‘Twin Peaks: Fire Walk With Me’, forklart

Den følgende artikkelen inneholder store spoilere til 1992-filmen 'Twin Peaks: Fire Walk With Me' og TV-serien 'Twin Peaks' (1990-1991).

Når David Lynch Sin oppfølging av den populære ABC-serien “Twin Peaks” hadde premiere på filmfestivalen i Cannes, og den var skjebnebestemt. Showet ble avlyst etter en svært skuffende sesong to, som så en markant dukkert i kvalitet. Lynch, som aldri hadde tenkt å løse det sentrale mysteriet om hvem som drepte Laura Palmer, forlot showet etter at nettverket tvang forfatterne til å avsløre morderen. Showet mistet raskt dampen (og dens enestående rangering), og det var ikke før sesongfinalen, regissert av Lynch, at den lignet noe på det gamle, sære, mystiske, antydende mørke selvet. Denne episoden, som kjent, endte med en klippehenger i motsetning til TV noensinne hadde sett.

Dermed, da det ble kunngjort at Lynch skulle regissere et innslag på 'Twin Peaks', ventet fans av det avlyste TV-showet på en konklusjon som aldri kom til å komme. Lynch hadde bestemt at filmen skulle være en prequel til serien og fortelle historien om de siste dagene til Laura Palmer. Det i seg selv virket ikke som en kjærlig idé. Fans av showet ønsket å fortsette med historien om Cooper tilbake fra sin tur til hytta, og publikum som hadde blitt utmattet av showet, ønsket ikke noe med disse karakterene å gjøre.

Åpningen

På 1992-delen av den prestisjetunge filmfestivalen ble filmen møtt med skarp, ubarmhjertig kritikk. Å bu på pressevisningene er neppe noe uhørt, eller til og med noe å måle filmens kvalitet av, men Lynch, komponisten Angelo Badalamenti og medforfatter Robert Engels ble buet på pressekonferansen. Vurderingen som fulgte var like tøffe, om ikke flere. Vincent Canby fra 'The New York Times' sa: 'Det er ikke den verste filmen som noen gang er laget. Det ser ut til å være det. ” Lynch var så motløs, at han en gang bemerket: 'Den store nyheten var at jeg til slutt hadde drept 'Twin Peaks' med dette bildet.'

Det første svaret på filmen er både forståelig og forvirrende for meg. Vi kjenner slutten på historien. Laura Palmer dør. Det er ingen flukt fra den forferdelige, tragiske kodaen. Mange kritikere kommenterte at Lynch burde ha holdt Laura Palmer død. Men det som er forvirrende er deres manglende evne til å se hvor mystisk karakteren hennes, eller enda viktigere hennes oppfatning. For Lynch, og for mange av oss som forsto hans dystre og hjertelig store syn under forstadens humor og humor, handlet 'Twin Peaks' om Laura Palmer, den døde jenta som så alt for hva det var, og likevel klarte å bli en uerstattelig del av samfunnet.

Forholdet til showet

Filmen har et merkelig, umistelig forhold til showet. Filmen begynner, veldig fortellende, med et skudd av et TV-apparat som blir kuttet med slegge. Det skiller seg fra TV-showet i nesten alle aspekter: tone, atmosfære, humor og formål. Mens alt i showet er i fravær av Lauras urolige tilstedeværelse, hjemsøkes det hele tiden. Hennes mørke liv skygger for byens off-kilter, lunefull sjarm. Vi oppdager hemmelighetene i hennes liv gradvis, og mens vi alltid er klar over den iboende ødheten til det hele, blir vi aldri konfrontert med det.

I filmen er du derimot blind av ulykken til Laura. Det tomme setet som er kilden til Donna Haywards smerte i pilotepisoden, tilhørte en ekte person, som satt der, med enda større smerte; identiteten hennes falt fra hverandre foran øynene hennes. En ekte person som ble utsatt for seksuelle overgrep siden hun var 12. I showet blir vi fortalt at det er den tvetydig overnaturlige BIR, som bor inne i Lauras far Leland, som er gjerningsmann for dette overgrepet. Det var et klart skille mellom Lelands uskyld og BOBs djevelskap. I filmen får vi ingen klare svar.

Lelands motivasjoner i filmen er mye mer ugjennomsiktige. Det er vanskelig å måle hvor Leland slutter og BIR begynner. 'BIR er ekte.', Sier Laura til Harold Smith. For henne eksisterer monsteret. Og når det blir avslørt for henne at det bor i faren hennes, er ødeleggelsen grenseløs. Det forbruker henne fullstendig, kaster henne dypere inn i mørket. I serien kjenner vi alle fakta. I filmen får vi dem til å føle oss. Lauras desperasjon er ikke lenger kilden til etterforskning. Det er en kilde til ren, opprivende tristhet.

Handlingen

Filmens første halvtime er like kald og ubehagelig som alt Lynch noensinne har gjort. Det fungerer nesten ikke, med mindre du ser det som et anstrengelsesavstand fra TV-showet. Her begynner vi med drapet på Teresa Banks på et sted som heter Deer Meadow, det er et mørkt komisk blikk på byen Twin Peaks. Menneskene på dette stedet er en uheldig samling av idioter sammenlignet med Twin Peaks snille, milde folk. Vi følger FBI-agenter Chet Desmond og Sam Stanley over hele byen mens de etterforsker drapet, og vi føler allerede at vi befinner oss i et noe lignende, men likevel helt ukjent territorium. Det estetiske og tonaliteten antyder at mens vi er i samme verden, ser vi på det fra et helt annet perspektiv. Selv middagen i denne byen i uutholdelig avskyelig. “Vil du høre tilbudene våre? We don't have no. ”, Bemerker servitrisen på stedet med nesten motbydelig vranghet. Det er vanskelig å ikke gå glipp av Norma Jennings og hennes sakkarinske smil.

Det som følger dette er en merkelig, tilsynelatende feilplassert sekvens ved FBIs hovedkvarter med Gordon Cole, Dale Cooper, Albert Rosenfield og en lenge fraværende FBI-agent Philip Jefferies (spilt med ubeskrivelig, enestående særegenhet av David Bowie). Cooper her er helt blott for sin vittige, trøstende teft, og ærlig talt ser den tapt ut. Kanskje det er slik Lynch vil at publikum skal føle. Så skifter filmen tonen for å hoppe til et år senere, og skiltet som ønsker oss velkommen til Twin Peaks fremstår som Badalamentis ikoniske Peaks-tema kommer opp i bakgrunnen. Vi føler at vi er hjemme, men den underlige halvtimen er fortsatt i ferd med å tære på oss, og det burde det, for dette vil ikke se ut som hjemme når Lynch begynner å løse ideene sine foran oss.

For resten av filmen fokuserer vi på Laura Palmer. Hennes gledeløse, skremmende, sterkt urolige liv som danner den kvalte kjernen i filmen. Scene etter scene ser vi strålende, livlige Sheryl Lee som bringer alle gruene til et uforglemmelig liv. Ansiktet hennes registrerer følelser med en enorm, hjerteskjærende intensitet. Hennes Laura ser ut til å flørte med muligheten for lykke, men ser også ut til å vite dypt i sitt hjerte at veien hun er tvunget til å være på som et offer for ubarmhjertig, ondskap, misbruk bare kan føre til hennes egen ruin. “Lauraen din forsvant.”, Forteller hun den beskjedne James, og du kan nesten se det fortryllende smilet som flirer bak hennes forlatte øyne; øyne som ikke vet håp lenger.

Slutten

Når hun nådeløst blir drept av sin egen far, trekker Lynch oss inn i det ujevnte mørket på trærne vi bare så gjennom vinduene på Cooper's room på The Great Northern. Vi ser en mann besatt av en immateriell ondskap som føler seg altoppslukende i sin storhet, og en uskyldig jente, offer for uopphørlig overgrep, som møter hennes uunngåelige slutt. Og i den siste scenen, der Laura ser engelen over seg mens hun blir trøstet av Dale, fullfører filmen vår reise til byen Twin Peaks (selv om en vekkelse av serien har ført oss tilbake til den). Lynch, forestiller jeg meg, tilbyr Laura en så gripende drøm som det fryktinngytende hennes mareritt var. Hun trodde alltid at BIR var ekte, og i hennes tilfredse smil på slutten, skjønner vi at hun et sted inne trodde at engelen også var.

Endelig ord

Uttrykket på tidspunktet for den første utgivelsen fortjener “Fire Walk With Me” å bli verdsatt mer for hva det er: en film, atskilt fra TV-serien som definerer fasene som lurer under den fredelige overflaten av den amerikanske forstad. Feilfri i lyddesignet og partituret (høydepunktene er 'Pink Room' -scenen med sin dempede, undertekstede dialog og den endelige scenen) samt det opera-, Oscar-kaliber-arbeidet til Sheryl Lee, 'Fire Walk With Me' er en spektakulær prestasjon i kanonen til David Lynchs etterforskning av småby-Amerika, og det er på tide at den ble anerkjent som sådan.

Les mer i Explainers: Mulholland Drive | Blade Runner