Denne artikkelen inneholder spoilere om sesong 2, episode 5 av Barry.
Bill Hader trodde han kanskje presset det for langt med søndagens episode av HBO-komedien Barry. I den er hans leiemorder og kommende skuespillerkarakter innelåst i en rekke langvarige, groteske kampsekvenser, først med en kampsportmester og deretter med datteren hans, et overnaturlig tilsynelatende barn som løper på alle fire, suser opp i en tre og sitter på toppen av et hus, gargoyle-stil. Og det er bare til å begynne med.
Episoden, kalt ronny/lily etter den krigførende duoen (spilt av Daniel Bernhardt og Jessie Giacomazzi), tok serien inn i et territorium som var mer grusomt og surrealistisk enn noen gang – noe som sier noe.
Vi kan ha hoppet over haien, sa Hader i et telefonintervju forrige uke. Hvis vi gjorde det, vel, hvem bryr seg? Det var rått.
Under samtalen snakket Hader, som regisserte og var medforfatter til episoden, om hvordan han først fikk ideen og logistikken med å koreografere en slik overraskende gjennomtenkt vold. Her er redigerte utdrag.
Hvordan ble denne episoden til?
Mens vi filmet sesong 1 i fjor, sa Wade Allen, stuntkoordinatoren vår, til meg: Hei, hvis du noen gang trenger en liten jente til å gjøre stunts, kjenner jeg denne jenta Jessie. Foreldrene hennes er begge stuntmennesker, og hun er fantastisk. Jeg har nettopp jobbet med henne på en reklamefilm, og hun kan slåss, og hun er gymnast. Jeg tenkte, det er kult. Det festet seg i hodet mitt, og jeg har en liten notatbok som jeg skriver ting ned i. Jeg skrev ut den ideen – Barry kjemper mot en liten jente, og hun løper opp i et tre på toppen av et hus. Jeg hadde nettopp disse små bildene.
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
Bestemte du deg for å regissere episoden på grunn av din visjon for den?
Ja, jeg så det veldig tydelig, og jeg skrev det superspesifikt. Det var veldig rart fordi vanligvis, når vi skriver episoder, er det [seriens andre skaper, Alec Berg], meg og forfatterne i et rom. Men dette er en hvor jeg kom inn og presenterte det for dem alle, og de sa: Det høres sprøtt ut! Det var en merkelig ting jeg kokte opp privat som jeg fortalte dem om, og de var interessert i det.
Hvordan fant du Daniel Bernhardt?
Det var vanskelig fordi i manuset var Ronny en lav, feit, skallet fyr. Han var denne schlubben, og det var denne rare avsløringen at han var en taekwondo-mester. Det viste seg å være utrolig vanskelig å finne. De fleste gutter som er dyktige som dette ser veldig bra ut som Daniel. Han kom inn, og alle kvinnene på castingkontoret vårt sa: Kan vi være så snill å kaste ham?
Hvordan var det å jobbe med Jessie Giacomazzi?
Hun er strålende - så søt og en virkelig fantastisk skuespillerinne. Karakteren hennes tror at faren hennes er drept, og det ville jeg ikke miste av syne. Jeg sa: Dette er en veldig primær ting som du forsvarer deg selv og søker en slags hevn. Tenk på deg selv som et dyr. Vi fortsatte å gå mellom ekorn og tiger. Hun forsto virkelig karakteren.
BildeKreditt...HBO
Barry bærer en maske gjennom store deler av episoden. Gjorde det det lettere for deg å bruke en stuntdobbel til kampscenene?
Ja, det var alt etter planen. Barry, logisk nok, ønsker ikke å bli sett, så han ville ha på seg en maske, og det betyr at vi kan gå helt ut i kampscenene. Fordi jeg regisserte episoden, hjalp det å være bak skjermen og sørge for at bildene var riktige.
Hvorfor bestemte du deg for å ta så lang tid? Legger ikke det press på utøvere?
Ja, men instinktet mitt, av en eller annen grunn, var ingen musikk, og disse lange panoreringsbildene for å skape en følelse av spenning. Jeg spurte fotografdirektøren vår, Paula Huidobro, hvordan gjør vi dette slik at det ikke ser kult ut? Kameraet dømmer nesten hva som skjer. Det kommer fra synspunktet: Gutter, hva gjør dere? Kom igjen. Stoppe.
Ble noen av stuntene utført med spesialeffekter?
Den eneste effekten er treet. Hun klatrer opp en grønnskjermet klatrevegg, og hun er spennet. Men det er hun som hopper på taket og suser opp dit. Det ga meg et hjerteinfarkt hver gang vi gjorde det. Etter hver opptak tenkte jeg: Vi er gode, ikke sant? Den lille jenta trenger ikke å klatre opp på toppen av taket lenger? Og Paula ville si: Å, dukken var litt forsinket. Kan vi gå igjen, bare for å få det riktig? Og Jessie sa alltid: Kan vi gjøre det igjen? Hun storkoste seg, men jeg følte meg bare så ansvarlig.
Hvorfor bestemte du deg for å gå med en så surrealistisk tone for denne episoden?
Det føltes rett og slett riktig. Mange show gjør det. Redaktøren min, Jeff Buchanan, sa: Dette minner meg på en måte om 'Pine Barrens'-episoden av 'The Sopranos.' Atlanta hadde den flotte Teddy Perkins-episoden i fjor hvor du bare liker, hva er dette?
Jeg tenkte også på Pine Barrens. Kommer Lily til å bli som russen i skogen, og vi vil aldri se henne igjen?
Kan være. Jeg har ingen anelse. Det er litt rart å la en løs tråd skje. Da jeg sa det, sa alle på forfatterrommet: Hva skjer med den lille jenta? Og jeg gikk: Jeg vet ikke. Hun er bare der ute. De ble litt skumle.
Hvordan føler du deg nå som du har klart det?
Det var så gøy. Jeg har alltid ønsket å bli regissør siden jeg var liten. Og piloten til Barry var det første jeg har regissert. Det var kult for meg med denne episoden å i det minste prøve å ta det opp et hakk. Du prøver alltid bare å gjøre det bedre.
Hvordan topper du dette?
Jeg tenker ikke på det i de termene. Det vil være noen som vil grave dette, og det vil være noen som tenker: Hva skjer med skuespillerklassen? Jeg bryr meg ikke om noe av dette. Du kan ikke glede alle.