Anmeldelse: I «Catastrophe» er sann kjærlighet ikke praktisk

Katastrofe

NYT-kritikerens valg

Da katastrofen begynte i 2015, så tittelen ut til å referere til en diskret hendelse. Rob (Rob Delaney), en amerikansk forretningsmann som besøkte London, hadde en virvelvind av maraton-sex med Sharon (Sharon Horgan), som ble gravid. Han ble, de giftet seg, de gikk humpete over fra uplanlagt graviditet til et uplanlagt liv.

Ved den frekke, strålende slutten av sin fjerde og siste sesong, da de ankom Amazon Friday, har Rob og Sharon vært gjennom helseskrekk, familietap, utroskap, alkoholisme og de ulike utmattelsene i livet med to små barn. Katastrofe, det er klart, refererer ikke til en enkelt hendelse, men til en tilstand - livets kaos, som denne komedien skildrer med dødelig ærlig sjarm.

En ting som skiller serien fra andre rom-coms er dens modenhet, det vil si alderen. Rob og Sharon, begge i førtiårene, kjenner seg selv allerede. De er bevisst nok på hverandres feil til å tilpasse seg, erfarne nok til å ikke forvente at den andre skal endre seg.

Sharon er skarpsindig og frittalende og kan være en bulldoser; hun er den mer kyniske av de to, men derfor ofte den mer oppfattende av de to. Rob er mer tilbakelent, men det nedsvelgede stresset hans kan bli til passiv aggresjon. Det har også uttrykt seg i et drikkeproblem, som han hadde under kontroll til slutten av sesong 3.

Den siste sesongen tar seg opp etter at Robs bilulykke under påvirkning har kostet ham førerkortet, satt ham i nakkestøtte og lot Sharon være forsiktig med å stole på ham. Hun har kjent om alkoholismen hans siden hun møtte ham, men det er annerledes, sier hun, nå som drikkeriet hans er mer enn folklore.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Det er ikke en spoiler å si at de kommer seg gjennom dette; å komme igjennom er på en måte gjenstand for Katastrofe. Rob og Sharons forhold er en kjærlighetshistorie, en krigshistorie og en allianse. De sparrer forferdelig, med en absurd kant - Vet du hvor hardt jeg ville le hvis du drepte meg? Rob sier under en krangel - de får det ut av systemene sine, de går videre til neste ulykke.

Ekteskapet deres er ikke en historiebok, men det fungerer; vekt på arbeid . Det er en voksenromantikk, og den siste sesongen lener seg inn på temaene middelalder og modenhet (eller mangel på sådan). Rob og Sharons venner håndterer midtlivet på forskjellige måter, enten det er å splitte opp ekteskapene deres eller komme skikkelig inn i katastrofeforberedelser.

Sesongen introduserer også Robs søster, Sydney (Michaela Watkins), som har blitt en kveker, en fredelig praksis som forvirrer broren og svigerinnen hennes, som ikke kan tro at du bare kan trene deg selv til å aldri bli sint. (Spoilervarsel: Du kan ikke.)

Når det gjelder Rob og Sharon, konsentrerer foreldreskapet i seg selv ens fokus som utsiktene til en henrettelse. Å få barn, forteller Rob til en stjerneglad nyfaren venn, er som å feste seg til en Formel 1 racerbil, vet du? Bom! Livet ditt er over. Men ikke på en dårlig måte!

Ja, sier Sharon. Du må bare ta alt du noen gang har ønsket deg og legge det i en boks fordi du aldri … men ja! Det er flott!

Ideen om at forelskelse og å få barn ikke er starten på et ubegrenset eventyr, men en innsnevring av livsveier er ikke en typisk rom-com-konklusjon. Men hvor er løgnen? Catastrophe er smart og bevisst på kostnadene ved engasjement, spesielt for kvinner. Det er også den sjeldne feministiske TV-komedien hvis perspektiv er delt jevnt mellom mannlige og kvinnelige hovedpersoner.

Perspektivet gir spesielt godt uttelling i den femte episoden. som jeg vil kalle #MeToo-inspirert, bortsett fra at det treffer temaer showet har hatt siden det startet. Sharon har et ubehagelig møte med en overordnet på jobben hennes, og Rob kan være begunstiget av en sexistisk sjef (Chris Noth) på hans, to parallelle historier som svinger mellom behovet for å si ifra og vanskeligheten med å ofre seg selv på prinsippet.

I likhet med de foregående sesongene, er den siste delen av Catastrophe seks korte, pent inneholdte episoder. Det er den sjeldne serien i denne epoken med streaming av overstadig maraton, hvis sesonger faktisk føles for korte. Med mindre enn tre timer igjen, kan de følelsesmessige svingene føles brå og oppløsningene plutselige.

Men den finner også den største følelsesmessige dybden i serien i en historielinje som erkjenner dødsfallet til Carrie Fisher, som spilte Robs mor, Mia, og medforfatterne Delaney og Horgan opprettholder en tone av brennende optimisme. Å forelske seg, antyder denne serien, er en slags selvpålagt ekstremitet, som å havne på en øy. Det er aldri lett, men du overlever ved å stå sammen.

Når skal det slutte å være et slikt slag? Sharon spør Rob på et tidspunkt. Det er ikke noe svar, bortsett fra det som dette showet har gitt i fire sesonger. Det stopper ikke før alt gjør det. Sloet, katastrofen, er livet.