Hvorfor høres ikke noen TV-serier ut som de pleide?
Lisensproblemer har ødelagt lydsporene til mange elskede serier på strømmetjenester, noe som har resultert i forvirrende musikksignaler og manglende temasanger.
I årevis, hver gang Paula Coles telefon begynte å lyse, betydde det vanligvis én ting: Dawson's Creek hadde kommet til en annen strømmeplattform.
Hittenåringsdramaet, som ble sendt på WB fra 1998 til 2003, er synonymt med sangerens elskede temasang, Jeg vil ikke vente. På hjemmevideo og på streamingplattformer som Netflix har serien imidlertid fått nesten all originalmusikk erstattet, inkludert, mest iøynefallende, temasangen. I stedet for Coles melodi åpnes nå episoder av Dawson's Creek med Run Like Mad, av Jann Arden .
Publikum har ikke tatt lett på denne endringen. Folk bryr seg virkelig og er veldig opprørt over det, sa Cole i et telefonintervju fra hjemmet hennes i Massachusetts. De tagger meg i hvert innlegg - så mye tagging på sosiale medier, fans som tagger Netflix og Sony. Det er produktivt. (Coles sang spilles før den todelte seriefinalen på Netflix, takket være en avtale Sony Pictures Entertainment, produksjonsstudioet og distributøren, gjorde for en spesiell DVD-utgivelse fra 2003 .)
Dawson's Creek er et av mange klassiske show som høres annerledes ut i dag enn du sikkert husker. Stream den på Netflix, og det meste av popmusikken den inkluderte da den opprinnelig ble sendt, er fraværende. Det er en forvirrende transformasjon - og en som er overraskende utbredt på tvers av strømmetjenester i Nord-Amerika.
Hvorfor skjer det? Som det viser seg, er det hovedsakelig et problem med framsyn.
Alle show må betale for rettighetene til å bruke eksisterende sanger i lydsporene deres, og prosessen med å lisensiere populære låter kan være uoverkommelig dyr. Før tidlig på 2000-tallet, i dagene før DVD-bokssett og streaming, tenkte ikke produsentene mye på den langsiktige fremtiden til disse programmene - slik de så det, ville de sendes live og muligens i noen år i syndikering. Mange valgte et kompromiss for å få kjente sanger til showene sine: begrensede, kortsiktige lisenser, som gjorde at de kunne lande store artister til en billig penge.
På det tidspunktet tenkte ikke folk videre, sa Robin Urdang, en Emmy-vinnende musikkveileder som har lisensiert sanger for slike show som Broad City og The Marvelous Mrs. Maisel. «Vi sender programmet i et år eller tre år eller fem år, og så forsvinner det.» De trodde ikke de trengte musikken lenger.
Resultatet er, når lisensene utløp, endte mange programmer på strømmetjenester med musikken erstattet. Dette kan resultere i noen uvanlige og frustrerende seeropplevelser.
I en tidlig episode av The X-Files, Agent Scully, spilt av Gillian Anderson, avhører en seriemorder som hevder å ha psykiske krefter. Hun tror ham ikke, men mens hun går for å dra, synger han noen takter Bobby Darins Beyond the Sea — en sang hun hørte dagen før, i farens begravelse. Scully forlater skremt, og publikum må lure på om morderen virkelig har psykiske krefter.
I det minste var det det publikum kunne ha lurt på i 1994, da episoden ble sendt på Fox. Hvis du ser den i dag på Hulu, lurer du kanskje på hva morderen sikter til. Bobby Darins Beyond the Sea høres ikke lenger i Scullys fars begravelse. I stedet hører vi Sjøen, den franskspråklige jazzstandarden med samme melodi, av Charles Trenet. Som et resultat er morderens hån nå mer forvirrende enn grusom. (Titelen på episoden, for å øke forvirringen, er Beyond the Sea.)
BildeKreditt...rev
Noen endringer er mindre subtile - musikken for programmer som NBC Scrubs og Fox's Bein har blitt dramatisk endret, som fans har vært raske til å påpeke på nett.
Den beste TV-en i 2021
TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:
- 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
- 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
- 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
- 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.
Når TV-produsenter ønsker å sette en sang i en scene, selv en liten del, må de avklare bruken med sangens komponister og utgivere og betale dem en høy avgift. Kostnadene er betydelige - mellom $30.000 og $40.000 i gjennomsnitt for ubestemte rettigheter til en populær sang som har blitt spilt på radio og som de fleste ville vite, sa Urdang. Musikkbudsjetter for nettverk og kabel-TV er noen ganger knapt halvparten per episode.
Jeg jobbet på et show kalt 'Burn Notice' for mange år siden, sa Urdang. Vår første sesong, budsjettet var latterlig lavt - rundt $20 000 per episode. Året etter gikk den ned til $19.000.
For Burn Notice forfulgte Urdang musikk av ukjente uavhengige artister - sanger som ingen kjente, som derfor var rimeligere, sa hun. Men for showrunners og musikkveiledere som hadde til hensikt å bruke hits, var lisenser for begrenset bruk en billigere løsning.
Mange ganger innser du at for eksempel å sette en Abba-sang i en scene er virkelig nøkkelen, sa Thomas Golubic, en musikkveileder som har jobbet med blant annet Breaking Bad og The Walking Dead. Vel, Abba er utrolig dyrt, og ingen er ute etter å gjøre en avtale med deg.
For å ha råd til sangen, kan et show ha betalt en lavere avgift for tidsbestemt bruk under visse betingelser - i ett år, kanskje eller fem. Lisensene kan begrenses til TV-kringkasting, ikke for DVD eller online. Som viser på vei til strømmeplattformer, måtte disse avtalene for begrenset bruk utarbeides på nytt.
Nå må de reforhandle for en Abba-sang for denne utrolig lange bruken, og Abba kan lade hva de vil, sa Golubic. De må nå spørre seg selv: Betaler vi for Abba-sangen, eller erstatter vi den med noe annet?
Det er veldig vanskelig å gjøre denne jobben, og når du får det til, er det en spennende opplevelse, la han til. Å senere måtte bytte ut favorittvalg over rettighetsspørsmål kan være hjerteskjærende.
Disse begrensede, midlertidige lisensene kan være så lave som fem prosent av kostnadene ved å lisensiere en sang i evighet, sa Urdang. Det gjorde det mulig for programmer med lave budsjetter, som Dawson's Creek, å pakke episodene sine med gjenkjennelige låter, selv om det bare var kort - ingen ville uansett vært interessert i å se disse programmene om et tiår, gikk tankene.
Nå vet produsentene bedre, og enten det gjelder strømming, nettverk eller kabel, er evigvarende lisenser normen. Jeg kjenner ingen som vil tillate noen form for begrenset alternativ lenger, sa Urdang. Vi må få rettigheter for alltid. Musikkbudsjetter har en tendens til å være høyere nå for å imøtekomme disse behovene, sa hun.
BildeKreditt...Chris Haston/NBC
Buck Damon, en musikkveileder på sangladede serier som Freaks and Geeks, som ble sendt på NBC, og WBs Felicity, har opplevd begge sider av lisensspørsmålet. Produsentene av den kjære ungdomsskolekomedien Freaks and Geeks har prioritert å sikre de nødvendige klaringene for å bevare showets lydspor på digitale plattformer. (Skaperen Paul Feig har sagt han ville ikke tillate at den ble vist med alternativ musikk.)
TIL ny runde med avtaler lot Freaks and Geeks komme tilbake til TV tidligere i år, til utbredt jubel: Når du ser programmet på Hulu, forblir dens stemningsfulle blanding av vintage-hits av band som Styx, Rush og the Who intakt.
Felicity var en annen historie. Det sjarmerende college-dramaet, skapt av J.J. Abrams og Matt Reeves, var musikkintensive av design, med hitlåter av populære artister på den tiden som Lauryn Hill, sa Damon.
Det var mye flott musikk i «Felicity» som var kult og skjedde i 1999, sa han. Men med så små budsjetter var den eneste måten å få det til å fungere å lisensiere musikken i fem år.
Da det var på tide å re-lisensiere musikken for DVD og streaming, distributøren, ABC Studios , valgte å ikke bry seg. Hvis du streamer showet nå, har Damons sangvalg blitt erstattet med billig-klingende Muzak og spor av ukjente band.
Det er litt latterlig, hvis du tenker på det, sa han. Hvorfor ikke bare betale for å beholde den flotte musikken?
Fans av slike programmer er ofte vokale om deres avsky for de endrede lydsporene på Reddit og sosiale medier. Én Felicity-fan har til og med brosteinet sammen en geriljaredigering av showet med det originale lydsporet møysommelig restaurert.
Denne typen ramaskrik kan ha gitt minst én seier: Sony har tilsynelatende innrømmet Dawsons Creek-fanpress om I Don't Want to Wait.
Cole, som skal gi ut sitt 11. studioalbum, American Quilt, 21. mai, sa at hun har spilt inn en ny master for sangen, og at Sony i løpet av det siste året har forhandlet med forlagsselskapet hennes om å gjenopprette den som serien. tema.
Hvis alt går etter planen, sa Cole, vil I Don't Want to Wait snart gjeninnta sin rettmessige plass ved starten av Dawson's Creek på strømmetjenester. (Sony-representanter nektet å kommentere eller bekrefte denne utviklingen.)
Det er fantastisk å ha ventet på dette, sa Cole. Jeg føler at det ikke bare er rettferdiggjørelse for meg, men for fansen og for alle artister.