Predestinasjon avsluttet, forklart

Det hele startet i år 1895, da H.G. Wells ’nøye vevde historie rundt Tidsreiser innkapslet de kombinerte geniene til slike som Newton og Einstein i form av en kunst, en roman. ‘The Time Machine’ er en fortsatt, tidløs prakt som har født kulten bak Time Travel. Konseptene Time Travel, Temporal Loops, Discontinuities and Paradoxes har til nå fanget lysten til fysikere, matematikere, historiefortellere og filmskapere i nærmere et århundre nå, og årsaken bak det tar ikke mye hodet riper.

Til tross for at det er konstant og uforanderlig, er tiden den eneste den trivielle mannen ønsker at han kan endre, eller til og med påvirke indirekte. Gjør det en tanke, hvem har ikke tenkt å gå tilbake i tid og fikse noen feil, eller reise til fremtiden for å få et kort glimt av det? Likevel slutter mange av disse historiene å gå bort fra det uunngåelige, det hele er forutbestemt, og mennesket er bare et verktøy i verkene. At uunngåelighet er det som har vekket menneskets interesse for tid som et fysisk objekt, målbart, men ufattelig i omfanget, og som stadig endrer seg og gjentar seg selv.

‘Predestination’ er en film som leker med mange av disse ideene og eksperimenterer med en fortelling som dristig understreker på ordspillet, ‘tidsreiser blir aldri gammel’. Tilpasset fra 1959-novellen av Robert Heinlein, har filmen en likhet med Spielbergs Minority Report, basert på en Philip Dick-historie fra 1956. Det er ærverdig interessant å merke seg hvordan begge filmene trakk tidslinjene fra 1960-tallet.

Karakterer og sjargonger

Det er trygt å anta at hvis du har klikket på lenken, har du sett filmen. Så uten videre, før vi begynner å dabbe med kompleksiteter, inkludert tilbakevendende tidssløyfer og tomrom, la oss bli kjent med hovedaktørene våre, og hvordan jeg vil henvise til dem i forklaringen, etter min forståelse.

Baby Jane: Barnehjemmet med et ukjent forfed som slippes av på døren til et barnehjem i begynnelsen av filmen.
Jane: Jenta og kvinnen baby Jane vokser opp i, løsrevet og fremmet fra sine jevnaldrende, på grunn av at hun tilsynelatende er 'annerledes' enn dem.
John: Fyren hun blir forvandlet til etter Jane's levering og påfølgende kjønnsendringsoperasjon.
The Barkeep / John Doe: Bartenderen i baren John drikker, og er interessert i å lytte til Johns historie.
Fizzle Bomber: En beryktet bomber på frifot, ansvarlig for tapet av mennesker i tusenvis.

Dette er til det bare går litt tid i filmen. Alle av dem påtar seg to roller å spille i filmens komplekse fortelling når den utvikler seg videre, og blir paradokser i seg selv i tidssløyfene som dannes. Dette vil bli bedre forstått når vi finner ut hva tidsløyfene faktisk er, og de som denne filmen bruker.

Baby Jane: Babyen som Jane fra første del av fortellingen føder, som blir kidnappet dager senere og tatt fra henne, falt senere på barnehjemmet.
Jane: Hun er overraskende den eneste hovedpersonen hvis historie ikke helt endrer form og form etter store avsløringer.
John: Fyren Jane blir forelsket i og har baby Jane med. I hovedsak den samme fyren som reiser til fortiden med Barkeep i håp om å drepe mannen som forlot Jane, og deretter blir en tidsmessig agent, og forlate Jane.
The Barkeep / John Doe: Den tidsreisende hemmelige agent fra det tidsmessige byrået helvete med å stoppe brusebomberen. Den samme fyren som er ansvarlig for å kidnappe babyen Jane, ta henne tilbake i tid og slippe henne av på barnehjemmet. Også fyren som tar John tilbake i tid for å drepe Janes kjæreste (seg selv).
Fizzle Bomber: Det fremtidige selvet til agent John Doe, drevet til sin nåværende tilstand som et resultat av psykose fra overdreven tidsreise. Men mer om dette senere.

Hvis du fremdeles ikke har forstått det, skal jeg si det uten å vri noen ord: De fem av dem var den samme personen. Les videre for å finne ut hvordan en sinnsykt umulig ide ble gjort mulig.

Tomten, lineært dekonstruert

Før vi prøver å forstå plottet lenger, vil det gjøre oss en god ting hvis vi forstår verden som denne historien er satt inn i, og deretter fortsetter å dekonstruere plottet lineært. Tidsreiser er oppfunnet i 1981, slik at det kan reise mellom 53 år inn i fremtiden eller fortiden. I kjølvannet av nevnte oppdagelse eksisterer en organisasjon kjent som Temporal Bureau og fungerer i form av SpaceCorp. Temporal Bureau ser ut til å regulere tidsreiser, og selv om hovedagendaen eller formålet med eksistensen virker uklar, antydes det at formålet med Temporal Bureau ble desto mer forsterket av bombingene som ble styrt av Fizzle Bomber. Organisasjonen sender agenter over i fremtiden eller fortiden, for (igjen muligens) å forhindre at forbrytelser noensinne skjer.

Den første hendelsen i kronologien til filmen er John Doe fra fremtiden som dropper av Baby Jane på barnehjemmet i Cleveland, hvor hun vokser opp til å være en eksepsjonell student og lærer, selv om den er fremmedgjort fra resten av jentene der på grunn av hennes likegyldighet og å være 'annerledes' enn sine jevnaldrende. Hun melder seg til slutt for et FoU-program med SpaceCorp, hvor hun etter måneder med trening avvises på grunn av en rapport som sier at hun har tilstanden til å ha både fullt utviklede mannlige og kvinnelige kjønnsorganer, noe som er ukjent for henne på det tidspunktet. Hennes ytelse og urettferdige avskjedigelse fanger blikket til en Mr. Robertson.

Jane blir forelsket i en mann hvis navn og utseende i utgangspunktet ikke er kjent. Mannen forlater senere Jane, og Jane overlates til å håndtere en uønsket graviditet, og fjerning av hennes kvinnelige reproduksjonsorganer på grunn av noen komplikasjoner i hennes keisersnitt. Babyen hennes (også kalt Jane) blir kidnappet kidnappet en dag fra sykehuset, og Jane blir nå overlatt til å leve som en mann, John, etter elleve måneders operasjon.

John fortsetter å leve sitt liv som en kynisk, bitter mann, nå også seksuell dyktig, og publiserer tilståelsesartikler under pseudonymet 'The Unmarried Mother', på grunn av sin historie. På en bar i New York møter han barkeep (agent John Doe) og unner ham historien og prøvingen. Barkeep tilbyr deretter John en mulighet til å reise tilbake i tid og drepe mannen (Jane's lover) som ødela livet hans, og sørge også for at han ville komme unna med det. Til gjengjeld lover John at han vil erstatte Barkeep i byrået som en tidsmessig agent. Tilbake i tid i 1963, til den dagen Jane møter kjæresten sin, innser John at han selv ER den mannen han søkte å drepe, Jane's lover og faren til baby Jane, da de tre av dem avsløres å være i det vesentlige den samme personen. John forlater Jane for å bli en tidsmessig agent og hopper fremover 22 år nå, og syklusen gjentas når Jane bokstavelig talt blir John etter hennes fødsel og kjønnsendringsoperasjon.

Dette er et forutbestemmelsesparadoks, en uendelig repeterende sløyfe (og den første komplette i filmen), og Jane / John / Baby Jane er elementet som driver løkken. Tenk på det som en selvbærende, kontinuerlig forekommende kjemisk reaksjon, med John Doe / The Barkeep som katalysator. Paradokset her ville da være at reaksjonen skjer, endrer form, dekonstruerer og rekonstruerer i samme tidsramme, hver gang, selv opprettholder og gjentas.

Den neste hendelsen på tidslinjen er avgjørende, og markerer konvergensen av tre samtidige tidslinjer i 1975 hvor den samme personen fra fortid, nåtid og fremtid møter hverandre: The Fizzle Bomber (present), John Doe (reiser frem fra fortiden ), og den nå tidsmessige agenten John (reiser bakover fra fremtiden). John fra fremtiden prøver å avvæpne bomben som ble plassert av sprøytebomberen ved å plassere den i en inneslutningsanordning, men forsøket hans blir hindret av en ukjent angriper (sannsynligvis sprøytebomben selv), som til nå var involvert i en duell med John Doe fra fortiden, lett overveldende ham.

I hendelsene som følger, kan ikke agent John fra fremtiden inneholde bomben som eksploderer, brenner ansiktet og ødelegger kroppen hans sterkt, mens Fizzle-bomberen rømmer. Det er her når John Doe fra fortiden innser hvem den brente agenten er, og gir ham sin tidssak for å tillate ham å unnslippe.

Agent John fra fremtiden hopper fremover i tide for å komme tilbake til byrået, hvor han gjennomgår kirurgi og ansiktsrekonstruksjon, og endrer utseendet betydelig, noe som til slutt ligner på barkeep / John Doe. Etter å ha kommet seg, blir han orientert om sitt siste oppdrag, som blir barkeep, og reiser tilbake i tid til den kvelden i 1970 da han møtte John i baren. Dette er det andre predestinasjonsparadokset i filmen, nok en selvgjentende, komplett løkke. Fizzle-bombefly fortsetter å operere i samme tidslinje mens selve agenten John Doe som hadde reist fra fortiden til 1975, returnerer tilbake til 1963 og overtaler John til å forlate Jane, hvoretter de to reiser til 1985 hvor John erstatter barkeep som en tidsmessig agent, og barkeep / agent John Doe trakk seg tilbake til New York i 1975.

På dette tidspunktet i filmen kommer det tredje predestinasjonsparadokset, eller den tredje tidssløyfen inn. Den pensjonerte agenten John Doe er nå i 1975, New York, nær et stort angrep fra sprøytebomben, et stort som agenten ønsker / ønsket å stoppe. Hans tidsreisesett avvikler imidlertid ikke per protokoll, og han følger noen få ledninger relatert til en elektronisk skjerm og noen få observasjoner av den mistenkte som fører ham til sprøytebomben. Agent / barkeep er overrasket over å finne at bombeflyen er sitt eget fremtidige jeg, dement og psykotisk på grunn av overskridelse av tidshoppgrensen kontinuerlig, og ignorerer desorienteringene etter hvert hopp.

Fisbomberen er overbevist om at det han gjør redder flere liv enn antallet uskyldige sivile han ender med å drepe. Han viser til og med John noen avisutklipp fra fremtiden for store begivenheter, der store tragedier ble avverget i henhold til sin vridne logikk fordi han bombet disse stedene først og drepte et mindre antall mennesker. Han forteller John Doe at 'Robertson satte opp hele greia', og prøver å snakke ham til ikke å drepe ham og være sammen med ham, for ikke at agenten skal bli sprøytebomben i fremtiden, slik han selv gjorde, og gjentok syklusen. Agenten frarådes og skyter bombefly flere ganger og lover at han aldri blir som ham og dreper sitt eget fremtidige selv.

Det burde være unødvendig å si at han blir den fremtidige sprøytebomberen når psykosen og demensen setter i gang. Dette bekrefter også mangelen på bevis overhodet mot sprutbomberen og det utvidede antall års aktivitet for en angriper av denne typen. Fornuftig hvis denne overgriperen er en tidsreisende født av sin egen og hvis nåværende utseende ikke har noen eksistensregister, ikke sant?

Avslutningsvis for handlingen er det nå klart at de fem forskjellige individene i handlingen i det vesentlige er den samme personen, bundet sammen av tre samtidig forekommende tidsløyfer.

Teorier

La meg prøve å teoretisere dette, når det gjelder fysikk, noe matematikk og noen grunnleggende geometri. Man kan argumentere for at de tre løkkene opererer uavhengig av hverandre i tid, og likevel når de konvergerer, skjer en stor forskyvning av hendelser. Konvergensene er broer til den andre sløyfen, som alle beveger seg lineært, men likevel kontinuerlig. Før jeg forveksler ting for deg videre, bør du vurdere denne sekvensen av hendelser som tre kryssende sirkler, som i et Venn-diagram, med en konvergens hver mellom to sløyfer som tilsammen opptil tre totalt, og bare en mellom alle tre av dem.

Sirkelen som dannes ved å gå sammen med de tre skjæringspunktene mellom de enkelte sirkler er banen filmen foregår på, stien krysset av Baby Jane / Jane / John / The Barkeep / The Fizzle Bomber. De individuelle hendelsene med hensyn til hva som skjedde med dem og deres historie er hva som utgjør rom i og mellom disse kretsene. Agenten kan da betraktes, ganske enkelt, som noen som kontinuerlig krysser alle tre løkkene samtidig som forskjellige versjoner av seg selv i forskjellige tidslinjer, og transformasjonene finner sted ved hver ‘konvergens’.

Dette understreker videre teorien som den like fascinerende tyske Netflix-originalen ‘Dark’ (2016) forfekter om fortidens, nåtidens og fremtidens sykliske natur, i motsetning til den vidt normaliserte og aksepterte lineære naturen. Heldigvis er en slik teori bare mandat, eller til og med plausibel nok bare hvis dens eksistens er ledsaget av en avvik i tid, et brudd eller en anomali. Det kan være en hule, en tidsreisende enhet, eller ganske direkte, et ormehull, som i Nolans romdrama 'Interstellar'.

‘Predestinasjon’

La oss begynne denne delen med et ganske interessant stykke dialog fra filmen.

“Vår første oppgave er like viktig som vår siste. Hver og en får oss nærmere våre endelige destinasjon . Du vil finne ut at tiden har en helt annen betydning for folk som oss. Tiden innhenter oss alle selv de som er i vårt arbeid. Jeg antar at du kan si at vi er begavede. Gud, Jesus, det høres arrogant ut når du sier det høyt. OK, jeg vil si det bedre. Jeg antar at du kan si at vi ble født inn i denne jobben. ”

Settet med dialoger her er en del av et sett med instruksjoner som barkeep holder til side for sitt tidligere selv, John, for når han tar opp kappen som tidsreisende agent, for å bedre venne ham til sin rolle. Her er en annen i en lignende retning, om enn fra slutten av filmen, hvor den store avsløringen finner sted.

“Her er du i begynnelsen av ditt nye liv. Det kan være overveldende å vite fremtiden du er i ferd med å skape. Å vite hensikten med det livet. Du vet hvem hun er. Og du forstår hvem du er. Og nå er du kanskje klar til å forstå hvem jeg er. Ser du, jeg elsker henne også. ”

Det høres kanskje nesten bibelsk ut, men filmens tittel 'Predestination' refererer da til denne tidløse agenten, som i tid eksisterer som en løsrevet enhet, og hans søken etter å presse 'paradokset som ikke kan paradokteres' til sin grense, som han oppfylles ved å reise frem og tilbake i tid, etablere lenker og forbindelser som knytter seg til ham om 'konvergenser' forklart tidligere. Dette mente John Doe da han beskrev ‘purpose’ i livet, og at de ble ‘født inn i jobben’. De (John / Jane / Barkeep / Fizzle Bomber), som var den samme personen, hadde et viktig oppdrag som var mer enn bare å stoppe en ustoppelig angriper. Det var å introdusere en enhet innenfor rammen av tid, men likevel fri for dem, som eksisterte uavhengig og mobil mellom fortid, nåtid og fremtid.

Hele serien av predestinasjonsparadokser ble de facto nøye konstruert av Robertson for å skape det 'perfekte tidsreisende agent'. En agent uten faktiske bånd i tide, overhodet, en agent som kan forsvinne i tide om nødvendig, uten forfedre, røtter, poster eller slektninger å gjøre rede for. En agent, bokstavelig talt ansvarlig for sin egen fødsel og død, sin egen skapelse og dissosiasjon.

Slangen som spiser sin egen hale, for alltid og alltid?

Med alle forklaringer som tilbys og plottvinkler er redegjort for, befinner vi oss undrende over den eldgamle anakronismen, det pining-spørsmålet: hva kom først, kyllingen eller egget? Hva er årsaken, og hva er effekten? Forskere og forskere kan ha et klart svar nå, det har filosofer fortsatt ikke. Filmen dabber med disse spørsmålene, med den filosofien og mer. Det stiller spørsmål ved hva ekte 'formål' er, samtidig som man vurderer om fremtiden virkelig er satt, om fortiden virkelig er uforanderlig, om nåtiden er så 'forutbestemt' som den er laget for å være, og om det som skjer egentlig gjør på den eksakte måten av en grunn.

Alle av dem, skremmende spørsmål, og enda verre, uten enkle svar. Selv om jeg absolutt ikke kan si at filmen svarer på dem alle, får det deg til å tenke, som jeg sa tidligere. Hvor mange nyere filmer kan du tenke på som fikk deg til å tenke på alle disse spørsmålene, samtidig som du sørget for at sci-fi-nerden i deg hadde en feltdag med å tyde de små detaljene som befolker denne allerede tunge filmen? Likevel gjør 'Predestination' det nær fire år siden det ble gitt ut første gang.

Endelig ord

‘Predestination’ ender kanskje ikke tilfredsstillende med å svare på mange av spørsmålene det reiser, men det er bundet til å heve en panne eller to med det mangelfulle geniet bak den store ideen om det hele. For de som liker å tenke og foretrekke filmene sine med en side av tankefôr, er denne filmen et fristed blant skogen. For de som ikke gjør det, vil det enten sprenge hjernen din, eller du vil når det ender.

Les mer i Explainers: Først | Oppstrøms farge | 2001: A Space Odyssey