'Legion' sesong 1, episode 6 Oppsummering: Asylsøkere

Sesong 1, episode 6: 'Chapter 6'

David Haller er tilbake i terapi. På en måte. Han er faktisk djevelens psykiske fange med de gule øynene, den kroppsløse bevisstheten til en eldgammel, ond mutant som tilsynelatende har infisert hjernen hans siden fødselen. Mens han er innesluttet i en mental kopi av Clockworks Psychiatric Hospital, institusjonen der vi først møtte ham, blir han behandlet av en av skapningens mange manifestasjoner: Davids gamle venn Lenny Busker (Aubrey Plaza, gjør sitt beste arbeid i serien så langt) , nå forvandlet fra heftig narkoman til imponert psykiater.

Men Davids problemer er egentlig ikke i fokus i denne ukens episode av Legion - i alle fall ikke før slutten, når skapningen avslører seg selv og sammenligner den stakkars fyren med en maur med en soppinfeksjon i hjernen. De mest påvirkende øyeblikkene kommer fra Dr. Buskers sesjoner med Davids medmutanter, som er fanget i minnepalasset hans sammen med ham. Hun guider den hukommelsesprøvende synske, Ptonomy, tilbake til det grunnleggende traumet hans, den dagen moren hans falt død på kjøkkenet mens hans 5 år gamle jeg lekte med Silly Putty i nærheten. Busker konfronterer Dr. Melanie Bird om å leve i fortiden og forbli for knyttet til mannen sin, Oliver, som har vært borte i tjue år; bortsett fra baktanker, er dette ikke så langt unna målet.

Hun hjelper showet å gi mening ut av Cary og Kerry, de mutante tvillingene hvis bisarre kroppsdelingssituasjon har eldet dem i radikalt forskjellige hastigheter; nå er forholdet deres gjenkjennelig for alle som noen gang har følt seg så hjemme med en annen person at tanken på å forlate det hjemmet er uutholdelig. Hun hjelper til og med med å menneskeliggjøre Walter, a.k.a. Eye, den grusomme mutanten som har blitt revet med i kampen om Davids hjerne; Det viser seg at han ble mobbet for sin forsinkede pubertet, og det er en dynamikk under hans maktbegjær. Det er lett for karakterer i superhelthistorier å føle seg som konsepter i stedet for mennesker, og denne episoden gjør mye for å lindre den faren.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

På et visuelt nivå forblir showets oppmerksomhet på detaljer voldsomt fokusert, med smarte rekvisitter og scenografiske detaljer nesten overalt hvor du ser. Kontoret til Dr. Busker, for eksempel, har en statue av to kroppsløse hender som holder hverandre som fungerer som en påminnelse om alt David og Syd aldri kan gjøre eller ha. Det andre store dekorative valget er et stort maleri av en manns uklare silhuett mens han roper eller skriker – et øye-av-betrakterens kunstobjekt som ville fått Dr. Jennifer Melfi til å nikke godkjennende.

Selv når ting blir mer uhyggelige ( Beklager ordspillet ), forblir showets grep fast. Syd er hjemsøkt av visjoner om en nå-du-ser-det, nå-du-ikke soveromsdør som av og til dukker opp i asylets gang; når hun setter ut for å undersøke det, finner hun bare et lite kulehull i veggen som pulserer og blør av Cronenbergsk trussel. Melanie kommer over en tilsvarende porøs grense når dyphavsdykkeren i drømmene hennes vinker henne gjennom veggen og inn i virkeligheten; hennes vellykkede passasje er ikke preget av grufulle kroppsskrekkbilder, men av strålende lys og lyden av torden. Når hun kommer til målet – Davids barndomsrom, nå et frossent tablå der hun og vennene hennes trekker seg tilbake fra kulene som ser ut til å slå David og Syd døde i det øyeblikket tiden begynner å bevege seg igjen – åpner gigantiske øyne seg i veggen og stirrer ned som noe ut av Dali. Tre forskjellige vegger, tre forskjellige spesialeffekter, tre forskjellige følelsesmessige effekter også.

Til tross for all sin intelligente design føles episoden fortsatt like fast i limbo som karakterene. Vi er ikke på noe tidspunkt i tvil om situasjonens natur: Djevelen med de gule øynene har brukt Davids telepatiske hjerne til å bygge et mentalt fengsel for ham og vennene hans. Vi vet at de ikke er gale. Vi vet at terapeuten deres virkelig er fangeren deres. Vi vet at asylet de har blitt stuet i er en simulacrum av den som David slapp unna i piloten. Vi kjenner til og med noe av dialogen de snakker, siden det er en bevisst gjentakelse fra scener i den første episoden. Det eneste mysteriet er hvordan de vil slippe løs, og siden det er to episoder igjen, at de vil frigjøring er gitt. Så det tar ikke lang tid før nyheten forsvinner - og for den samme vektløse uvirkelighet som en svakt bevisst Syd klager til Dr. Busker om å begynne å ta tak i seeren også. Gitt momentumet showet hadde bygget da David fikk kontroll over kreftene sine og deretter fikk dem voldelig grepet av sin nemesis, er det en virkelig skam å vie en hel episode til denne følelsen av stasis.

Det kan imidlertid være verre, i det minste hvis måtene showet virkelig går løs på i denne episoden er noen indikasjon. I et alvorlig feilberegnet musikalsk mellomspill, svirrer djevelen-Lenny rundt Davids minner i en trikot og fiskenett til tonene av Nina Simones Feeling Good. Sangens nylige skjebne som en vekttap-jingle var ille nok, men å se den redusert til lydsporet for en psykisk parasitts bump-and-grind – av og til skutt i silhuett mot monokromatisk rødt, som en James Bond-tittelsekvens – er på en eller annen måte mer nedslående, dobbelt så gitt showrunner Noah Hawleys upåklagelige bruk av funnet musikk i hans andre FX-kjøretøy, Fargo. Som den enkle allegorien om hele asyl-limbo-historien, er det et tilfelle av forelskelse i formhindrende funksjon.