A Tale of Two Netflix Coming-of-Age-komedier
Når Alt suger! blir med Enden på ____ing-verdenen på Netflix Originals-listen på fredag, vil strømmetjenesten ha to nye komedier med mer til felles enn deres konfronterende titler. På papiret, i hvert fall.
Hvert show sentrerer om et par utenforstående fra videregående skole, en gutt og en jente, som hver har en fraværende forelder. (I den 10-episoders amerikanske serien Everything, er guttens far og jentas mor borte; i den åtte episodene British End er det omvendt.) De savnede mammaene er døde, de savnede pappaene er deadbeats. Hvert show spiller ertende spill med vil-de-eller-vil-ikke-de, og finner endeløse måter i siste liten for å unngå kyss eller verre. Hver gutt tar galant det fulle ansvaret for en forbrytelse den korresponderende jenta var medskyldig i.
Men uansett hvor mange standardtrekk ved tenåringskomedien de to seriene deler, er de like forskjellige som natt og dag, og det er ingen tvil om hvilken som er den mørke. Her er et hint: I Everything tar gutten rappen for å trekke en brannalarm i skolens gym. Til slutt tar gutten rappen for et ekstremt blodig drap begått med en jaktkniv.
Det er verdt å merke seg her at End, som er skurrende, aggressivt sykelig og langt det beste av de to programmene, opprinnelig ble laget for god gammel kringkasting - den ble vist på Storbritannias Channel 4 i fjor før den kom på Netflix i januar.
Alt ble laget direkte for Netflix (det ble laget av Ben York Jones og Michael Mohan), men det gjør ikke mye bruk av lisensen som tillater, utover et sterkt språk. Selv om det kanskje var på amerikansk TV, ville det ikke inkludere den implisitte vitsen om å sette historien sin i en Oregon-by som heter Boring og navngi high school-idrettslagene Beavers.
BildeKreditt...Netflix
Showets primære kjennetegn, som kan gjenspeile amerikansk herkomst, Netflix-røtter eller begge deler, er dens produserte kvalitet. Det ser ut til å ha blitt satt sammen av biter av freaks og geeks, Stranger Things, filmene til John Hughes og – på den måten karakterene stadig bryter ut i musikalske og teatralske forestillinger i historien – sensibiliteten til Ryan Murphy, Glee-produsenten som nettopp har signert en enorm kontrakt med Netflix.
Luke (Jahi Di'Allo Winston), er leder for en trio av ferske nerder og en ambisiøs filmskaper. (Han ble først sett tråkke på sykkelen sin gjennom småbygatene, ur-bildet av historien om voksende alder etter Spielberg.) Han faller hardt for en jente, Kate (Peyton Kennedy), som har sine egne grunner til føler seg fremmedgjort, og forholdet deres utspiller seg under produksjonen av en skolefilm som samler taperne og de kule barna.
Alt har lett latter og enda lettere gråt, med en god del fyll i mellom (det er nok et eksempel på Netflix-oppblåsthet). Det hele er preget av nådeløse påminnelser fra slutten av 1990-tallet - Columbia House-postere, videospillere og Discman-spillere, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Når en karakter sjekker Tamagotchien hennes, er det på tide å overgi seg.
Slutt, basert på en grafisk roman av Charles Forsman og skrevet av skuespillerinnen Charlie Covell, trykker på et helt annet sett med publikumsknapper. Det er en kjærlighetshistorie på veien som øker innsatsen – og tester tålmodigheten vår – ved å gjøre de 17 år gamle heltene problematiske og i utgangspunktet veldig vanskelige å like.
James (Alex Lawther) er en selvdiagnostisert psykopat som en gang senket sin egen hånd i en frityrkoker og nå er i ferd med å drepe små dyr. Alyssa (Jessica Barden) er en last, ren og enkel — sint, lei, mutt, fremmedgjort fra alt og alle. Hun er tiltrukket av James fordi han er enda mer nihilistisk enn hun er; han lar henne følge med fordi han har bestemt seg for at det er på tide å begynne å drepe mennesker, og hun vil bli et enkelt offer.
Disse følelsene endres, som de må, mens paret cruiser landet rundt i en stjålet bil, hopper over regninger, tyverier, setter seg på huk i et tomt hus og av og til snubler i mer alvorlige og voldelige uhell. Hver av dem jobber hardt for å opprettholde en kjølig likegyldighet, men Ms. Covell gir dem voice-over-fortellinger som avslører deres tvil og lengsler, og minner oss om at de bare er barn som har kommet inn over hodet på dem.
Det er den virkelige forskjellen mellom showene. (Selv om End har forspranget i skriving, skuespill - spesielt av Ms. Barden - og ambisjoner.) I den amerikanske serien blir barna tegnet som voksne i miniatyr, som tåler sine pinlige, men velmenende foreldre. Den britiske serien fremstiller barn som barn, og forhandler om den skremmende prosessen med å vokse opp blant voksne som i beste fall sannsynligvis er likegyldige, i verste fall rovdyr. Det er evig barndom versus barndoms slutt. Uansett, Netflix har deg dekket.