Hvordan Nicole Kidman setter kvinner først i Hollywood
Med sitt produksjonsselskap og sitt nye HBO-show, Big Little Lies, bidrar Kidman til at kompliserte historier om kvinner når skjermen.
Nicole Kidman søker roller for seg selv og andre.Kreditt...Ryan Pfluger for The New York Times
Støttet av
Fortsett å lese hovedhistorienSANTA MONICA, California – Det var morgenen etter Golden Globes med Meryl Streep og hennes lidenskapelige kommentarer, og de besøkende stjernene hadde snudd seg i kjolene og begynt å rydde ut av byen. Men Nicole Kidman var på HBOs kontorer her og tok et siste møte før hun dro hjem til Nashville.
Temaet var Big Little Lies, serien med syv episoder som hun co-produserte (og spiller hovedrollen i) sammen med Reese Witherspoon, og som begynner på HBO søndag 19. februar. Basert på den bestselgende boken til Liane Moriarty, serien har fem kvinner – de tre andre spilles av Shailene Woodley, Zoe Kravitz og Laura Dern – i en eksklusiv del av Monterey, California, som egner seg til sosial satire. Når historien åpner, truer foreldrekrigføring med å bryte ut etter en ubehagelig hendelse på den lokale barneskolen.
Først på agendaen: hvordan markedsføre Big Little Lies for å reflektere humoren, men også det seriøse dramaet og skummende melodramaet.
En foreløpig teaser-kampanje hadde allerede startet. Annonser ble vist i magasiner. Langs Sunset Strip, reklametavler viste ordene It's a Wonderful Life, med F-en slått ut av det siste ordet og glir unna. Trailere som understreket forskjellige aspekter av historien hadde begynt å dukke opp på TV og digitale medier.
Kidman sa at hun ønsket å sikre at vold i hjemmet, kanskje historiens mørkeste tema (med mindre du regner med drap) fikk skikkelig offentlig oppmerksomhet og ikke ble overskygget av den ytre historien. Vi ønsker å navigere på riktig måte og sette i gang en diskusjon rundt showet, sa hun.
Len Amato, president for HBO Films, sa at det var vanskelig å få den rette balansen. Hvis du bare ser en liten bit av det, kan det være veldig reduktivt. Han la til: Vi driver ikke med 'Desperate Housewives' her. Ingenting mot 'Desperate Housewives', men det var ikke fokuspunktet for hvorfor folk ønsket å lage serien.
Bilde
Kreditt...Hilary Bronwyn Gayle/HBO
Fru Kidman tar mange møter som dette i disse dager. I 2010 laget Blossom Films, hennes produksjonsselskap, sin første film, Rabbit Hole, en lavbudsjettfilm der hun spilte en mor som sørget over barnets død. Det ble en uventet suksess. Jeg tenkte, herregud, dette kan jeg faktisk, sa Kidman i et intervju senere.
Det åpnet nye muligheter for henne i en bransje kjent for å være ugjestmilde mot skuespillerinner som har nådd den uheldige alderen av 40, også de som har vunnet Oscar for beste skuespillerinne. (Ms. Kidman, som er 49, vant for The Hours i 2003.) Siden Rabbit Hole har Blossom produsert den romantiske komedien Monte Carlo og det ulykkelige familiedramaet The Family Fang, og har nylig økt farten med å velge rettighetene til bøker og skuespill. I dagens Hollywood er den beste måten å spille interessante roller på, eller for å sikre at kompliserte historier om voksne kvinner kommer til skjermen (enten på kino eller TV), å ta kreativ og forretningsmessig kontroll.
Det har tillatt meg å forme karrieren min med tanke på å kunne finne ting jeg kanskje ikke får tilbudt, som jeg ikke ville få muligheten til, sa Kidman i et intervju etter møtet.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
På denne mandagen i januar kommanderte Kidman rommet, selv om hun var avslappet og til tider leken (når hun introduserte sin produserende partner, Per Saari, sa hun at de to er så nære at vi har vært gift i 14 år). Iført marinesydde bukser og en skarp hvit skjorte virket hun høyere personlig, hennes australske aksent desto mer slående fordi hennes ikke-australske aksenter i arbeidet hennes er så kjente.
Hun sa at hun ikke har noen reell karriereplan, annet enn å gravitere mot materiale som interesserer henne, og oppsøke forfattere og regissører som er talentfulle, men ukjente. Blossom bestiller manus opp av lommen, for å minimere det Kidman kalte byråkrati i en e-post. Hun fortsetter å opptre i prosjekter hun ikke produserer, og omvendt. Jeg går bare for de tingene jeg brenner for, sa hun. Ellers kan jeg sitte hjemme i Nashville og ta meg av barna mine – med tanke på hennes to små døtre med mannen hennes, countrysangeren Keith Urban – og være veldig glad.
I forrige måned ble Kidman involvert i en klaff da uttalelser hun kom med til BBC om hvordan amerikanere skulle komme sammen for å støtte den nye presidenten ble oppfattet som at hun beundrer president Donald J. Trump. Hun sa senere at hun bare prøvde å understreke at jeg tror på demokrati og den amerikanske grunnloven.
BildeKreditt...Ryan Pfluger for The New York Times
I mellomtiden holder hun en ganske utmattende skuespillerplan. I 2015, 17 år etter hovedrollen i The Blue Room, returnerte Kidman til Londons West End for Photograph 51, og spilte den undervurderte britiske kjemikeren Rosalind Franklin; hennes skildring ga henne prisen for beste skuespillerinne kl London Evening Standards teaterpriser . Senere denne måneden får hun vite om hun vinner en Oscar for beste kvinnelige birolle for rollen som adoptivmor til en tapt indisk gutt i filmen Lion.
I fjor spilte hun inn The Beguiled, en borgerkrigsfilm satt i Virginia regissert av Sofia Coppola, og The Killing of a Sacred Deer, den siste filmen, nå i postproduksjon, fra Yorgos Lanthimos, som regisserte The Lobster.
Jeg føler at jeg er på et veldig trygt sted i livet mitt akkurat nå, et sted hvor jeg føler meg langt mer komfortabel med meg selv, slik at jeg kan være mer ekstrovert, sa hun. Det betyr også at jeg kan jobbe med folk jeg liker.
Det er fornuftig at Big Little Lies ble en serie på HBO i stedet for en spillefilm i et stort studio. Ettersom superhelt- og andre tentpole-filmer dominerer utgivelsesplanene til de store studioene, bringer til og med bona fide filmstjerner som Natalie Portman, Daniel Craig og Bradley Cooper sine prosjekter til steder som HBO, Showtime, Amazon og Netflix.
Det er ikke så mye av en separasjon lenger, sa Witherspoon i et telefonintervju. Det er et større basseng å jobbe i, talentbasen er mye bredere enn den pleide å være, og den har blitt en slags uklarhet – hva er TV, hva er en film?
Det gikk bare to og et halvt år fra unnfangelse til ferdig prosjekt. Våren 2014, Bruna Pappandrea, Ms. Witherspoons tidligere partner i hennes produksjonsselskap (Pacific Standard), som også er venn med Ms. Kidman, leste en bysse med Big Little Lies, syntes den var flott og kalte Ms. Witherspoon, som var i New Orleans og skjøt Hot Pursuit. Ms. Witherspoon ble betatt av boken og fikk Ms. Kidman, en gammel venn, til å lese den også.
BildeKreditt...Starz Digital
Kidman sa at hun ble trukket med av de mange stemningene i boken, av dens sterke kvinnelige karakterer, og at like mye som det handler om kvinner som krangler, som prøver å ødelegge hverandre, handler det også om vennskap. (Karakteren hun spiller, Celeste, ser ut til å ha et perfekt liv, inkludert en hunky yngre ektemann spilt av Alexander Skarsgård, men det er en fasade som begynner å flasse av etter hvert som serien fortsetter.)
Hun ringte fru Witherspoon tilbake. Jeg sa: 'Jeg er med hvis du er med,' husket Kidman. Og hun sa: ‘Jeg er med. Nå er det bare å få det.’ Det betydde å overtale forfatteren, Ms. Moriarty, hjemme i Australia, til å selge dem de eksklusive rettighetene.
Kidman var på vei dit på ferie, og hun og Moriarty møttes på en kaffebar i Sydney. Moriarty sa at hun ikke hadde forventet mye av møtet. Jeg har hatt andre bøker som alternativ før, og andre forfattere har sagt: 'Bli aldri for begeistret før den dagen de begynner å skyte,' sa hun på telefon. Og Nicole sa: 'Hvis jeg velger det, bli begeistret fordi jeg ikke bare velger ting for sakens skyld.'
Ms. Witherspoon vervet deretter Jean-Marc Vallee, som regisserte Ms. Witherspoon i Wild — Og så sender Reese en e-post til Jean-Marc,' er hvordan Kidman beskrev det — og de to kvinnene ansatte deretter David E. Kelley (Ally McBeal). , The Practice) for å skrive manus.
Først var de ikke sikre på hvilket nettverk som ville passe best. Men frøken Kidman hadde jobbet med HBO før, som stjernen i Hemingway og Gellhorn . Jeg visste hva de hadde å tilby når det gjelder å virkelig la et prosjekt sive ut og vokse, sa hun.
Det som fulgte var et utbrudd av kvinnelig nettverksaktivitet som Ms. Kidman sammenlignet med måten A-listevennene fra Ocean's 11 filmer driver virksomheten sin på. Hun og fru Witherspoon begynte å jobbe med telefonene. Reese og jeg tenkte «OK, la oss gå for det», og plutselig var Shay med – det er Ms. Woodley – og hun melder seg på fordi Laura Dern, som er en av hennes beste venninner, sier: «Jeg er med og jeg Jeg skal snakke med Shay, sa Kidman.
BildeKreditt...David Geisbrecht/Lionsgate
Opplevelsen har vært givende nok til at hun og Ms. Witherspoons produksjonsselskaper i fjor valgt Ms. Moriartys siste bok , Virkelig gal skyldig. (Ms. Kidmans selskap har også valgt en roman kalt The Expatriates, som har det hun kaller tre fantastiske roller for kvinner og som foregår i Hong Kong.)
Med HBO jobber Kidman også med dramatiseringen av en annen roman hun valgte, Reconstructing Amelia, om en mor som forsøker å finne ut hvorfor datteren hennes begikk selvmord. (Naomi Watts er i diskusjoner om å spille hovedpersonen, sa Mr. Amato.) Kidman sa at hun intuitivt føler at denne burde være en film, snarere enn en begrenset serie, noe som ser ut til å passe bra med HBO. Det er delikat, balansen, hvordan du lager disse tingene, sa Kidman, om beslutningen om å ta fatt på en serie eller et innslag.
Mr. Amatos jobb betyr at han møter veldig mange mennesker som pitcher prosjektene sine. Mange aktører har produksjonsselskaper, eller skulle ønske de hadde produksjonsselskaper, men nivået av engasjement og engasjement varierer veldig, sa han.
Ikke alle store stjerner er like i ugresset som Nicole og Reese er på «Big Little Lies», sa han. Det er veldig uvanlig når du har en megastjerne som også er en produsent som sitter rundt bordet og gjør leksene sine. Det er meningsfullt når det kommer fra folk som har funnet prosjektet, som har satt sammen alle elementene og som også skal sette seg selv på spill som skuespillere.
De to kvinnenes engasjement inkluderte å ta beslutninger om lokasjoner og budsjetter, hjelpe til med å forme karakterbuer og ta del i manusmøter. Vi må legge mange ideer på bordet, sa Kidman. Som skuespiller får du ikke gjøre det, men som produsent må du være der.
Hun og Mr. Saari, hennes produserende partner, nevnte et annet prosjekt: en filmatisering av Cuddles, et skarpt og uvanlig vampyrdrama som Ms. Kidman hadde sett Off Broadway. Jeg føler at jeg er i en posisjon nå hvor jeg har litt makt, jeg vil gjerne kaste den bak folk som trenger det, sa hun og snakket om Joseph Wilde, den unge britiske dramatikeren som skrev Cuddles.
Valgte du det? spurte Mr. Amato.
Ja, vi har et manus, og det er ute med en regissør, svarte Kidman. Hun forble mystisk om hvor det kan ende opp.
Kidman sa at transformasjonen av TV hadde skapt en enorm meny med muligheter for skuespillere og for produsenter.
Det er så mange gode historier der ute og så mange dyktige mennesker, sa hun. Vi hadde sannsynligvis ikke vært i stand til å gjøre dette – «Big Little Lies» ville sannsynligvis ikke blitt laget – hvis den ikke hadde blitt laget for TV.