Anmeldelse: «Stopp og fang fyr» Tidsreiser til Silicon Valley's Dawn
I teknologibransjen finner du ofte opp produktet først og finner ut hva det er til senere. Facebook var et sosialt nettsted for høyskoler før det ble et globalt medieknutepunkt; Amazon var en bokhandler før det var alt.
På samme måte med AMC Stoppe og ta fyr , satt på 1980-tallet ved begynnelsen av den personlige datarevolusjonen. Da serien startet for to år siden , det var nok en oppstart som jaget en trend - i dette tilfellet kabel-TV-antihelten.
Joe MacMillan (Lee Pace), en mystisk, glattsnakende drifter av en forretningsmann, ble sammenkoblet med Gordon Clark (Scoot McNairy), en briljant, men mislykket ingeniør, i et skissert opplegg for å bringe en IBM-klone til markedet. Som et plot var det mindre enn inspirerende, og som en karakterhistorie mindre enn inspirert: en 8-bits Don Draper og en Walter White som handlet i megabyte i stedet for meth.
Men på slutten av den første sesongen gjorde Halt noe nesten uhørt på TV, om ikke i teknologien: Det endret hele prosjektet. Med introduksjonen av Apple Macintosh oppdaget Joe og Gordon at de hadde jaget gårsdagens drøm. De tenkte for lite, for trinnvis. Oppdraget gjennom hele sesongen hadde vært en svikt i fantasien.
Og Halt ville også vært det hvis den ikke hadde startet seg selv på nytt. Den enestående andre sesongen festet seg til en mye kraftigere idé. 1980-tallet, sa det, var ikke tiåret med en mekanisk revolusjon, men en kulturell.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
Overskriftene handlet da om datakraft som kom til skrivebordet ditt. Men den langsiktige endringen, som knapt skimte i telefonmodemenes dager, lå i forbindelsen mellom alle skrivebord og hverandre. Det var fødselen til det sosiale internett, der vi nå bor.
Sesong 2 fulgte Mutiny, et gryende online spillselskap startet av Gordons kone, Donna (Kerry Bishé), og Cameron Howe (Mackenzie Davis), en lidenskapelig tennplugg av en programmerer.
For alle praktiske formål endret serien ikke bare fokus, men hovedpersonene. Cameron var visjonær, men upraktisk; Donna likte den nye starten, men gnaget over å bli tvunget inn i rollen som voksen i rommet. (Ms. Bishé ga en nyansert, undersunget opptreden.)
BildeKreditt...Tina Rowden/AMC
Dette var noe vi ikke hadde sett så ofte før: en vanskelig, men fruktbar allianse mellom to kvinner i en mannsdominert bransje. Cameron hadde den digitale innfødtes instinkt til å se nettverdenen som et sted for konstant oppfinnelse. Donna hadde den emosjonelle intelligensen til å legge merke til at Mutinys sosiale komponent - chatteromene - var fremtiden for fremtiden.
Sesong 3, som begynner på tirsdag, fortsetter showets iterative læringsprosess, og tok seg opp i 1986, ettersom Mutiny har flyttet fra Texas til Silicon Valley og begynner å tenke på seg selv en gang til. (Cameron og Donna har lagt merke til at spillerne deres tar over Mutiny-chatten for å forhandle om handler i den virkelige verden – nyanser av Craigslist eller eBay.)
Voksesmerter fortsetter, og kaster kvinnene inn i risikokapitalistenes ukjente og testosterontunge verden. Det tar bare én av dem å be deg med på dansen, sier konsiglieren deres, John Bosworth (Toby Huss). Cameron svarer: Jeg elsker at til og med metaforene i denne bransjen er sexistiske. De finner en mulig alliert i Diane (Annabeth Gish), en sympatisk, men rett og slett ærlig investor.
Gordon har kommet på slep, og føler seg på løse tråder i en lederrolle i Mutiny. Kameleonen Joe har i mellomtiden landet i California som sjef for et programvaresikkerhetsfirma, med Steve Jobs-skjegg og snakker i pretensiøs koans. (Jeg har blitt anklaget for å selge frykt, sier han til et henrykt publikum. Men la meg spørre deg: Er det frykt eller er det sannhet?)
Joes gjenoppfinnelse som en selvtilfreds tech-guru passer Mr. Pace, en slående, men særegen tilstedeværelse som programmet har slitt med å bruke effektivt. (Han ble godt rollebesatt i Hobbit-filmene som den frostige, Eurotrash-y alvenkongen Thranduil.) Han virker helt hjemme nå, spaserer rundt på kontoret og lytter til Gary Numan-musikk, bærer seg som et menneskelig Patrick Nagel-trykk.
Joe 3.0 er også en opptakt til de skumle mogulene til HBO Silicon Valley , som Halt er en tidsmessig og tonal bokstøtte til. Der Silicon Valley er en glad satire om forretningsfolk som utgir seg for idealisme – alt det hoo-hah om å forandre verden – Halt er et empatisk drama om idealister som prøver å forfalske seg inn i virksomheten.
Den nye sesongen begynner å gi deg en følelse av hvordan vi kom oss derfra og hit. Vi ser de samme anstrengelsene for å få first-mover-fordel, pilegrimsferdene opp og ned Sand Hill Road søker risikokapital. Men der Silicon Valley handler med decacorns (oppstartsbedrifter verdsatt til over 10 milliarder dollar), er det skurrende i Halt å se avtaler gjort for seks tall – ikke engang Dr. Evil-penger.
Den nye sesongen tar tid å tilbakestille, og bevegelsen i de tidlige episodene er treg. Karakterdynamikken er imidlertid solid, og detaljene fra 80-tallet fortsetter å være på plass. (På en fancy Valley-restaurant snubler Donna over uttalen av en trendy ny rett: risotto.)
Men ethvert velprodusert periodestykke kan gjenskape svunne dager. Halt lar deg se dem som begynnelsen av avstivning. Det virkelige produktet i teknologivirksomheten er ikke maskinvare eller programvare – det er i morgen, og Halt and Catch Fire får sin fortid til å føles duggfri og ny.