Eyes Wide Shut Ending, Explained

Det er en viss fraksjon av filmer som er dømt på grunn av urettmessig reklame, og på den andre enden av reklamespekteret er det også filmer som viser seg å være hyggelige overraskelser fordi de ikke ble slik de ble annonsert. Langs lignende tanker, ‘ Øyne vidde ’Ble spesifikt og kategorisk markedsført som en erotisk thriller , men det viste seg bare å være en del av det. Faktisk er jeg klar til å satse ganske mye på at beslutningen om å gjøre det også var utelukkende studiobasert, og ikke noe som Kubrick personlig ville ha tildelt, siden nesten alle filmene hans sjelden har passet i den smale braketten til en enkelt sjanger. ‘Eyes Wide Shut’ er i min tolkning et forholdsdrama, drøm som i sin tilnærming: et mikroskopisk blikk på et ekteskap og en familie som har elementer av en mystisk thriller, stilig og upåklagelig dekorert.

Selv kynikere som denne filmen har tiltrukket seg gjennom årene, og tro meg det er mange, vil være enige i at filmen er altfor godt montert til å se på, akkurat som ekteskapet i sentrum at det så glatt og eksplisitt granskes. Det er også Kubricks siste film, som avsluttes en absolutt gylden filmografi av en mesterforfatter, og selv om det har vært mange påstander og kontroverser som vanligvis følger med navnet på denne filmen med hensyn til at den endelige versjonen av filmen ble manipulert av studioet før den ble utgitt, og at den ikke var helt i tråd med Kubricks visjon, Jeg foretrekker å huske den som en fin, varemerket Stanley Kubrick-film, absolutt ikke blant hans beste verk, men nøye undervurdert nok til ikke å bli vurdert for den samme påstanden heller. Det er hans avantgarde-innslag, og jeg kan se hvorfor til tross for at han ble støttet av et stort produksjonshus som Warner Brothers, ville Kubrick ha ønsket det på den måten.

Eyes Wide ‘Shut’ Betydning

Før vi dykker inn i handlingen og slutten, vil jeg gjerne komme litt inn i bokstavelige tolkninger, før jeg går ned i alt det figurative denne filmen tar for seg. “ Øyne vidde ”, Er uttrykket i seg selv en falskhet hvis du ser: de kan ikke være” brede ”, i motsetning til det ganske velegnede antonymet,“ øyne vidåpne ”, som vanligvis indikerer overraskelse eller sjokk mens de samtidig erklærer en tilstand av absolutt klarhet. I det vil øynene med lukkede øyne bety en viss kunnskap, en slags selvbevissthet om en viss hendelsesforløp, og til tross for det, å velge å forbli uvitende om det.

Å lukke øynene vil da representere fornektelse; fornektelse fra noe som er en realitet, men også noe du bevisst vil fjerne fra å se eller godta. Dette vil kreve mer mening hvis du ser på det ultimate motivet til filmens plot og oppløsningen til slutt. Betydningen dobler også opp på en Kubrick som gir filmen drømmende kvalitet, uhyggelig kjent fordi den er konstruert fra hukommelsen, men likevel ugjenkjennelig likevel: noe du ikke kan se bort fra, selv om du vil, som i et mareritt. hvorfra du er delvis selvbevisst om hva som skjer og til og med det faktum at du drømmer og det ikke er ekte, men ikke kan bryte løs.

Øynene er billedlig vidåpne, men bokstavelig talt og på en måte som ordspill, lukkede. Faktisk blir drømmer et veldig viktig motiv i selve filmen, noe jeg vil prøve å utvide når vi går videre. Før det tror jeg imidlertid det er viktig å utforske de to hovedpersonene som bor i Kubricks film: Bill og Alice. Dette er hvem historien handler om, fra begynnelsen helt til slutten.

Karakterskisse: William Harford

Kommer til klart den mer spennende saken blant de to, William Harford ( Tom cruise ) ser ut til å ha det perfekte livet for mange, i det minste i utgangspunktet. Imidlertid krasjer hans verden raskt når kona bekjenner tankene om utroskap med andre menn i ansiktet, mens hun blir fornærmet av hans syn på kvinners naturlige tilbøyelighet til troskap og føyelighet. Etter å ha mottatt en telefonsamtale om dødsfallet til en av hans eldre pasienter, forlater han huset midt på natten, men kutter besøket kort etter at pasientens datter gjør fremskritt mot ham og bekjenner sin kjærlighet til ham til tross for at han ikke kjenner ham personlig. . Han går ut, og samtalen blir raskt Bills egen odyssey mot å utforske sin egen seksuelle frihet når han godtar å dra til Dominos sted.

Bills samvittighet gjenopplives når Alice ringer opp like før han skal gjennom med det med Domino. Han drar og betaler henne det som ble lovet uten å faktisk snyte Alice. Etter det går han til en jazzbar og møter Nick Nightingale, hans gamle venn, for å høre at han spiller på et hemmelig sted den kvelden, med bind for øynene. Han avslører at kvinnene der er vakre, og en nysgjerrig og litt betonget Bill bestemmer seg for å finne veien til den hendelsen. Etter å ha strukket seg langt for å leie en smoking, kostyme og en venetiansk maske for å komme inn i arrangementet, gjør han det, bare for å innse at arrangementet var et slags sexritual, der kultister av noe slag samlet seg og hengte seg til orgier i en nesten åndelig måte. Han blir raskt ute på grunn av sin naturlig merkelige oppførsel, men blir reddet fra hvilke konsekvenser kulten hadde ment for ham når en jente som er snill mot ham siden begynnelsen, er enig i å ta fallet i hans sted.

Selv etter at han er kastet ut med en advarsel, fortsetter Bill å finne ledetråder for å lede ham til jenta som reddet ham, men til slutt får han vite at til og med Nick hadde fått konsekvensene av sitt besøk til herskapshuset. Mens han returnerte kjolen og kostymene til Milich, oppdager han at han hadde mistet masken, og at Milich nå prostituerte datteren sin: ingen bedre måte å si det på. Han overvinner en annen fristelse for svik, og blir kjent med en horers død på grunn av overdosering av narkotika. På likhuset identifiserer han henne som Mandy, den hore som OD hadde inne på Zieglers bad mens de to tydeligvis hadde sex, og senere bekrefter hun henne som den som 'ofret' seg ved ritualet for å redde Bill. Ziegler insisterer selvfølgelig på at det bare var en advarsel til Bill, og også at Nick var trygg hjemme i Seattle, men vi vet ikke det helt sikkert.

Det spesielle med Nicks reise vekk fra Alice og til slutt å finne veien tilbake til ham, er at den blir stadig mer absurd mot midten, nesten drømmeaktig: en som du er klar over, men ikke nødvendigvis kan knipse ut av, før den klikker tilbake til normal rett etter at han ser masken på puten: en utløser for ham på alle måter metaforisk for å hjelpe ham med å innse hva som gikk galt, og en tårevåt Bill innrømmer og avslører sine voyeuristiske mishandlinger til Alice, da de to lyser opp neste dag i prinsippet enige om at de trengte å bruke mer tid på ekteskapet.

Karakterskisse: Alice Harford

Som med alle ekteskap, jobbet også Bill og Alice, og mens det på overflaten ikke så ut til å være urolig i det hele tatt, blir feillinjen avslørt når Alice ( Nicole Kidman ) innrømmer mens han røyker gryte med Bill for å ha fantasert seg med marineoffiser mens de var på ferie på Cape Cod. Graden av fantasien avsløres også da hun sa at hun faktisk tenkte å overlate ham og Helena til offiseren. Dialogen i den ene scenen bringer virkelig ut hennes motstridende natur om scenariet, med hennes lyst til marineoffiseren tydeligvis får det bedre av henne, uten annet enn plikten til ekteskapet og den kjærligheten hun følte i det øyeblikket for at Bill hjalp henne overvinne det.

Det samme testes også når en eldre ungarsk mann prøver å forføre seg til å muligens fange Alice for sex til tross for at han vet at hun var gift. Du forventer at Alice vil motsette seg heftig mannen når han først har gjort sine intensjoner tydelige, men hun avsetter seg ganske lett av ham med et underskrivende kyss i stedet og peker på en forpliktelse mer enn en nødvendighet. Imidlertid er hun virkelig på brytpunktet når hun har en annen drøm: en der hun har sex med marineoffiseren og en gruppe andre menn, til og med hånende og ler av Bill mens han hjelpeløst ser på i drømmen, som beskrevet av Alice . Ser som om hvor tydelig og voldsom Kubrick gir uttrykk for at 'ingen drømmer er bare drømmer', spesielt i sammenheng med denne filmen, representerer disse ønsket om Alice. Man kan være altfor naiv til å tenke på at ekteskapet deres manglet energien fra tidligere år etter mange år med domesticering, og ønsket om det manifesterte seg i Alice gjennom hennes drømmer og fantasier; vi vet alle at forhold er langt mer komplekse enn det.

Avslutningen, forklart

“Jeg tror vi burde være takknemlige. Takknemlig for at vi har klart å overleve gjennom alle våre eventyr, enten de var ekte eller bare en drøm. Visst som jeg er at virkeligheten på en natt, enn si den hele livet, noen gang kan være hele sannheten. Og ingen drøm er noen gang bare en drøm. Det viktige er at vi er våken nå og forhåpentligvis i lang tid framover. '

Sjelden har jeg noen gang sett en film, som også er så kompleks lagdelt som ‘Eyes Wide Shut’, så fullstendig oppsummert i sine siste biter. Det er som gevinsten til alt som Kubrick antydet eller spilte på gjennom hele fortellingen, inkludert de sterkt virkelige bitene og de surrealistiske drømmende bitene som kortfattet ble satt sammen av en ærverdig akademiker for publikum å ta med seg hjem. Avslutningen på filmen er dermed så vanskelig å forstå som du vil ha den, og så enkel (i kubrickiske termer) som teksten ovenfor. Mange beskjedere relatert til filmen har også gjennom årene argumentert for at slutten på filmen ikke er det Kubrick ville ha kjempet med, og siden forfatteren hadde vært kjent for kontinuerlig å redigere filmene sine og spesielt deres avslutninger godt til den siste dag, noen ganger til og med når de spilte på teatre, har fans også gjort fred med det faktum at filmen og dens slutt virkelig er en 'ufullstendig' versjon av slags, og savner den endelige Kubrick-touchen, og ser ut som om han for tidlig gikk bort uker før filmen kunne slippes for publikum.

For å komme til slutten, la oss spole tilbake klokkene til øyeblikket da Bill kommer hjem fra Ziegler hvor han møter åpenbaringen om at Ziegler var et av medlemmene i kulten og var der i huset den skjebnesvangre natten. Hjemme finner han en sovende Alice med masken han leide liggende på puten ved siden av henne, og ser hvor han bryter ned i tårer og løfter om å fortelle Alice alle hans uheldige opplevelser de siste to dagene. Han gjør det mot en tårevåt Alice som senere har en samtale med ham som formulert ovenfor når han var i lekebutikken med julehandel for Helena. De innser at takknemlighet ville være det første trinnet i å komme over denne hindringen i deres ekteskap og familieliv: takknemlighet for deres gjensidige kjærlighet som holdt ut til tross for hver av deres utro tendenser.

Alice presser også på at det er en annen ting de må gjøre så snart som mulig: 'F * ck'. Selv om dette kan høres ut som en komisk karakter, spesielt etter at studiepoengene umiddelbart begynner å rulle til Jocelyn Pooks lekne melodier nesten så snart hun uttaler dette, skjønner paret hvor mye de trengte fysisk intimitet og litt tid sammen for å finne veien tilbake til hverandre. . Selv om de aldri eksplisitt jukset hverandre, vet vi veldig godt at de var der. Juks innebærer ikke bare fysisk involvering med en tredje person; du er allerede halvveis der hvis tanken på det lander i tankene dine.

På dette tidspunktet vil jeg gjerne gå tilbake til det jeg siterte fra filmen ovenfor. Når jeg fortsetter å beundre kortfattetheten i hvor godt den endelige dialogen er, vil jeg også uttale at det kanskje betyr mer enn man bokstavelig talt kan trekke fra den. Parets vitnesbyrd om å kalle hverandres streik til nær utroskap en drøm som de begge vil glemme, og at de er våkne til slutt antyder at marerittet tilsynelatende var over, og oppvåkningen må ledsages av erkjennelsen at ekteskapet deres trengte arbeid, er noen av eksemplene på det.

Hvis jeg skal si det ganske enkelt, kan filmens plot deles inn i tre deler: den innledende tvilen, den ubevisste skylden og tilgivelsen. Kubrick materialiserer de tre delene tydelig etter min mening, og holder bevisst den midtre delen, skyldfølelsen, som broen mellom de to, representert som en reise inn i det stadig mer absurde og ukjente. Det er gjennom å gjennomføre denne reisen at Bill er i stand til å finne veien tilbake til Alice. Midtdelen, broen eller skyldfølelsen, uansett hva du måtte kalle den, er således en utvidet MacGuffin at når det sees nøye, henviser til og fører til noe annet, noe større, og til slutt viser seg i seg selv å være ubetydelig. Historien begynner og slutter med Bill og Alice, og når studiepoengene ruller, vet du fortsatt lite eller ingenting om kulten. Kubrick ønsket at det skulle holdes slik fordi det aldri handlet om kulten.

Endelig ord

‘Eyes Wide Shut’ er faktisk litt vekk fra å være et mesterverk, og definitivt ikke blant Kubrick ’Beste verk, selv om det vil bli husket mer enn noen av hans bedre verk i kraft av å være den siste filmen han laget før han dro. Det ødelegger på ingen måte filmen, som faktisk er en ganske spennende klokke. Men der filmen virkelig fortjener, er at den i løpet av den omtrent 160 minutters kjøretiden gir deg mye å tenke på, og det er i tillegg til forventningen om hva som skal skje neste gang filmen avslører sine erotisk mystiske lag. i andre akt.

Tom Cruise og Nicole Kidman begge blir visuelt dedikerte, inspirerende forestillinger , og gitt at Kubrick alltid har blitt rapportert som en regissør som ikke var lett å jobbe med, og jeg er sikker på at du kan se kommandoen, begge gjør det betraktelig bra. Til tross for plottet og dets behandling som tegner varierte svar, selv fra troende tilhengere av forfatterens arbeid, kan absolutt ingen argumentere for at det faktisk er veldig omhyggelig montert og teknisk svevende. Vi vet alle for godt nå at ingenting i en enkelt ramme av en Kubrick-film ikke er der den skal være, og 'Eyes Wide Shut' lar deg vitne og beundre den omhyggelighet midt i påfallende kjente, men surrealistiske dødballer, en siste gang. For både fans og filmelskere er denne et must å se, selv mange ganger etter, bare for gleden over å løse en lagdelt film: pakken med et mysterium, erotisk, thriller og kjernen i et ekteskapelig drama. Noe bare Kubrick kan trekke med en slik elan.

Les mer i Explainers: amerikansk skjønnhet | Hundetann | Requiem for a Dream