The Batman Review: A Brooding Bat-Noir That Reinvigorates Cape Crusader

Matt Reeves’ gjengivelse av den beryktede superhelten kunngjør sin ankomst direkte fra hestens munn. Robert Pattinson, som spiller den skyggefulle Gotham City-superhelten, blir hørt før han faktisk dukker opp; ikke som lyn, men som skyggen som han hevder å ha blitt. Han introduserer oss også for utvalget av rotter, avskum og kriminelle som har klart å øke kriminaliteten i byen. Han, som en barmhjertig samaritan som har noen personlige problemer med dårlige liv, prøver å holde disse menneskene unna nettet og rydde opp i gatene.

Men han er ikke den eneste rettferdighetssøkeren i byen. Det er også den mystiske maskerte mannen som vi først ser i åpningsøyeblikkene til The Batman. Han er ute etter blod, og når borgermesteren i byen blir brutalt drept, møter Batman Gothams største og muligens eneste ærlige detektiv James Gordon. Dette er imidlertid ikke deres første møte. Faktisk er ingen av de første saksbehandlingene i The Batman førstegangssaker. Reeves undergraver på en smart måte de åpenbare antydningene om en opprinnelseshistorie i bytte mot en utvidende og dyster bat-noir som gjenoppliver cape crusader.

Så, Batman, i dette universet har vært aktiv i noen merkelige år. Han har ingenting å gjøre med Todd Phillips 'midt-budsjett Joker (2019), eller de mange andre mega-budsjett DCEU Snyder-utfluktene. Faktisk er det en stor sjanse for at denne spesifikke Batman-historien er fersk ut av Reeves sin egen kinoovn. De åpenbare inspirasjonene fra Frank Millers Year One fra slutten av 80-tallet, bortsett fra, er dette en ekte blå (eller en ekte svart) seriemorder-prosedyre som vil minne deg mer om David Finchers Zodiac og Se7en enn om andre, mer jordete skildringer som Christopher Nolans The Dark Knight-trilogien.

Uansett, en morder er på jakt, og han legger igjen små notater til Batman. For hvert drap han begår, etterlater han et tegn på sin besettelse for superhelten. Nyhetene kaller ham til slutt The Riddler, og både Batman og James Gorden klarer ikke å finne ut hvorfor disse drapene finner sted. Den maskerte kriminelle er ikke ute etter blodet til de lavtstående, men de kriminelt korrupte. De som plager det råtnende sentrum av byen.

Det er en åpenbar intriger her som holder publikum investert. For det første er Batman som karakter knust og fortvilet som alltid, men denne emo-versjonen av helten er gjennomsyret av dysterhet. Så mye at til og med hans demaskerte personlighet som Bruce Wayne har svart til å holde en lav profil. For det andre, i motsetning til den andre versjonen av helten, føles innsatsen her ganske personlig med The Batman som tjener mer som en cloy og en detektiv, og mindre som en helt som er der for å redde byen. Dessuten er han en humørfylt karakter som er evig forbanna fordi han alltid er et skritt bak når det gjelder å redde byen hans.

For det tredje, siden Reeves tydeligvis ikke har noen interesse i å gi oss en opprinnelseshistorie, holder hans fokuserte øye denne noir-kanaliseringen på et fast og forankret rammeverk. Han plotter på en smart måte denne suverene detektivhistorien rundt Batman og hans gruppe allierte og fiender. Det faktum at hver og en som deltar i denne fortellingen spiller en rolle og ikke er der bare for bare distraksjon, er en annen solid grunn til at denne versjonen virkelig skiller seg ut.

I bunn og grunn er dette en rett ut selvrealisering av voksende fortelling gjennomsyret av en mørk krim noir. Regissøren legger ikke merke til hva forgjengerne har satt opp for superhelten, og lager i stedet en veldig travel film som, til tross for at den er klokket inn på 176 minutter, virkelig får sin sakte brenning. Action-kuldespillene her er heller ikke ekstravagante. Selv jaktene er bare et fluktverktøy og ikke noe større. Selv om dette kan opprøre noen fans, gjør grunnen til å velge en ganske psykologisk utvei The Batman til en litt skummel historie.

Når det gjelder verdensbygging, ser Gotham ut som den geeks og mangeårige fans vil huske fra Arkham city-spill. Det er innbydende, forvirret og skriker om å miste kontrollen ved hver krok og hjørne. Den dystre stemningen er langt borte fra munterhet, og selv de sikre omvendt-vitsene leveres med morse, rett-ansiktede undertoner; få den overordnede visjonen til å føles som en genuin maktkamp for en by som drukner i korrupsjon og mob-sjefer.

Dermed er det bare riktig at Reeves kanaliserer denne visjonen gjennom Pattinson. Den unge skuespilleren passer perfekt inn i dette karet som regissøren har laget for ham. Batmanen hans er mer unnvikende, tilbaketrukket og intens. Mer så, hans Bruce Wayne er den typen alter-ego som ikke har sett dagens lys på årevis. Hver gang han dukker opp fra ruinene som er hjemmet hans, føler han seg som en nattlig, innadvendt sjel som trenger å ta på seg solbriller selv om et lite lysglimt passerer gjennom. Denne humørfylte og dystre oppfatningen av superhelten føles frisk og spennende på måter som fikk meg til å ville sitte på en ny 3-timers lang re-run så snart denne var over.

Når det gjelder Batmans allierte, er Zoë Kravitz som Selina Kyle (a.k.a Catwoman) sexigere enn de fleste versjonene spilt av skuespillerinner gjennom historien. Selv om kjemien mellom Batman og Catwoman ikke føles for organisk, klarer skuespillerne å få det til å fungere til tross for en ganske underutviklet karakterbue. Jeffrey Wright og Andy Serkis' Alfred er ganske pålitelige for historien, men det faktum at medforfatter Peter Craig egentlig ikke tilbyr dem noe mer konkret, gjør at de føler seg som bortkastede muligheter.

Når det gjelder fiendene hans, er Paul Dano som The Riddler den rette mengden truende. Når han faktisk dukker opp i 3. akt, kan du ikke la være å legge merke til skurkestreken hans som føles som noe som kommer ut av mange års frustrasjon. Han kanaliserer en slags sårbarhet og raseri som ikke velter The Riddler til en av de overdrevne skildringene av Batman-skurker, noe som gjør at handlingen hans virkelig skiller seg ut. Colin Farrells Penguin er tynget av en tung bodysuit, men skuespilleren er den eneste som liksom letter opp i denne ellers øde fabelen.

En annen merkbar ting med The Batman er det skremmende partituret av Michael Giacchino. Mens hovedtemaet høres uhyggelig ut som Darth Waders tema, tror jeg Giacchino gjør det med vilje for å provosere frem en reaksjon fra publikum. Musikken hans komplimenterer i stor grad Reeves’ visjon og Greig Frasers nydelige kinematografi.

Totalt sett må The Batman være en av de mer intelligente og vellagde superheltfilmene det siste tiåret eller så. Den har sine deler av klager, men den tar karakteren inn på rett vei, og DC-fans kan endelig glede seg over det.

Karakter: 3,5/5