Anmeldelse: Le Carrés ‘The Night Manager,’ With Amoral Arms Dealing

Romanene til John le Carré er gjennomsyret av skygger og tvetydighet. Så det er litt urovekkende det Nattsjefen, den første TV-tilpasningen av en le Carré-roman på 25 år, er så lys og grei, og til tross for noen ekle, men nødvendige drap, er det så klart hvem vi skal rote til. Hvis TV-programmer hadde kjever, ville denne vært firkantet.

Mr. le Carré har promotert denne seks-episoders britisk-amerikanske miniserien, vist forrige måned på BBC og her fra tirsdag på AMC, og han er en utøvende produsent sammen med to av sønnene hans. Men manusforfatteren David Farr og regissøren Susanne Bier (I na Better World) fikk lisens til å endre perioden (fra den første golfkrigen til i dag) og lokasjonene (en ond våpenhandlers yacht blir en fantastisk spansk villa; Mellom-Amerika blir Midtøsten) og for å myke opp slutten på måter som le Carré-aficionados sannsynligvis vil avsky.

Til tross for oppdateringen føles produksjonen gjennomgående gammeldags. Åpningsepisodene, når amoralen til våpenhandleren Richard Roper (Hugh Laurie) blir knyttet, med filmskapende ekvivalenter med tunge krittkonturer, til hans ekstravagante livsstil, føles som en Bond-film uten humor. Mellomstadiene, når den hevngjerrige hotellsjefen Jonathan Pine (Tom Hiddleston) infiltrerer Ropers organisasjon og ser på Ropers unge kjæreste, Jed Marshall (Elizabeth Debicki), spiller som en stiv britisk versjon av en glossy 80- eller 90-tallsamerikaner. melodrama — Against All Odds or Revenge, med Mr. Hiddleston som gjør en veldig reservert versjon av en romantisk hovedrolle fra Jeff Bridges eller Kevin Costner.

Den naturlige tendensen er å sammenligne Mr. Hiddlestons opptreden med Alec Guinness som George Smiley i den definerende le Carré-tilpasningen, Tinker, Tailor, Soldier, Spy, i 1979. Men det ville være urettferdig, og ikke bare fordi Mr. Guinness var en av de store skuespillerne i hans eller enhver tid. Pine in The Night Manager er en annen og mindre interessant variant av helter enn den torturerte byråkraten Smiley. En tidligere soldat rekruttert av britisk etterretning på grunn av en tilfeldig tilknytning til Roper, han er en handlingens mann hvis hovedhistorie er at når han prøver å hevne en kvinnes død, setter han en annens liv i fare.

Ikke noe veldig tvetydig der. Og Mr. Farr og Ms. Bier, som gjør historiens kronologi lineær og understreker dens naturskjønne og spennende elementer, har ikke funnet en måte å reprodusere det indre livet som Mr. le Carré gir Pine, hovedsakelig gjennom filigranen i forfatterskapet hans. Mr. Hiddleston, hvis stil ikke har en tendens til å være ledende, forteller Pines ambivalens over volden han må begå, men har ikke så mye annet å spille.

Smiley-rollen i The Night Manager er den til Burr, den London-baserte agenten som rekrutterer Pine og prøver, ikke alltid med hell, å overvåke og hjelpe ham. Miniserien bytter kjønn på karakteren, noe som gjør ham kvinnelig (og kaster en svært gravid Olivia Colman fra Broadchurch), men understreker rollen, og foretrekker å bo på mer eksotiske steder i Midtøsten og Kontinental. Den ene utøveren som gjør inntrykk er Mr. Laurie, hvis evne til å blande sjarm, trussel og deadpan humor er godt egnet for Roper.

The Night Manager ble publisert i 1993, og var Mr. le Carrés første roman etter den kalde krigen, og du kunne se ham jobbe for å passe nye typer helter og skurker inn i rammen hans av skumle lojaliteter og moralsk usikkerhet. To tiår senere føles erstatningene han fant allerede sjarmerende (i en verden der selvmordsbomber snakker høyere enn spion), og det samme kan sies om denne blanke, generiske tilpasningen.