'Fru. America’ Review: The Voice of an E.R.A.
Den begrensede serien er fullpakket med fantastiske forestillinger og forteller en omfattende historie om kvinnerettighetsrevolusjonære – og en formidabel kontrarevolusjonær.
- Fru Amerika
- NYT-kritikerens valg
Mad Men avsluttet sin tidslinje på slutten av 1970, med reklamepatriarken Don Draper fredet på et yoga-retreat, på vei til inspirasjonen for den klassiske Coca-Colaen fra 1971 Hilltop annonse . Siden den gang har fansen drømt om en følge opp , fokuserte man ikke på Don Drapers i verden, men på kvinnene hvis begrensninger og frigjøringer var seriens gjennomgående linje.
FX på Hulus fantastiske Fru Amerika, fra Mad Men-forfatteren Dahvi Waller, tar opp i 1971, og hever et halsende hyl akkurat mens Don lærer verden å synge. Historien om kampen for og mot Equal Rights Amendment, det er ikke en oppfølger, verken bokstavelig eller i format: Det er en nidelt serie som følger virkelige historiske personer.
Men det er en slags åndelig etterfølger, et omhyggelig skapt og observert veggmaleri som finner kimen til det moderne Amerika i streben til rettferdig gale kvinner.
I likhet med Mad Men finner fru Amerika en ny vinkel på en mye observert revolusjonstid ved først å fokusere på en kontrarevolusjonær: Phyllis Schlafly (Cate Blanchett), den kalde krigeren som, ifølge Waller, tok tak i kulturkrigen over. kvinners rettigheter til å heve sin politiske profil og fremme en bredere konservativ agenda.
Innsikten til fru Amerika, med representanten Bella Abzugs (Margo Martindale) prangende ord, er at Schlafly er en jævla feminist. Hun kan være den mest frigjorte kvinnen i Amerika. Hun velger bare å ikke se seg selv slik.
Kona til en advokat fra Illinois, Fred Schlafly (John Slattery, satte et spinn i Midtvesten på Roger Sterling-suavityen hans), hun har stilt til kongressen, en ambisjon Fred har vært glad for å underholde så lenge hun ikke vant. Menn beundrer hennes skjønnhet og unner hennes intelligens. Når hun dukker opp på et TV-politisk program med den republikanske representanten Phil Crane (James Marsden), minner han henne om å Smile. Med tenner.
Schlafly ser på det å administrere menn som bare en kvinnes del. På et møte med mannlige republikanske lovgivere sier hun: Noen kvinner liker å skylde på sexisme for deres feil i stedet for å innrømme at de ikke prøvde hardt nok. De ber henne ta notater, forutsatt at hun har den fineste skrivekunsten.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
Likevel ligger hennes interesser mer i atompolitikk enn i å propagandere kjernefamilien, inntil venninnen Alice Macray (Sarah Paulson) nevner den foreslåtte endringen, som Alice bekymrer vil marginalisere husmødre og utsette kvinner for utkastet. Schlafly endrer snart sin politiske merkevare fra antikommunisme til antifeminisme. Hennes måte å klatre opp stigen på er å trekke den opp bak henne.
Fru Amerika ser knapt på Schlafly som sin heltinne, men den respekterer hennes list og viljestyrke. Blanchett gir henne en Katharine Hepburn sjarm med klippede stavelser - som Blanchetts Galadriel i Ringenes Herre, er hun kongelig og skremmende (for sine allierte fremfor alt). Den siste scenen hennes, ordløs og ødeleggende, kan like gjerne ende med at Blanchett ble overrakt en Emmy på skjermen.
Parallelt med Schlaflys historie er en ensembleserie om 1970-tallets feministiske bevegelse. Dens rektorer blir ikke introdusert før på slutten av den første episoden: blant dem Abzug, Gloria Steinem (Rose Byrne), representant Shirley Chisholm (Uzo Aduba), Betty Friedan (Tracey Ullman) og noen mindre kjente E.R.A. krigere, inkludert G.O.P. aktivist Jill Ruckelshaus (Elizabeth Banks). (Serien er blant annet en reise til en tid da sosialliberale republikanere kunne sees i naturen.)
Schlafly og hennes nye bevegelse er knapt til irritasjon for den støyende, sprudlende gruppen. (Friedan kan ikke uttale navnet hennes, en løpende gag.) De er opptatt med å planlegge det de antar vil være en rask gjennomføring av endringsforslaget, godkjent av president Nixon.
Dette kapittelet i historien, tror de, er omtrent over. De vant. Å krangle om taktikk og prioriteringer er alt som gjenstår – helt til de blir truffet av det som kommer fra høyre.
Den tiårlange kampen som utspiller seg er episk og sprudlende, boblende av kulturell gjæring og spretter med på et sjelelig lydspor. Det er en Avengers Assemble-følelse her, både i samlingen av historiske skikkelser – en ung Ruth Bader Ginsburg dukker til og med opp, kort – og den store mengden av skuespillertalent. Waller produserer feminismens mest ambisiøse crossover-arrangement, og hun liker det.
BildeKreditt...Sabrina Lantos / FX
Mens Schlafly er seriens drivkraft – den heter tross alt ikke Ms. America – setter showet søkelyset på én karakter om gangen. Den tredje episoden, om Chisholms valgkamp i 1972, er ikke bare kjent i historien om en outsider som kjemper mot det hun kaller en rigget partimaskin, men i sammenstøt mellom bevegelsene om rase og kjønn er like prioriterte. (Chisholm, som Aduba gir en voldsom magnetisme, får dette også fra svarte politikere, som ser på henne mer som en kvinnekandidat. Jeg ser ikke svart ut for deg? spør hun.)
Serien er konstant smart på hvordan selv visjonære kan ha blinde flekker, og om argumentene om å plukke opp mesterens verktøy kontra å slå ned mesterens hus. En debatt om hvorvidt de skal konfrontere seksuelt rovvilte demokratiske politikere - dårlige skuespillere med god politikk - er alt for relevant.
Det er for mange knockout-forestillinger å liste opp, men Ullman er tsunami som Friedan, den frittalende Feminine Mystique-forfatteren som nå raser etter relevans i den nåværende bølgen av feminisme. Martindale's Abzug er en tornado i en har , en pikant morsom personlighet. (Jeg ropte aldri, sier hun når hun blir konfrontert med sin frekke væremåte. Jeg snakket med følelse.)
En episode med fokus på Alice Macray – til slutt satt på sidelinjen og fornedret av den stigende konservative stjernen Schlafly – er både etsende og dypt sympatisk. Hennes iver for tradisjonell hjemmelaging er kanskje reaksjonær, men ironien i ironien er Stop E.R.A. bevegelse som ga henne en følelse av hensikt utenfor kjøkkenet.
Historien er ikke en spoiler, vi vet hvordan meta-historien slår ut: Schlafly og selskapet holdt endringen fra å passere de nødvendige 38 statene innen fristen. (Forsøket på å gjenopplive det har fortsatt, og Virginia ratifiserte det bare i år.)
Men den virkelige historien som animerer fru Amerika er hvordan begge sider av denne kampen vant - eller i det minste endret Amerika betydelig. Schlaflys kamp var fødselen til den moderne kulturkrigen, der ideologer søker konkrete gevinster ved å trykke på sekteriske knapper. Schlafly introduseres i begynnelsen av Reagan-tiden for Paul Manafort og Roger Stone, fremtidige sløve instrumenter for Trump-kampanjen.
Parallellene med dagens tilbakeslag for kvinner er åpenbare. (Vi velger våre ledere først ved å eliminere kvinner, sier Steinem i en monolog, og vel, les nyhetene.) Men fru Amerika er også oppmerksom på store og små fremskritt. Noen var bak kulissene i politikken; noen var gradvise endringer i kulturen, representert i én episode ved at Steinem og venner satte seg ned for å se TV-premieren på Free to Be … You and Me.
Andre – som Steinems fremvekst til mediakjendis – kom veldig i offentligheten. I en sen scene, under en todelt bue om den nasjonale kvinnekonferansen i Houston i 1977, går Steinem nedover en hotellgang til Donna Summers Jeg føler kjærlighet, snu hodet til og med blant motstanderne som planlegger å ta hennes bevegelse ned.
Det er seriens ånd i et bilde: ikonografi uten hagiografi. Showet er betatt av sine emner, men på en tydelig måte, ærefrykt, men ikke overveldet. Mrs. America er en discoball fullpakket med TNT, et pop-litterært politisk drama som ikke er for kult til å være optimistisk, ikke for triumfistisk til å utfordre landet sitt i dag.
Du har kommet langt, baby, forteller det Amerika, men ikke alltid i en rett linje, og ikke nødvendigvis fremover.