Anmeldelse: The Mystery Plane of ‘Manifest’ Flies to Dullness

Det finnes verre forbrytelser i TV-verdenen enn å være uoriginal. Og Manifest, et nytt drama på NBC som har premiere på mandag, er desidert uoriginal. Men verre enn det, det er bare så kjedelig.

Premisset høres absolutt kult ut: Flight 828 tar av fra Jamaica, har en kort turbulens og lander - bortsett fra at det på en eller annen måte har gått fem og et halvt år tilbake på bakken, selv om det bare har gått noen få timer for alle om bord.

Et show med en mystisk flyhendelse fremkaller umiddelbart minner om Lost. Det er også åpenbare stammer av The 4400, et show som gikk på USA fra 2004 til 2007, der 4400 mennesker som var savnet og antatt døde i årevis dukker opp igjen i massevis, uten å ha blitt eldre i det hele tatt, og nå har alle subtile overnaturlige krefter.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Verken Lost eller The 4400 er feilfri, men begge prøvde alltid å ta interessante valg. Manifest, på den annen side, gjør det minst interessante valget mulig og bestemmer seg for å være et generisk, gledesløst politishow.

Inngangspunktet vårt er Michaela (Melissa Roxburgh), en politibetjent som fortsatt behandler noen kjedelige personlige traumer da hun, hennes bror (Josh Dallas) og hennes unge nevø (Jack Messina) - som har kreft, kjære herre - blir enige om å bli støtt fra deres opprinnelige flyvningen og avslutt på 828 i stedet. Foreldrene hennes, svigerinne og niese tar det tidligere flyet.

Etter flyturen er niesen (Luna Blaise) nå tenåring, mens tvillingbroren fortsatt er et lite barn. Michaelas mor er død. Og kjæresten hennes (J.R. Ramirez) har blitt detektiv, men han har også giftet seg med venninnen hennes. Vi trodde alle du var død! Livet måtte gå videre! Dette ville vært tristere eller mer emosjonelt hvis noen hadde noen levende kjemi eller tilsynelatende bånd. Som den er, spiller den som en huskeliste, ikke en historie.

Det er da de overnaturlige tingene starter. Michaela begynner å høre en stemme som oppfordrer henne til på vage måter: Hun insisterer på at en bussjåfør bremser ned, og det redder et barn som løper ut på gaten. Hun frigjør noen hunder, noe som fører til en større åpenbaring, men ikke på en morsom måte. Og hei, det var en kreftlege på flyet også, og kanskje forskningen hennes kommer til å redde den lille nevøen tross alt.

Utvikler alle fra flyet superkrefter? Er alle koblet sammen i en søken etter det større gode? Er tallet 828 – som stadig dukker opp – meningsfylt på måter som overgår menneskelig forståelse? Sannsynligvis. Men også, hvem bryr seg?

Manifest har en frustrerende mangel på fremdrift, en sentral sløvhet hvis kraftfelt er så sterkt at det bøyer alle de interessante delene mot seg selv. Kreftlegen, som har gått glipp av fem år med forskning, er overrasket over å høre at hypotesene hennes har ført til revolusjonerende ny behandling - det er et spennende konsept som kan utgjøre et overbevisende subplot. I stedet foreleser en eldre kollega henne og prøver å beskytte studiet. Vi kan ikke redde alle, sier han, som om det ikke er en elendig overbrukt linje og konflikt på et dusin legeutstillinger.

NBC gjorde bare én episode av Manifest tilgjengelig for kritikere, og det er mulig at showet vil blomstre opp til et åndelig engasjerende og actionfylt drama. Jeg er imidlertid skeptisk til dets langsiktige løfte, for uansett premiss, hvilket mysterium, uansett hvilken saga et show prøver å skape, hviler fortsatt på karakterenes levedyktighet, på hvor mye de virker som mennesker det er verdt å tilbringe tid med. Og ingen her føler seg som en person i utgangspunktet.