'Russian Doll': Gjentatt dødssyndrom

Russisk dukke

NYT-kritikerens valg

Hvis du foretrekker å bli totalt overrasket over TV-programmene dine, legg ned denne anmeldelsen og se Russian Doll når den kommer ut på Netflix på fredag. Det er åtte korte, skarpe, vittig dype episoder med en rikt tilfredsstillende slutt(er).

Hvis du ikke har noe imot en teensy spoiler, uten hvilken vi egentlig ikke kan diskutere serien: Hovedpersonen dør. Dette er ikke så stor overraskelse som det kan virke. Nadia Vulvokov ( Natasha Lyonne ) er på en fest på 36-årsdagen sin, drikker alkohol, suger ned en joint som er fylt med noe og tenker på sin selvdestruktivitet og dødelighet. Jeg røyker to pakker om dagen, forteller hun til en venninne. Jeg har de indre organene til en mann som er dobbelt så gammel som meg.

Gode ​​nyheter: Lungene hennes dreper henne ikke. Dårlige nyheter: En bil gjør det senere på kvelden.

Desorienterende nyheter: Hun kommer tilbake til livet, på badet i den samme leiligheten i sentrum av New York, på samme fest. Så dør hun igjen og materialiserer seg på badet igjen, om og om igjen, og gjenopplives hver gang til tonene av Harry Nilsson's Gotta Get Up.

Selv om dette kan se ut til å fortelle deg alt om Russian Doll - en annen variant av Groundhog Day, premiere, wink wink, dagen før Groundhog Day - er historien så vidt i gang. Det er måten serien vrir og kompliserer premissene som gjør den til mye mer enn en kopi.

Og at , til slutt, jeg vil ikke ødelegge.

En fest er det rette stedet å møte Nadia. Hun er en selskapelig ensom, som omfavner boho-vennene sine varmt, men er allergisk mot enhver langvarig tilknytning eller avhengighet. Hun holder en fortsatt hengiven tidligere elsker (Yul Vazquez) på armlengdes avstand. Hennes lengste forhold er med Ruth (Elizabeth Ashley), en familievenn og terapeut, og Oatmeal, katten hvis varetekt hun deler med en lokal bodega. Som Nadia liker Oatmeal å holde ting åpne.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Bo Burnhams komediespesial, som er skrevet og skutt i et enkeltrom, som strømmes på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien.
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig om emnet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie med mediemilliardærer, er det å være rik ingenting som det pleide å være.
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte .

Lyonne skapte Russian Doll med Leslye Headland og Amy Poehler, og det er en fantastisk match mellom utøver og karakter. Lyonnes halsrasp høres ut som en sigarett ville gjort om den kunne snakke, men hun har også en tilstedeværelse og en ufin gnist som kutter Nadias kynisme. Hun er både eldgammel og helt ny, eller som Nadia beskriver seg selv, som om Andrew Dice Clay og den lille jenta fra «Brave» fikk en baby.

Når Nadia først dør og kommer tilbake til livet, mistenker hun at det kan være en dårlig narkotikareise. Når det skjer igjen - vel, drep meg en gang, skam deg. Nadia, en videospillprogrammerer av fag, nærmer seg Groundhog Night-dilemmaet sitt tilsvarende. For å bryte løkken må hun finne ut reglene som dette tilbakevendende spillet fungerer etter. Da må hun feilsøke det, og dermed seg selv.

Livet, oppdager Nadia, er et veldig komplekst program, og hennes forsøk på å gjenoppleve det får en annen rollebesetning enn den romantiske komedien til Groundhog Day. Russian Doll er mer en detektivhistorie, med elementer av slapstick, sci-fi og til og med skrekk. Hun prøver ikke mekanisk å skape den perfekte dagen så mye som å, ifølge tittelen, dykke gjennom de konsentriske skjellene sine og finne kjernen hennes.

Hvis du så på, og jeg bruker begrepet løst, Netflix interaktiv Black Mirror fiction Bandersnatch, du vil kjenne igjen en parallell. Den historien handlet også om en spillprogrammerer, og den inviterte seeren til å sende ham ned på forskjellige livsveier - hvorav mange endte med at han døde - før han begynte på nytt.

Russian Doll er en lineær historie, men den har en større følelse av muligheter og variasjon enn det velg-ditt-eget-eventyret. Den erkjenner at de andre karakterene i Nadias historie også har vilje, at de også er i stand til å velge annerledes - å ha sine egne do-overs - når det samme scenariet gjentar seg.

Dette blir viktig når Nadia får en forbindelse med Alan (Charlie Barnett), en oppspent fremmed som bryter med sine egne kriser, hvis vei krysser og krysser hennes på betydelige måter. Nadia forteller ham at ideen hennes om helvete er å være avhengig av en annen person, og han påpeker at hun har sagt så mye gjennom et av spillene hun programmerte, et umulig spill med en enkelt karakter som må gjøre alt på egenhånd.

Til tross for all dens memento mori-filosofi, er showet et tøff, like dyktig med fysisk komedie som med spøk – det er uvurderlig å se Lyonne navigere en trapp der hun har møtt flere dødsfall. Hvis du bruker mye tid på å gå i New York (eller et annet sted, sannsynligvis), vil Russian Doll gjøre deg bevisst på de utallige måtene døden kan være rundt ethvert hjørne, eller vippe i hvilken som helst vinduskarm.

Noe som ikke er den verste tjenesten et TV-program kan gi. Russian Doll slutter seg til en mengde eskatologiske TV-komedier ( The Good Place, Forever ) som bruker død og gjenfødelse for å forsøke å finne ut hvordan man skal leve.

I likhet med sine jevnaldrende, bestemmer Russian Doll seg på nødvendigheten av menneskelig tilknytning, en kjent preken, men den er for oppfinnsom og hissig til å føle seg klapp. Dette er et show med et stort hjerte, men et nikotinfarget hjerte som har blitt droppet i rennen og sparket rundt et par ganger.

Russian Doll er mager og fartsfylt; den klarte til og med den sjeldne bragden, i en tid med strømme-TV-oppblåsthet, å få meg til å ønske meg litt mer.

Ville det drepe Nadia å holde historien gående bare litt lenger? Svaret er selvfølgelig ja.