller det noen rolle? Mens hun stikker av fra loggeren mens han følger med, er hun også klar over at hun kjemper en ensom kamp. Den ultimate åpenbaringen må gjøres en dag eller på et tidspunkt. Som molester innen det eneste mennesket i nærheten blir til, gir romvesenet bort. Mens han prøver å voldta henne, blir noe av huden fra ryggen synlig revet. Loggeren som begjærte henne, virket forbauset, sjokkert og stikker av.

Utlendingen skreller av den menneskelige huden, inkludert ansiktet hennes, og ser på sitt menneskelige jeg med de virkelige øynene for siste gang. Kanskje dette var det hun prøvde å finne i speilene. Det virkelige selvet. Mens de menneskelige øynene blinker mot henne, kommer loggeren tilbake med en boks med drivstoff og spruter den over henne og setter henne i fyr.

Personen som ønsket henne for øyeblikk siden, om enn for ondskapsfull hensikt, holder henne nå skyldig i identiteten sin og vil ikke ha henne lenger. Utlendingens eksistens har blitt nektet av de menneskene hvis hud hun hadde på seg hele kroppen hennes de siste dagene. Mens hennes svarte kadaver brenner opp i brann og røyken går opp, kunne vi se syklisten strekke seg til et avsidesliggende sted og med utsikt over en enorm snøkledd landmasse. Det er ikke klart om han var i nærheten der kollegaen hans ble forkullet til døden. For første gang i hele filmen blir alien et offer, også for aller siste gang. Livet fullfører sirkelen. Bestandig.

Slutten

Den kom som en elv - sprutende og splurging, kronglete og bevegelige steder, men likevel rolig og sammensatt og som om den var på oppdrag - en ganske god en. Tilsynelatende er det på hennes såkalte 'fremmede' planet en enorm etterspørsel etter menneskelige organer eller de klissete tingene som strømmer ut av en spalte etter at ofrene er druknet i forløsningsbassenget. Kanskje det ikke var noen annen måte for alien å overleve i mer enn noen få dager på denne planeten. Selv etter så mange 'usikkerhets' adjektiver, er vi klare på det faktum at det var den følelsesmessige siden av menneskene som fungerte som en avskrekkelse for den invaderende arten. Selv om det var mer eller mindre, var dette en myk invasjon, hvor jakt og vold bare skjedde for 'single' hanner og ting ble holdt under dekke, svakheten var inne.

Til tross for å være med mange løse ender, er ‘Under the Skin’ innbegrepet av abstrakt filmskaping, så mye at abstraksjonen i seg selv er abstrakt og tvilsom. Fra 'speil' ting til offerets basseng til de icky tingene som strømmer ut på et belte til øyet i begynnelsen, har ting betydninger som igjen har betydning. For å si det enkelt, ble åpenbaringene bevisst gitt bort eller skjult i vanlig syn, og til tross for hvor enkelt eller komplisert ethvert øyeblikk virket som, var det alltid mer til det.

Det er mange åpne spørsmål som vil ha perspektiver avhengig av hvem som ser på filmen. Hvor finner de en så feilfri hud, gitt at de fleste ofrene var (og har vært) menn? Hvorfor høster de ikke hud, da det også er et organ? Hva med hannhuden? Hva skal de gjøre med det? Blir alle menn til syvende og sist syklister, i alien-job-beskrivelsen? Hvor ligger dette tomrommet? Er det et reelt sted? Hvilken væske er det i det såkalte bassenget?

‘Under the Skin’ faller ikke inn under kategorien i hverdagsfilmen din der hovedpersonens navn alltid blir avslørt, det kan være sammenhengende, velskrevne dialoger og tidslinjen er lineær. Ikke bare tidslinjen er ikke-lineær på mange punkter, vi vet ikke hvem alien er eller var, mens hun snakket mindre enn alle de andre tegnene til sammen. Likevel tar vi bort en opplevelse med oss, som vi ikke har opplevd så langt, og som vi ikke vil gjøre i noen tid fremover.

Les mer i Explainers: amerikansk psykopat | Shutter Island | De andre