Emilia Clarke: Daenerys 'Game of Thrones'-tur 'Was a Huge Shock'

Daenerys of the House Targaryen, The First of Hennes navn, Destroyer of the Realm – har ikke helt den samme ringen, gjør det?

En tilsynelatende heroisk karakter (og fan-favoritt feministikon) gjennom store deler av Game of Thrones viste seg å være en erkeskurk , klar til å ta over verden i frigjøringens navn. Det var et trekk som forbløffet, forvirret og rasende både kritikere og fans, hovedsakelig fordi perspektivet hennes ikke ble vist.

Hvorfor brente hun mange forsvarsløse mennesker? Hadde hun blitt gal? Ble hennes mentale evner påvirket av gift? Var hun virkelig så opprørt over at folket i King's Landing ikke ga henne en publikumssurfingmottakelse, slik hun hadde fått i Yunkai? Eller at de ikke styrte dronning Cersei på hennes vegne?

Showets svar, gitt i søndagens finale, var at vi alle er medskyldige for Danys handlinger. Vi som heiet henne frem mens hun gjorde forferdelige ting mot forferdelige mennesker, som å korsfeste slaveherrer og forbrenne Dothraki khaler. Emilia Clarke lurte på hvorfor hun ble bedt om å opptre litt kaldere, litt hardere i disse øyeblikkene - hvor skulle Dany med dette?

[ Les vår oppsummering av seriefinalen. ]

Clarke diskuterte å komme overens med Danys tyranniske vending i showets siste episoder under en kort telefonsamtale tirsdag fra London, hvor hun var vert for en Game of Thrones-finale parti for henne Samme deg veldedighet for nevrorehabilitering. Dette er redigerte utdrag fra samtalen.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Hvordan var finalefesten din?

Jeg hadde en visning av det med mange venner og kjære og noen veldig hyggelige veldedighetsvinnere, fordi jeg gjorde denne Omaze-tingen, og samlet inn penger til veldedigheten min. Det var hensikten med det, og da tenkte jeg: Vel, hvis vi skal ha en visning, kan jeg like gjerne invitere alle jeg kjenner og elsker. Så jeg gjorde det! [Ler.] Så det var virkelig magisk å ha folk der, og ha bestiene mine holde meg i hånden mens vi så det. Og også, til slutt, fikk jeg si alle de tingene jeg ikke har fått lov til å si til noen jeg kjenner på en så betydelig tid. For en jævel! Jeg kan ikke tro at han drepte meg.

Hvordan var det å se så flott og forferdelig bilde av vingene bak Danys rygg?

De hadde hintet til meg at det var det de ville gjøre, med dragevingene. Men som med alt, hadde jeg ingen anelse om at det kom til å se ut slik det ser ut. Fantasien din er ingenting sammenlignet med de utrolige menneskene som gjør vårt spesialeffektarbeid. Det er latterlig. Det er oppsiktsvekkende. Det er utrolig. Jeg tror aldri jeg kommer til å få en så god inngang til en scene igjen! Det var en lettelse å ha det ferdig, men jeg må innrømme at det føles veldig surrealistisk.

Hvordan det?

Det er en slags avslutning som du bare kan få når karakteren din er død. Og så det å se døden hennes var opprørende, på en virkelig merkelig måte, fordi det er som om jeg nå går videre fra showet, vel vitende om at karakteren hadde en begynnelse, midt og slutt. Det er nyttig i prosessen med å prøve å forstå hva dette har vært, som jeg ikke helt vil forstå før jeg er 92, hvis jeg lever så lenge. Det er for stort.

Mange mennesker sliter med å forstå det. Mange mennesker er opprørt.

Jeg kan ikke engang forstå hvordan det er for seerne, fordi jeg så vidt innser hva Daenerys var for meg, og alt som var pakket inn i det. Og åpenbart, du lever med karakteren i 10 år, du vil at hun skal gå ut med en seier! Du vil at hun skal ha rett! Du vil at all sjelen og hjertet du strømmet inn i henne skal få en god avslutning. Hvis du spurte et medlem av rollebesetningen, ville de sagt at de vil ha det for sin egen karakter. Du kan ikke la være å ta på deg karakterens håp, drømmer, ønsker, ønsker, alt sammen.

Har showrunners noen gang bedt deg om å legge inn noen tvetydighet i prestasjonen din, selv om du ikke helt visste hvor Daenerys skulle?

Det er mer at jeg var like naiv som hun var, med tanke på ilden og blodet hun viste fiendene sine, som frem til dette punktet alle var slemme. Jeg lekte dem ikke og tenkte: En dag kommer dette til å komme ut av kontroll! Jeg spilte det som at hun gjorde det hun gjorde for å oppnå det hun mest ønsket.

Med Daenerys fører hele historien hennes frem til dette øyeblikket, fordi hun ikke har noe annet sted å gå. Vi er oppsummeringen av opplevelsene vi har hatt; valgene vi tar er på grunn av disse erfaringene. Hun var på flukt. Hun kjente aldri foreldrene sine. Broren hennes misbrukte henne. Hun ble giftet bort til en krigsherre, solgt som slave. Ved hver sving måtte hun gjøre alle disse ofrene. Og så selvfølgelig slår hun disse menneskene med teorien hun har, fordi hun finner sin egen styrke, tester styrken sin, og den blir møtt med applaus. Det er møtt med, Ja, du har rett. Det er møtt med, Du yter rettferdighet til mange. Men med hver eneste lille handling hun gjør, beveger hun seg nærmere denne siste serien med hendelser. Så hver gang [showrunners David Benioff og Dan Weiss] fortalte meg at Dany hadde en Lawrence of Arabia-bue, at de ønsket at hun skulle være kald og hard og utilgivelig med fiendene sine, et øyeblikk, trodde jeg at hun kanskje snu og gjør noe fryktelig.

Hvordan endret det seg når du visste det? Når du så manusene til siste sesong?

Jeg kan si at det var et stort sjokk første gang jeg leste manuset. Virkelig massivt sjokk. Så det ikke komme, så naiv var jeg. Jeg så ikke engang dødsfallet. Jeg leste bokstavelig talt forbi den tre ganger, og jeg vil gjerne vente! Ble jeg kvalt eller noe? Har jeg falt om? Jeg rullet rett gjennom det, og hva så? Og så hva? [ler]

Miguel Sapochnik, som regisserte episode 5, og David og Dan, vi diskuterte det hele lenge. Jeg begynte å se at Dany ble rygget inn i et hjørne, og egentlig ikke hadde noen utvei, annet enn veien ut hun fant, som de skrev. Og jeg tror det er veldig viktig for meg å kunne vise henne, gi henne det mest sannferdige svaret på ordene hun har gitt, handlingene hun har. Og så under fotograferingen førte jeg denne dagboken, fordi jeg trengte å spore hvor hun var i hvert øyeblikk, siden vi skyter ute av drift og hun endrer seg så dramatisk. Jeg måtte bare dobbeltsjekke hvor vi hadde fått henne til på det tidspunktet. Det er som om hun er på en klippekant med hvert av disse øyeblikkene – Missandei, Rhaegal – og hver av dem er som en finger som trekkes fra kanten, og hun har bare én finger igjen, og så er det fritt fall. Episode 5 er fritt fall.

Det folk prøver å forstå er om det var overlagt - om hun kaldt beregnet at overgivelse ikke ville være tilstrekkelig eller om det var en innspurt avgjørelse. Var hun gal? Var hun rasjonell? Vi får ikke nok tid i hennes synspunkt ...

Jeg tror det er mye mer emosjonelt. Det er mye mer vilt, mye mer gutturalt svar enn metodisk eller overlagt. Hvis hun var virkelig metodisk, hvis hun var virkelig Hitler-aktig, ville hun ha sett Jon komme! Hun ville ha visst at han skulle [myrde henne]! Jeg ønsket at dette siste øyeblikket skulle være denne typen ren, gledelig naivitet og åpenhet, fordi det var det hun følte, og hun så det ikke komme. Hun så ikke hennes eneste sanne kjærlighet snu seg mot henne på denne måten. Hvis du tar en mor, og du river barn fra henne, og du dreper dem, er svaret du får ren, rå glemsel. Det er der hun er.

Måten jeg kjempet med det på i tankene mine var at hun var en narkoman, og oversvømmelsen av selvforakt og smerte og hjertesorg som hun følte, at hun hadde flyktet fra hele livet … Hun ble oppdratt av Viserys uten selvtillit -verdt, hvis vi skal gjøre det moderne. [Ler.] Men i det øyeblikket er selvforakten og smerten og hjertesorgen så høy at hun fyller den med ødeleggelse. Det er bare én vei, og det er å fortsette den veien, for hun kan ikke snu. Hun kan ikke be om unnskyldning. Hun kan ikke tenke på det hun gjorde som feil. Selvfølgelig, som seer, vil du prøve å rasjonalisere alt hun har gjort, men jeg tror virkelig mye av det er ren emosjonell reaksjon. Og jeg hater å bruke ordet emosjonell med kvinner - ingenting irriterer meg mer - så det er ikke fordi hun er en kvinne at hun er emosjonell. Det er fordi hun er menneskelig. Og hun har ingen andre steder å gå.

En drage alene i verden er en forferdelig ting. Hvor tror du Drogon tar kroppen hennes?

Hawaii! [Ler] Den egoistiske delen av meg er som om han tar henne med til det vakreste stedet du kan finne, og han ligger der sammen med henne og beskytter henne til det siste. Jeg tror det alltid har vært et vakkert, fantastisk element med Daenerys, og paradiset hun trodde hun gikk mot, paradiset hun trodde hun var i stand til å skape, jeg tror det er en slags poetisk rettferdighet som han tar henne med til en fysisk paradis. Eller Hawaii! Sett henne på toppen av et fjell. Stakk henne i et tre. Kanskje han spiste henne! [ler] Jeg håper ikke det!