'True Detective' sesong 3 Finale: The Fictions We Tell

Sesong 3, episode 8: «Now Am Found»

Når en film eller et TV-program faller inn i en engelsktime, er det ofte for å gi litt litterært innblikk i hvordan det ønsker å bli tolket. Dette skjedde en gang før i denne sesongen av True Detective, da Amelia Reardon leste avsnitt fra to Robert Penn Warren-dikt, og senere da hun refererte til Truman Capotes In Cold Blood som en modell for hvordan hun ville nærme seg Purcell-saken som forfatter. Kveldens suverene sesongavslutning, Now Am Found, åpner med noen utvalgte sitater fra Delmore Schwartz’ Calmly We Walk through This April’s Day, et dikt som avsluttes med linjen Time is the fire in which we burn.

Det er en levende følelse - Malcolm McDowells skurk fikk si det i Star Trek Generations - og en passende halsrykking for en episode, og en sesong, om hvor tiden har brakt disse karakterene og hvordan de ble sunget i flammene. Will og Julie Purcell ble savnet i 1980, da de var barn ute og syklet sammen. Julie blir ikke funnet før i 2015, da hun er en middelaldrende kvinne som pleier hagen sammen med datteren sin, lykkelig over fortiden. I løpet av de 35 årene som er mellom, har tiden gjort et nummer på Wayne Hays og Roland West, på-gjen, av-igjen-partnerne og på-igjen, av-igjen-venner som aldri egentlig forlot saken, selv når den ble tatt bort fra dem.

Og det hadde absolutt sin gang med Will og Julies foreldre, med Amelia og hennes steinete ekteskap med Hays og med Harris James, Junius Watts (også kjent som Mr. June, spilt av Steven Williams), Mike Ardoin (Corbin Pitts) og de som har båret med seg en mørk hemmelighet. Noen liv har blitt ødelagt, andre forløst, men alle har blitt formet av marinering i denne tiår lange affæren.

Den mest hyggelige overraskelsen i disse vrifylte 81 minuttene: Det er ikke en pedofilring!

Etter å ha fulgt opp en andre sesong som handlet om grove konspirasjoner til de mektige og tilkoblede, virket serieskaperen, Nic Pizzolatto, klar til å avsløre et nettverk av sexhandlere knyttet til Hoyt-godset, med det skumle rosa slottet gjemt dypt inne i en kjeller. hvelv. Sannheten er mye merkeligere og tristere, en annen type sykdom som er forankret i tragedie snarere enn perversjon. Etter alle ledetrådene og feilretningene og tidslinjehoppingen, gir Pizzolatto det meste fra seg i en stor infodump når de eldre Hays og West besøker Watts, den enøyde mannen som har svevet rundt handlingen hele sesongen. Han har ledet en sjofel konspirasjon fra begynnelsen, selv om selv han ikke er uten forløsende verdi.

I Watts fortelling avfødte tragedie mer tragedie. Hoyts datter, Isabel, mistet mannen sin og datteren i en ulykke, men da hun oppdaget at unge Julie Purcell lignet mye på barnet hennes, ble det inngått økonomiske ordninger med Lucy Purcell for å opprettholde fantasien, så lenge Will kunne følge med.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Bo Burnhams komediespesial, som er skrevet og skutt i et enkeltrom, som strømmes på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien.
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig om emnet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie med mediemilliardærer, er det å være rik ingenting som det pleide å være.
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte .

Wills utilsiktede død i skogen var en mulighet til å gjøre fantasien offisiell ved å bruke jevne doser litium for å forvirre Julie til å tro at Isabel var hennes virkelige mor. Harris James var også til stede som en problemløser - han tok seg av å betale Lucy for godt, og han plantet Wills ryggsekk under Woodards dekk - men ordningen ble avsluttet da Mr. June frigjorde Julie og hun forsvant ut i natten, for aldri å se. noen av dem igjen.

Julie dukket opp under et annet navn i et kloster og ble tilfeldigvis gjenforent med Mike Ardoin, som hadde elsket henne siden barndommen og gjort henne til sin kone, med en egen datter.

Pizzolatto spinner en sprø historie her, en som kanskje ikke holder til nærmere gransking. For å gi Julie denne uventet salige skjebnen, må alle parter bli enige om å akseptere fiksjonene som brakte henne dit: fiksjonen om at Hoyts datter, Isabel, var hennes virkelige mor. Fiksjonen om at Julie døde i 1995 etter sin tid i klosteret. Fiksjonen som mannen hennes, Mike, med vilje opprettholder for å beskytte henne. Hays sin demens spiller en rolle i å bevare disse fiksjonene til slutt - selv om det ikke er et glimt av gjenkjennelse når han drikker vannet? - men dette er en snill og fornuftig måte å forlate en kvinne hvis faktiske historie er for smertefull til å bære.

Friksjonen mellom Hays og Amelia har vært et av de svakere elementene i True Detective, spesielt i løpet av en midtsesong på tidslinjen fra 1990. Pizzolatto forløser ikke helt forholdet deres i Now Am Found, men han gjør den skarpe observasjonen at grunnlaget var bygget på kvikksand. Du og meg, sier Hays til Amelia, hvem vi er sammen, dette ekteskapet, barna våre … det hele er knyttet til en død gutt og en savnet jente.

Så mye som Hays prøvde å fraråde Amelia å skrive boken hennes eller involvere seg i Purcell-saken, og så mye som hun tryglet ham om å bruke talentene hans andre steder, var det aldri mulig for noen av dem å bryte ut, så det endte opp. definere dem.

Det er passende at den endelige avsløringen, den om Julies barndomsbeundrer og deres gjenforbindelse som voksne, kommer fra Amelias bok, som Hays gjorde den sta feilen å aldri lese. Denne siste brikken i puslespillet er håpefull for Julie, og den er også håpefull for Hays, som endelig kan finne seg til rette og sette pris på familien han og Amelia skapte sammen, og som kan ta imot partneren hans hjertelig, med alle deres tidligere klager glemt. Ingen trenger å si at lyset vinner, slik Rust Cohle gjør på slutten av sesong 1, men Pizzolatto antyder det sjenerøst.

Flate sirkler:

• På den annen side, hva skal man si av at Henry Hays krøller av papirlappen med Julies adresse på? Kommer han til å følge opp selv? Det vil potensielt knuse denne delikate illusjonen.

• Uten å gi for mye bort om vendingene på slutten av Atom Egoyans store drama Exotica fra 1994, er det verket som denne episoden av True Detective husker sterkest, om karakterer som spiller seg rundt i familietragedien for å lindre smerten.

• Michael Rookers fantastiske engangsopptreden mens Hoyt sletter den mest åpenbare synderen fra whodunit-listen, noe som ikke er lett for en skuespiller som brøt gjennom å spille hovedrollen i Henry: Portrait of a Serial Killer. Noen av den gamle Rooker-trusselen dukker imidlertid opp som en advarsel til Hays om at en av dem sier for mye.

• Hvilken del av saken fikk deg til å brenne dressen klokken tre om morgenen? Den dårlige delen.

• Wests forbindelse med en herreløs hund er litt tunghendt – to ensomme, sparket til fortauskanten, finner hverandre i et lavt øyeblikk – men Stephen Dorffs opptreden selger sin autentisitet. Gjennom en dis av sprit og smerte ser han frelse på fire bein.

• Totalt sett var den tredje sesongen en solid tilbakevending til formen for showet, desto mer imponerende for å trekke seg ut av en midtsesong. Fine forestillinger og en sterk stemning av setting har holdt True Detective oppe i sesong etter sesong, selv når den har blitt sviktet av plotting eller av spesielt modne stykker neo-noir-dialog. Noen få hikke til side, Pizzolattos forfatterskap var mer strømlinjeformet og disiplinert denne sesongen enn forrige, og de mange tidslinjene ble elegant administrert. Og ved å avslutte med en tone av optimisme, spiller han lurt mot sitt eget rykte. Bra gjort.