Nightcrawler-slutt, forklart

I åpningsøyeblikkene introduserer «Nightcrawler» sin forskrudde hovedperson, Lou, som hensynsløst angriper en vakt og deretter stjeler den dyre klokken hans. Mot slutten har han stolt den samme klokken og går uskadd ut av en politistasjon, selv etter å ha blitt hardt avhørt. Denne narrative parallellen mellom de to scenene oppsummerer perfekt alle temaene i filmen rundt Lous sosiopatiske tendenser og den levende legemliggjørelsen av kapitalismen som han til slutt blir.

Dan Gilroys regidebut, «Nightcrawler», er utilsiktet morsom, effektivt grisete og full av allegorier til den virkelige verden. Så hvis du allerede har sett filmen og du leter etter en oversikt over dens flerlags premiss, les videre.

Sammendrag av plott

«Nightcrawler» handler om Louis Lou Bloom, en sinnssyk enstøing som overlever å stjele i Los Angeles, men som sliter med å finne en lovlig jobb. Så, en natt, havner han nesten skjebnesvangert på stedet for en forferdelig bilulykke hvor han møter en gruppe stringers, som lidenskapelig snakker om å selge innspilte opptak til nyhetskanaler. Lou er hekta, og for ham er det bare et kort øyeblikk med introspeksjon for å innse at dette kan være hans sanne kall.

Med et amatørkamera som han får fra en pantelånerbutikk, starter Lou reisen som en stringer. For å vokse videre i yrket sitt etablerer han til og med et gjensidig forhold til en nyhetsdirektør ved navn Nina Romina og lover å skaffe henne de beste opptakene av åsteder. Med det som følger, ettersom han gjør flere fremskritt som stringer, krysser Lou nådeløst alle moralske grenser for å klatre opp bedriftsstigen og skape seg et navn. Og ikke en gang en gang blir han offer for konsekvensene av sine avskyelige handlinger.

Slutten

Lous utholdenhet lønner seg når han og Rick kommer til en trippel draps hjemmeinvasjon mye før politiet. Lou fanger alt fra bilskiltet til de kriminelle til de døde ofrene i huset. Deretter fjerner han målrettet deler av opptakene som avslører identiteten til de kriminelle, og tar det deretter med til Nina. Ved å bruke bilskiltet som et signal, sporer Lou og Rick opp de to kriminelle og følger dem til en restaurant i nærheten. Når de er ferdige med å sette opp kameraene sine, ringer Lou politiet og forteller dem at han har øynene rettet mot gjerningsmennene til trippeldrapet.

Når politiet ankommer, følger en biljakt mellom dem og de kriminelle mens Lou registrerer det hele. Til syvende og sist, i høyhastighetsjakten, krasjer den kriminelles SUV, og Lou får den perfekte muligheten til å avslutte filmingen for natten. Han setter opp Rick ved å lyve for ham at våpenmannen i SUV-en er død, og det er slik Rick blir skutt. Mens han tar de siste pustene, filmer Lou ham skamløst og presenterer det for Nina. I de siste øyeblikkene av filmen overgir Nina seg til Lous mestring og forsvarer stolt hennes rett til å vise opptakene når politiet prøver å gripe det som bevis. Selv når Lou blir forhørt av politiet, dikter han opp den perfekte historien, slipper unna med alle de urettmessige handlingene sine, og utvider deretter virksomheten sin ved å ansette nye praktikanter.

De indre virkemidlene til en sosiopat

En endimensjonal visning av filmen trenger ikke noen forklaring i det hele tatt. For en seer blir det ganske tydelig at filmen har til hensikt å utforske det indre arbeidet til Lous sosiopatiske sinn. Han mangler empati, manipulerer folk for sin egen fordel, og er villig til å gjøre omtrent hva som helst for å få hans berettigede budskap over bordet. Filmhistorien er ikke en rendyrkende reise der Lou sakte mister moralen for å stige til topps. I stedet er det mer en utforskning, eller jeg vil heller si en sosial simulering, av hvordan en person som Lou ville trives i en bransje som har sitt grunnlag hvilende på løgner og baktalelse.

I selve åpningsscenen angriper Lou en vakt brutalt, stjeler klokken hans og leverer stjålne metalldeler til en byggeplassleder. Denne scenen slår fast at Lou aldri hadde en moralsk kode, til å begynne med. Alt han ønsket var den rette muligheten til å bruke de feilaktige metodene sine, og den muligheten fant han på en nyhetskanal som tjener store penger på halvkokte historier. Det er grunnen til at nyhetskanalen godtar ham, mens byggeplasslederen ikke gjør det.

En kritikk av nyhetssensasjonalisme

Det er en scene i de siste øyeblikkene av filmen der Ninas medjournalist rapporterer at ofrene for trippeldrapet gjemte kokain i huset deres. Forbryterne brøt seg inn i hjemmet deres bare for å stjele disse stoffene. Men Nina nekter rett og slett å ta opp dette aspektet av historien, da det reduserer virkningen av den tidligere avslørte historien. Nina gjør dette fordi hun er godt klar over at ingen ville bry seg om en nyhetsreportasje som snakker om at underklassen stjeler fra den kriminelle overklassen. Hun vet at hennes primære seerskare kommer fra den øvre middelklassen eller eliteklassen, og nyhetsrapporter ville bare påvirke dem hvis det fikk dem til å føle at de var potensielle ofre for det. Og dermed avslører hun nøye bare deler av hver historie bare for å sikre at seerne hennes blir fornøyde.

Ninas karakter henspiller på dagens profittdrevne nyhetsbransje, hvor historier ofte er laget med lag av løgner for å få et større seertall. Men sammen med dette viser filmen også hvordan dette er et resultat av et symbiotisk forhold mellom forbrukere og produsenter. Folk som Nina og Lou er bare homo economicus-vesener som leverer det som etterspørres. Til en viss grad, som seere, i stedet for å vite sannheten bak en historie, foretrekker vi bare å se det vi mener er rett. For eksempel er det en vanlig oppfatning at overklassen vanligvis er offer for underklassens forbrytelser. På grunn av dette, bare for å unngå å bryte illusjonen, foretrekker Nina å ikke vise en historie der overklassen er kriminelle, mens underklassens folk er ofrene.

En metafor for kapitalisme

Mer enn noe annet er Lous karakter en metafor for kapitalisme. Tenk på Lou som en organisasjon i den moderne verden. Han retter seg målrettet mot fattige og uprivilegerte mennesker som Rick og bruker uttømmende deres desperasjon til sitt eget beste. Han er villig til å krysse alle moralske grenser bare for å være foran konkurrentene. Faktisk føler han ingen empati i det hele tatt når konkurrentene hans dør. Lou motsier også ofte sin egen tro. For eksempel, gjennom hele filmen, tusler han om sine motiverende trosoppfatninger rundt hardt arbeid. Selv motsier han imidlertid disse ved å lete etter umoralske snarveier.

Selv i den avsluttende scenen av filmen ansetter han omhyggelig praktikanter på nytt og lover dem at hvis de presterer bra, kan de også få fremtidige jobbmuligheter. Men når vi vet hvordan ting endte for Rick, vet vi godt at han knapt vil holde det løftet. Jeg vil aldri be deg om å gjøre noe som jeg ikke ville gjort selv, sier han, og han har nok rett. Men de ansatte har ingen anelse om hvor langt han er villig til å gå bare for å bli bedre enn alle andre. Lou er ingenting annet enn kapitalisme, personifisert.