«Fear the Walking Dead» sesong 2, episode 7: This Place Is Dangerous

Sesong 5, episode 7: 'Shiva'

Jeg har aldri helt forstått zombier.

Det monstrøse trekker oss inn og gir oss tillatelse til å fordype oss i kulturelle sannheter og tabuer som setter i gang frykten og fantasiene våre. Husker du Twilight? Hvilken bedre metafor er det for den lille forskjellen mellom skummelt og sexy enn en hunky vampyr som ikke vet om han kan stoppe seg selv? Jeg får spøkelser - vi ønsker å tro på en sjel som overlever døden. Varulver gir mening, fordi vi alle lurer på hva vår evne til vold er.

Hva trakk meg til annen showet var ikke turgåerne, eller de oppfinnsomme tilnærmingene til vold, eller til og med Daryl Dixons biceps, men snarere de viscerale spørsmålene det reiste: I denne situasjonen, hva ville jeg gjøre? Hvor skulle jeg gå?

Det var ikke før jeg så den banebrytende zombiefilmen George Romeros Night of the Living Dead at jeg begynte å forstå: Zombier er blanke tavler som vi projiserer alle slags meninger på.

Frykt har brukt zombier spesielt som en metafor for avhengighet. Celia ser ikke på turgåerne som døde, og hun anser dem spesielt ikke som monstre: Er det det vi kaller disse skapningene som ikke kan kontrollere sin natur, sin sult?

Nick, som er ren siden han sparket heroin og hvilke piller han kunne ha i seg, føler seg mest hjemme blant de vandøde, malt med blodet deres. Jeg følte ikke frykt. Jeg følte ikke hat, prøver han å forklare til en stadig mer bekymret Madison. Jeg visste bare at jeg ikke kom til å dø.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Strands beslutning om å ikke dø med Thomas (som aldri blir forklart) setter gruppen vår på utflukt med Celia, den tidligere hushjelpen, nå matriark av Abigail-komplekset. De har nå frem til solnedgang til å dra. Strand tilbyr Madison muligheten til å gå tilbake til båten - hvis den fortsatt er der - men familien hennes går i sømmene.

Disse menneskene er ikke våre venner, forteller Madison til barna sine. Få det gjennom hodet. Dette stedet er farlig. Den kvinnen er farlig.

Vi vet at Celia har myrdet uskyldige for å beskytte de vandøde hun holder fengslet på stedet. Men hvilken trussel utgjør hun for vår gruppe?

Den prosaiske regien til Shiva, showets midtsesongfinale, resulterer i et fravær av trussel ved Abigail-komplekset. I stedet for å presentere seerne for en foruroligende motsetning mellom hvordan stedet ser ut og hva det faktisk er – et fengsel drevet av en vrangforestillingsfascist – har Fear the Walking Dead nøyd seg med å bare fortelle oss at Madison og familien hennes er i fare, i stedet for å vise oss.

Om noe, er den største trusselen gruppen står overfor seg selv, ettersom misforståelser og harme hoper seg opp og splitter alle i forskjellige fraksjoner.

I forrige uke var Alicia vitne til at Chris holdt tilbake fra å hjelpe Madison mens gruppen kjempet seg ut av horden av infiserte kirkemedlemmer. Chris prøvde å forklare at det stesøsteren hans hadde vært vitne til ikke var grusomhet, det var frykt. Han hadde følt seg lam, ute av stand til å bevege seg eller hjelpe, men Alicia var ikke overbevist.

Sidene ble tatt: Madison støttet Alicia mens Travis støttet Chris. Når Madison og Alicia finner Chris på rommet sitt med en kniv, ser det ut til at skillet mellom denne familien vokser for stort til å kunne repareres.

Etter å ha fulgt et spor av døde vandrere, oppdager Travis en fortvilet Chris som holder et lite barn som gissel. Hvorfor kan du ikke la meg gå? ber Chris. Selv om han aldri har gjort heroin eller tatt en pille (som vi vet om), er selvforaktet og skammen hans gjenkjennelig for alle med den minste erfaring med en rusavhengig. Jeg burde ha hjulpet deg, sier Travis, mens Chris bare kan gjenta: Se på meg – jeg er ikke bra!

Daniel, fortært av skyldfølelse fra sin historie som barnesoldat i borgerkrigen i El Salvador, og hjemsøkt av kona han forlot ubegravet, faller tydeligvis fra hverandre. Sammenbruddet hans gjør ham bundet opp, med Celia som hans kommende skriftefar. Det er han som setter fyr på anlegget, og hans overlevelse ser svært usannsynlig ut.

Ofelia fortsetter å gjøre ingenting og tjener ingen hensikt i historien.

Til slutt er Strand, Madison, Ofelia og Alicia i en lastebil på vei tilbake til bukten. Nick dukker opp fra en horde bare lenge nok til å fortelle moren sin at han ikke kunne finne Travis - en løgn. Faktisk valgte Travis å bli hos Chris.

Før Madison låste en nervøs Celia inne med turgåerne, sa Celia til Nick: Dette er ikke apokalypse, dette er begynnelsen. Slutten på selve døden.

Vi får se på det.