'Fargo' sesong 4, episode 6 Oppsummering: Blood for Blood

Cannon-Fadda-konflikten nådde point of no return, til tross for de tilsynelatende endeløse monologene.

Sesong 4, episode 6: «Camp Elegance»

Gaetano er klar for juling.

Kidnappet, blodig og bundet til en stol, etter å ha blitt skutt i hodet og overlevd, ler den italienske brutten av smerten som venter ham. Dette er machismoen vi har kommet til å forvente av ham, som har stått ham i sterk kontrast til hans diminutive bror, som er preget av en famlende pragmatisme. Og likevel før Gaetano blir overarbeidet av en skyggeboksing-håndlanger, må han først lytte til en Loy Cannon-monolog om Sugar Ray Robinson. For ham er dette den virkelige torturen.

Jeg kan sympatisere.

Som en kontinuerlig hyllest til filmene til Joel og Ethan Coen, har Fargo forsøkt å etterligne omfangsriket i Coens-manusene, som i seg selv fremkaller en svunnen tid med Hollywood-mønster. Vidd og musikalitet i dialogen deres er det vanskeligste for en ikke-Coen å simulere - de har nesten ingen samtidige like i den avdelingen - men talemønstre er også et nøkkelelement, med mye variasjon mellom store taler og rotte- a-tat utvekslinger. Det føles aldri forutsigbart.

I TV Fargo, og spesielt i episoder som denne uken, kan den lange avslutningen før karakterene endelig kommer til poenget være irriterende. Det er ikke nok for Loy bare å slå Gaetano for informasjon. Han må snakke om en legendarisk bokser først. Det er heller ikke nok for Loy å gjøre Odis fra motstander til eiendel. Han må analogisere det å eie figurer til å eie mennesker først. Det er ikke nok for en triggermann å ta med Satchel en tur. Han må reflektere over den amerikanske erfaringen først.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

• • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
  • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
  • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
  • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Og så videre. Problemet er ikke så mye monologene selv - selv om figuranalogien er helt forferdelig - men forutsigbarheten ved å distribuere dem. Når publikum kan se en tale komme, er det ikke annerledes enn å være en mil foran handlingen. Enda verre, det setter bremsene på en konflikt som har eskalert jevnt og trutt og er på nippet til å bryte ut i det fri. Det spiller mot showets langvarige styrke for å spinne et godt garn.

En annen spoles garn blir spunnet i denne episoden, som hovedsakelig fokuserer på Loys presserende behov for å gjengjelde seg etter Doctor Senators død. Josto er ikke den flinkeste capoen, men han innser betydningen av øyeblikket. Det er klokken som ikke kan ringes opp. I episodens morsomste scene setter consiglieren seg ned for å levere en topunktsmelding fra sjefene i New York: Først har han to uker på seg til å fikse ting med Loy. For det andre må han ordne opp med broren sin. Det andre punktet blir levert umiddelbart etter at han får vite at Gaetano sannsynligvis er død. Oppsett, punchline.

På sin side ønsker Loy å ta hevn, men føler ikke at han må ofre sine egne menn for å gjøre det. Han instruerer Zelmare og Swanee til å bringe Gaetano til ham i live, noe de gjør gjennom et mirakuløst, ikke-dødelig skudd, og han bevæpner Odis til å ta Satchel fra Faddas-komplekset. (Det siste er en så åpenbart forferdelig plan at det er overraskende at Loy ville drømme om det, spesielt med sønnens liv på spill.) Mens Deafy ser på langveis fra, bolter Odis seg fra den ene siden til den andre, et ulykkelig verktøy for to mobbere. antrekk som tror de har en lovmann i lomma.

På ordre fra Josto, som er klar til å kvitte seg med Cannon-syndikatets sikkerhet, kjører en håndlanger motvillig Satchel til en forlatt leir, som gjenspeiler den berømte sekvensen i Miller's Crossing der Tom Reagan (Gabriel Byrne) tar med sin elskerinnes bror, Bernie Bernbaum (John Turturro). ), inn i skogen for en hit. Satchel ber ikke om livet som Bernie - han skjønner ikke at livet hans er i fare - men det er bevis på at håndlangeren, som Tom, kanskje ikke har viljen til å gå gjennom det. Vi får aldri vite det, for Milligan skyter mannen først.

Det er her episoden lander på en nådelapp, da Milligan trosser Faddas til forsvar for en annen sønn som er foreldreløs for familiebedriften.

Jeg fikk aldri velge, sier Milligan til Satchel. En barnesoldat, det var det de laget meg.

Så her er Milligan, ireren en gang lånt ut til en italiensk familie, og kommer til unnsetning for en svart gutt lånt ut til den samme klanen. Milligans bruk av ordet velge er talende: Amerikanere skal velge skjebner, og det er en verdi han har valgt å kjempe for nå på vegne av seg selv og en gutt av en annen rase og en yngre generasjon. Det er håp i den gesten, og det krever lite pontifisering for å uttrykke det.

3 Cent frimerker

• Et stort Coen-øyeblikk, bortsett fra Miller's Crossing-referansen: mannen som spretter ut bak et dusjforheng for å bortføre Odis, et nikk til Jean Lundegaards kidnapping i filmen Fargo. (Den slapstick-amatørmessigheten til operasjonen, en slik signatur Coen-berøring i filmen, er ikke bevis her.)

• To mindre Coen-øyeblikk for prisen av ett: Mørkelsen av Gaetanos dørstokk speiler Anton Chigurhs oppgjør med Llewelyn Moss i No Country for Old Men og lysutbruddene som strømmer inn i rommet når han skyter gjennom døren er rett ut av blodet Enkel.

• Det vil sikkert være et punkt når Odis's O.C.D. spiller inn, ikke sant? Og det er ikke bare et tegn?

• Det vil sikkert være et punkt når Oraettas rolle i den større fortellingen blir avklart, ikke sant? Foreløpig har hun lett avledet Ethelridas forsøk på å avsløre henne. For å sitere Omar fra The Wire, You come at the king, you best not miss.