'Bandersnatch' har mange veier, men gjør noen av dem noe?
Bandersnatch, den interaktive Black Mirror-filmen som hadde premiere på Netflix forrige uke, har blitt dissekert av internett, via forseggjorte flytskjemaer og spoilerfylte sammenbrudd av de forskjellige avslutningene og avslutningene i avslutningene. (Hvor mange avslutninger er det egentlig? Til og med filmskaperne bak har vanskelig for å komme med et definitivt svar .)
På grunn av de mange måtene du kan navigere i Bandersnatch, avhenger din mening om det fungerer eller ikke sannsynlig, i det minste delvis av hvilke veier du tar.
Her anmelder tre kritikere sine versjoner av Bandersnatch, som i store trekk handler om en videospillprogrammerer på 80-tallet ved navn Stefan (Fionn Whitehead) som blir litt for oppslukt av sin egen kreasjon.
I EN TIDSLINJE FOR BANDERSNATCH, seerne kan velge å avsløre seg selv som Netflix, dukkemesteren som trekker i trådene til en stadig mer desorientert Stefan. Dette er 1984, Stefan er forvirret - Hva er Netflix? lurer han på. Skulle du, seeren, bestemme deg for å fortelle ham mer, dukker det opp ord på dataskjermen hans som forklarer at Netflix er en strømmetjeneste fra det 21. århundre.
Og hvis du velger å gi ytterligere forklaring, legger datamaskinen til: Det er som TV, men på nett. Jeg kontrollerer det.
Det er et frekt smart forsøk på å få seerne til å innrette seg etter den streamende Goliat. Det er også latterlig. Da jeg nådde dette punktet i historien, følte jeg ingenting som hadde kontroll. Faktisk, til tross for illusjonen om flere muligheter, følte jeg meg nesten like bundet til viljen til en ansiktsløs enhet som Stefan var. De minuttvalgene du får ta, som hvilket album han lytter til, kan leses som opptrinn som bare et lite barn ville bli begeistret for. Men det er beslutningene som er maskert som fri vilje som virkelig er frustrerende.
Uansett hvor mange ganger jeg valgte å akseptere jobbtilbudet fra Mohan (Asim Chaudhry) på Stefans vegne), informerer lederen av videospillselskapet Tuckersoft, Colin (Will Poulter) Stefan om at han har tatt feil vei. Så er jeg, betrakteren, tvunget til å gå tilbake til den scenen til jeg nekter - jeg gjentok denne handlingen tre ganger for å se om resultatet kan riste ut annerledes; det gjorde det ikke - men ikke før du spilte en montasje av de forrige scenene som førte til tilbudet. Det var irriterende å bli informert, så tidlig i filmen, at hvis jeg ikke fulgte en bestemt brødsmule, ville eventyret være over.
På en annen vei jeg snublet over, ble jeg ført tilbake til et avgjørende øyeblikk i Stefans barndom: dagen moren hans døde på et avsporet tog. En 5 år gammel Stefan klarer ikke å finne den utstoppede kaninleken sin minutter før han skal reise med henne. Bandersnatch-skaperne presenterer dette øyeblikket som en seer-involvert gåte, av en eller annen grunn; når hun spør ham om han er klar til å gå, stiger den svarte delen nederst på skjermen opp.
BildeKreditt...Netflix
Men i stedet for å tilby et Ja eller Nei-valg, er det eneste valget seeren har Nei. Hva er egentlig vitsen med det?
Og likevel, så kunstig som konstruksjonen kan være (og så lumsk som all den innebygde Netflix-merkingen er), kan jeg ikke la være å beundre, bare litt, dette spinnet på interaktiv spilling/filmtitting. Det var gnister av intriger og engasjerende bilder, spesielt under Colin og Stefans Willy Wonka-aktige syrereise.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
I en annen tidslinje som ikke går ned i det vanvittige Netflix-kontrollerer-deg kaninhull, er metafikasjonen av Stefans tap av autonomi mer subtil og overbevisende i sitt forsøk på å få seeren til å føle seg som en del av historien. . (Forutsetningen minner om den klassiske Twilight Zone-episoden The Monsters Are Due on Maple Street, der det avsløres på slutten at et en gang vennlig nabolag har utviklet seg til en hysterisk mobb under emosjonell manipulasjon av romvesener.)
Og selv om jeg aldri ble følelsesmessig investert i Stefans reise på den måten jeg var med for eksempel Bing (Daniel Kaluuya, pre-Get Out) i 15 Million Merits, Black Mirror-episoden om et tilbaketrukket samfunn som genererer kraft gjennom stasjonære sykler, det var en godbit å leke med avslutningene og trådene i disse avslutningene og eksistere i en tilstand av henrykt oppmerksomhet. (Det er vanskelig å sjekke telefonen eller bare la den spille i bakgrunnen, for ikke å gå glipp av små detaljer og ledetråder som dukker opp igjen senere, eller sjansen til å ta et valg.)
Som historiefortelling kommer Bandersnatch til kort med de beste Black Mirror-episodene – jeg ble overveldet av en bestemt avslutning der det ikke bare er en drøm, men snarere et Hollywood-sett. Men som et forsøk på å leke med seeropplevelsen din, er det ikke en dårlig måte å tilbringe et par timer på.
Dessuten er jeg interessert i Mandarin drøm nå, så det er det. — AISHA HARRIS
[ Les om Bandersnatch, og hvordan det forholder seg til The Sopranos. ]
BANDERSNATCH ER FASSINERENDE, original, svimlende i omfang - og jeg syntes fortsatt hele prosessen var stressende og ubehagelig, og noen ganger rett og slett opprørende. Det er en prestasjon jeg beundrer, men ikke en jeg er så interessert i.
Kall meg gammeldags, men jeg liker en god historie, og ingen av versjonene av Bandersnatch jeg så - laget? aktivert? valgte? – fikk nok. Jeg vet ikke om dette er en svikt i min egen fantasi og beslutningstaking, og om jeg derfor panorerer min egen eksistens i The New York Times. Kanskje jeg er det! Kanskje dette er en del av den store Black Mirror-planen for å gjøre alle så nihilistiske som mulig; for å minne oss på at det å være britisk er veldig trist, men det er bedre enn alternativene; å belyse det faktum at vi bare er tannhjul i en maskin som produserer mer maskin; at min meningsløse rolle, slik den er, snart vil bli unngått av akkurat den maskinen. Og har jeg noen gang lagt merke til at ting som skal bringe oss nærmere hverandre faktisk holder oss lenger fra hverandre på noen måter, hm?
Uansett, jeg ville - trodde jeg ville? - en historie. Så på mitt første pass fulgte jeg rådene fra alle impro-lærere jeg noen gang har hatt, og prøvde å ta det mest emosjonelle valget tilgjengelig. Men det spilte ofte ingen rolle; Valgene mine gikk noen ganger bare tilbake mot en hovedsti, eller de ble ikke realisert slik jeg hadde sett for meg. Jada, jeg ba Stefan kjefte på pappa, men hvis jeg virkelig kontrollerte ham, ville jeg også fortalt ham hva han skulle rope. Jeg ønsket enten mer kontroll eller mindre. Jeg ønsket ikke bare å erklære resultatene, jeg ønsket å påvirke motivasjonene. Ellers har resultatene ingen forankring, ingen hensikt. I motsetning til en fysisk Velg ditt eget eventyr-bok, kunne jeg aldri fortelle hvor langt jeg var fra slutten, og dermed hvor langt jeg var fra begynnelsen, og derfor kunne jeg aldri konstruert en narrativ bue som ga mening for tempo eller struktur.
Selv når jeg spilte på nytt - sett på nytt? valgt på nytt? — Bandersnatch for et par andre pasninger ble jeg dratt mellom konkurrerende mål: ett, å lage den mest interessante episoden, og to, for å finne de dypeste, mest hemmelige veiene for å se om jeg kunne lure showet eller meg selv. Denne spenningen mellom meningsfull fortelling og tricksterisme resulterte i de verste, minst gledelige aspektene ved begge. Kanskje det er slik forfatterne av Westworld føler.
Jeg tror ikke Bandersnatch er en episode eller en film, og jeg har sett det beskrevet andre steder som et videospill, men det er mer et økosystem, og ikke hele Bandersnatch er selve Bandersnatch: Det er også avhengig av internettresponsen. maskin (som denne artikkelen også er en del av). Jeg antar at det er folk som vil spille gjennom historien, nå alternativet for sluttkreditter, og så bare fortsette med livene sine, uten å være ærefulle av å gjøre et overfladisk søk på nettet, men jeg kan egentlig ikke forestille meg det.
Jeg visste så snart jeg var ferdig at jeg kunne finne en Talmuds verdi av disseksjoner av alle mulige utvalg, kanskje en muntlig historie om hvordan prosjektet kom sammen, en fullstendig gjennomgang av hvordan man kommer til hvor mange avslutninger det var, kanskje en personlighetsquiz for å fortelle meg hva slags person jeg er basert på om jeg noen gang har skjenket te på datamaskinen. (Jeg kunne aldri.)
Dette materialet er ikke hjelpemiddel, selv om Netflix og Black Mirror-teamet ikke har laget det. Responsen er like viktig som produktet – noe Stefan selv mener, siden han er mer fokusert på det ene TV-anmeldelsessegmentet om spill enn på noen annen type tilbakemelding, eller til og med bare sin egen følelse av tilfredshet. Hans egen død (jeg kom dit noen ganger) er mindre viktig enn vurderingen spillet hans får. Jeg tror Black Mirror vet at dette er dårlig, men jeg er ikke sikker.
Jeg er sikker på at Bandersnatch er utrolig smart og kul, og som alle andre utrolig smarte og kule, gjør det den litt avsidesliggende og vanskelig å elske, bedre langveis fra enn på nært hold. — MARGARET LYONS
BildeKreditt...Netflix
SE PÅ TV BRUKES TIL Å INVELVERE slå på et apparat for å unnslippe eksistensiell frykt. Nå er TV en flodbølge av innhold som ofte minner oss om hvor skremmende livet kan være, og de motstridende verdensbildene som vises av kraftige nyhetsnettverk lar oss aldri glemme at det ikke er noen delt virkelighet vi alle kan være enige om. Morsomme tider!
Det får en person til å lengte etter et prosedyremaraton på det mest grunnleggende av grunnleggende kabelnettverk. Det er ikke det du får med Black Mirror: Bandersnatch, men problemene med dette Netflix-tilbudet har ingenting å gjøre med dens uvanlige form. Bandersnatch er en skinnende pakke med bjeller og fløyter på utsiden og en hel masse ingenting på innsiden. Kanskje det er for folk som allerede syntes streamingtjenestens dramaer var for lange, repeterende og proppfulle av fyllstoff, men som ønsket mer kontroll over den slingrende opplevelsen. Morsomme tider?
I Bandersnatch vises ofte to valg under skjermen. Skal Stefan frokost på Sugar Puffs eller Frosties? Velg godt – livet avhenger av det!
Eller gjør de det? Få avgjørelser innenfor denne mekaniske skapelsen føltes betydningsfulle. Jo lenger jeg rotet rundt med Bandersnatch, jo mer følte jeg meg slått av den nådeløse piskingen av dets minst subtile tema: Vi har liten eller ingen kontroll over livene våre, og våre individuelle valg spiller ingen rolle i den store sammenhengen. Vel, O.K., jeg gikk også gjennom den undergangsfasen av andre året.
Men i motsetning til Halt and Catch Fire, et gjennomtenkt teknologidrama satt i samme tidsalder, eller den filosofiske komedien The Good Place, er egentlig Bandersnatch har er et forseggjort opplegg. Og ettersom den leder en rekke historielinjer mot plott som involverer drap eller selvmord (som ikke gjør Bandersnatch så forskjellig fra de fleste prosedyre- og prestisjedramaer), fortsetter den å påkalle oppmerksomheten til dens overfladiske inntrykk av viktige ideer på en grandiose måte som får meta-episodene til Dan Harmons Community til å virke tilbakeholdne.
Stefan lever med psykiske lidelser og har problemer med å innrømme at forsøket hans på å tilpasse favorittromanen sin til et videospill går galt. Å skrive kan absolutt være demoraliserende, spesielt i forbindelse med andre utfordringer, men Bandersnatch gestikulerer disse problemene uten å utforske dem med dybde eller nyanser. For at dette whiz-bang-eksperimentet skulle fungere, trengte jeg å bry meg om valgene Stefan tok - inkludert alternativene jeg valgte for ham. Men jeg fant det fullt mulig å klikke gjennom banene i Bandersnatch uten å finne en grunn til at noen versjon av denne historien eksisterer. Netflix kunne lag Bandersnatch, så det gjorde det, fordi ... Netflix.
[ Her er The New York Times sin liste over de beste filmene på Netflix akkurat nå . ]
Bandersnatch slår raskt fast at Stefan er så fremmedgjort fra faren sin (Craig Parkinson) at de like gjerne kan eksistere på forskjellige virkelighetsplaner, til tross for at de okkuperer samme hus. Stefan sitter fast i en løkke av sorg og sinne angående morens død og farens rolle i den hendelsen. Hvis du roter deg gjennom Bandersnatch i håp om at Stefan vil konfrontere faren sin meningsfullt eller jobbe gjennom psykologiske sår, ønsker jeg deg oppriktig lykke til. I løpet av min to timer lange økt spilte spørsmålene i kjernen av historien seg sjelden ut på gripende eller fruktbare måter. I likhet med sosiale medieselskaper outsourcer Bandersnatch beslutningstaking og kurering til sine kunder og forventer da tilsynelatende å bli gratulert for sin pliktforsømmelse.
Bandersnatch hadde i det minste noen veier som endte opp med å bli morsomme (utilsiktet, tror jeg). Rett før avslutningen av min første tur gjennom – en sti som endte med en tilfeldig kampsportscene etterfulgt av Stefans far som prøvde å få sin paniske sønn under kontroll – tilbød Bandersnatch noe virkelig uventet: En skrekkfremkallende sekvens som føltes som en reklamefilm for Netflix selv.
Kanskje det skulle være en frekk spøk, men den delen var mer som en stor gammel ostebit som satt i enden av en kjedelig labyrint. Så Bandersnatch er en dystopisk saga med en undertekst om faren ved å tillate våre teknologiske overherrer å overvåke og kontrollere oss – og den inkluderer en klønete reklame for en Silicon Valley-behemoth som er opptatt av verdensherredømme?
Er latteren min utmattet eller ironisk? Du bestemmer. — MAUREEN RYAN