Anmeldelse: A Transfer of Power in ‘Homeland.’ Situasjon Normal, for nå.

hjemland, en serie som alltid er bevisst på aktuelle hendelser, prøver å få litt påtvunget aktualitet i sin sjette sesong, som begynner på søndag på Showtime. Etter å ha flyttet ut av høsten for første gang, har serien en historie knyttet til det nye vinterspillet og til det nylige valget: Sesongen er satt til en presidentovergang, med en presidentvalgt hvis forhold til etterretningsbyråer er vanskelig.

Ikke engang de mest forutseende showene kan se fremtiden perfekt. Den fiktive begynnende presidenten er en kvinne (spilt av Elizabeth Marvel), og politikken hennes ser ut til å være dueaktig: Hun driver ideen om at USA skal trekke alle sine tropper ut av Midtøsten.

Disse detaljene setter ganske stor avstand mellom Homeland og virkeligheten til den virkelige presidenten, Donald J. Trump. Men det er ikke kjønns- eller utenrikspolitiske synspunkter som gjør at showet føles ute av harmoni med tiden. Det er høfligheten karakterene viser når de argumenterer og forhandler, deres automatiske respekt for de tradisjonelle regjeringsprosessene. Livet er for øyeblikket skumlere enn fiksjon, og sammenlignet med den omfattende oppløsningen av høflighet som finner sted i Washington, ser Homeland sjarmerende ut. Det er som om det skjedde i et annet århundre.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Og det er ikke en dårlig ting. Det er noe trøstende med normaliteten til plott og motplott, action og intriger. Disse har alltid vært seriens sterke sider, ikke ideer, og det kan være lettere å fokusere på dem uten å bekymre deg for hvor tett historien etterligner hendelser.

Dette peripatetiske showet er satt til første gang i New York , hvor tidligere C.I.A. offiser Carrie Mathison (Claire Danes) jobber for en utpost av den tyske stiftelsen som ansatte henne i sesong 5 . Otto Düring (Sebastian Koch), sjefen hennes og (så vidt vi vet) ubesvart beundrer, spør hvorfor hun kaster bort tiden sin på småpotetarbeid, og hjelper muslimske amerikanere med å forhandle rettssystemet.

Svaret er at det er der hun kan holde et øye med sjelevennen sin, Quinn (Rupert Friend), som bor på et veteransykehus etter å ha blitt gasset med gasser forrige sesong. Showets vanlige roller har blitt snudd: Quinn er et rykende rot, og Carrie, som ser ut til å være trygt på medisinene sine, er vaktmesteren. Ved slutten av sesongpremieren har Quinn flyttet inn i kjelleren.

Tidlige sesongepisoder av Homeland har en tendens til å være litt slitsomme, ettersom det forseggjorte maskineriet til handlingen er satt på plass, og å ha bare to episoder å gjennomgå (antagelig et forsvar mot spoilere) gjør det umulig å si hvor velsmurt maskineriet vil være. Søndagens premiere introduserer to plottråder som vi vet vil til slutt, på en eller annen måte, konvergere: En ung muslimsk videoblogger (J. Mallory McCree) blir arrestert på noe som ser ut til å være vaklende, og Dar (F. Murray Abraham) bekymrer seg for en C.I.A. oppdrag som må fullføres raskt.

Hvem er føflekken? Når skal Saul (Mandy Patinkin) slutte å tvile på Carrie? I Homeland (som i 24, også fra den utøvende produsenten Howard Gordon), ser vi frem til spørsmålene nesten like mye som til svarene. I mellomtiden er det mer enn nok glede å få fra rollebesetningen til å holde oss interessert. Mr. Abraham og Mr. Patinkin, som hans alltid håpefulle C.I.A. kollega Saul, har perfeksjonert partnerskapet deres: Scenene deres sammen er små mesterverk av spill og irritasjon.

Mr. Friends fremførelse av avhengighet i sluttfasen overbeviser kanskje ikke alle seere, men det er, kontraintuitivt, morsomt å se på – han bringer den samme kanten av sardonisk humor til Quinn narkomanen som han brakte til Quinn drapsmaskinen i tidligere sesonger. Og Ms. Danes fortsetter å levere en interessant og sympatisk skildring av en karakter hvis varemerke er hennes mangel på humor. Det er et langt mer imponerende triks enn å fortelle fremtiden.