The New Look er basert på en sann historie. Her er detaljene.
Apple TV+s 'The New Look' er en serie i ti deler som er fordypet i motens rike under den tumultariske epoken av andre verdenskrig. I en periode der mote ikke var en topp prioritet, fortsatte industriledere å navigere i livet. Showet følger historiene til to lysere i moteverdenen, Coco Chanel og Christian Dior, hvis navn har blitt synonymt med haute couture i moderne verden.
Serien ble laget av Todd A. Kessler og fordyper seg i den beryktede rivaliseringen mellom disse to industrititanene. Mens Chanel allerede hadde etablert seg som en vellykket banebryter som utfordret stereotypier innen kvinnemote, var Dior i de tidlige stadiene av karrieren. Det som utmerker serien er dens fordypning i en rik historisk kontekst. Da Paris bukket under for tysk okkupasjon i de innledende stadiene av andre verdenskrig, reagerte disse distinkte designerne på omstendighetene på forskjellige måter. Det vil være et interessant forsøk på å utforske de historiske nøyaktighetene og potensielle dramatiseringene i serien.
Chanel og Diors verden
Rivaliseringen mellom Coco Chanel og Christian Dior er et godt dokumentert og historisk aspekt av moteverdenen. Chanel, en pionerfigur innen mote, hadde etablert seg som en dominerende kraft i bransjen på begynnelsen av 1900-tallet. Hennes revolusjonerende design og fremtidsrettede tilnærming utfordret tradisjonelle kjønnsnormer. Hun var banebrytende for praktiske klær for kvinner, og introduserte bukser og slankere design som frigjorde kvinner fra klørne til korsett og immobilitet.
Etter andre verdenskrig introduserte Dior sin kolleksjon 'New Look', et begrep laget av Harper Bazaars sjefredaktør Carmel Snow i 1946. Kolleksjonen markerte et avvik fra krigstidens stoffsparende stiler, med helskjørt og en mer luksuriøs estetikk. Chanel kritiserte Diors ekstravagante og overdådige stil, og avfeide den som upraktisk. Hennes eksakte ord var: 'Se hvor latterlige disse kvinnene er, som har på seg klær av en mann som ikke kjenner kvinner, aldri har hatt en og drømmer om å bli det. Bare en mann som aldri var intim med en kvinne kunne designe noe så ubehagelig.'
'The New Look' har gått en ekstra mil og lagt til historien ved å utforske livene til disse to menneskene under andre verdenskrig. I 1941 kom Christian Dior tilbake til Paris etter å ha tjenestegjort i hæren og begynte å jobbe for Lucien Lelongs motehus. I løpet av denne perioden fant mange designere seg i å lage klær for nazistene. Imidlertid avslører den historiske konteksten at midt under den tyske okkupasjonen av Frankrike, hadde mange designere blitt tvangsfjernet fra landet. Nazistene hadde som mål å flytte moteindustrien til Berlin.
Rapporter tyder på at designere, inkludert Dior, spilte en rolle i å overbevise nazistene om å la den franske motescenen forbli intakt. Suksessen deres var imidlertid delvis. Selv om de klarte å bevare kjernen av fransk mote, begrenset restriksjonene som ble pålagt eksport og fotografering deres rekkevidde. Følgelig ble hovedklientellet for disse designerne tyskere bosatt i det okkuperte Frankrike. Serien kaster også lys over historien til Christian Diors yngre søster, Catherine Dior, som spilte en betydelig rolle som fransk motstandsmann under andre verdenskrig.
Denne historiske beretningen gjenspeiler den genuine støtten Christian Dior har gitt til søsteren i disse utfordrende tider. Catherine Diors engasjement i motstanden førte til at hun ble tatt til fange i 1944, og hun ble deretter sendt til nazistenes konsentrasjonsleir i Ravensbrück. Da de allierte troppene lukket seg inn, ble Catherine, som mange andre, utsatt for en 'dødsmarsj', som var en tvangsevakuering av fanger av nazistene for å forhindre deres frigjøring. I en ekstraordinær bragd klarte hun å rømme under denne farefulle reisen og ble til slutt gjenforent med broren Christian i mai 1945. Catherine Dior levde et langt liv, og nådde en alder av 91 før hun døde i juni 2008.
Coco Chanels narrativ i denne perioden divergerer betydelig. Med krigsutbruddet i 1939 tok hun den ukonvensjonelle avgjørelsen om å stenge couturehuset sitt og ta bolig på Ritz Paris-hotellet. Hotellet fungerte som et nazistisk hovedkvarter under den tyske okkupasjonen av Paris. Spekulasjoner florerer om at Chanel hadde en nær tilknytning til okkupasjonsmakten, med påstander som tyder på hennes mulige rolle som hemmelig agent. Det er imidlertid bekreftet at hun var romantisk involvert med baron Hans Günther von Dincklage, en tysk etterretningsoffiser.
Det er vedvarende påstander og rykter som tyder på at Coco Chanels samarbeid med nazistene stammet fra personlige motiver. Det hevdes at Chanel, etter å ha grunnlagt selskapet sammen med de jødiske Wertheimer-brødrene, forsøkte å utnytte ariseringen av eiendomslovene i det nazi-okkuperte Frankrike. Målet hennes var å få enekontroll over parfymemerket ved å ta eierskapet fra Wertheimers. Imidlertid viste dette forsøket seg mislykket, ettersom Wertheimers allerede hadde solgt virksomheten til ikke-jødiske forretningsmenn.
Serien skildrer Coco Chanels deltakelse i nazi-oppdraget kjent som 'Modellhut'. I denne hemmelige operasjonen ga sjefen for SS-etterretningen henne i oppgave å levere en melding til Winston Churchill, og utnytte hennes kjente tilknytning til ham. Chanel ble bedt om å formidle at en gruppe høytstående nazistiske tjenestemenn, angivelig misfornøyd med Hitlers ledelse, forsøkte å forhandle fred med engelskmennene. Selv om planen ble avdekket og deres innsats ble hindret, klarte Chanel å finne veien tilbake til Paris.
Etter å ha oppholdt seg i Paris til 1944, flyttet Coco Chanel til Sveits. Etter slutten av den nazistiske okkupasjonen av Frankrike, møtte hun arrestasjon for avhør på grunn av hennes samarbeid og tilknytning til tyskerne. Det ble imidlertid aldri tatt ut noen formelle siktelser mot henne. Ryktene tyder på at hun inngikk en avtale med den anti-nazistiske partisan Pierre Reverdy, noe som potensielt kunne lette arrestasjonen av en fransk forræder ved navn Baron de Vaufreland. Det er også påstander om at Winston Churchill grep inn på hennes vegne, og gjorde henne i stand til å gjenoppbygge virksomheten i de påfølgende årene.
Serien navigerer dyktig i teppet til en rekke historier, og inkluderer en blanding av både rykter og bekreftede beretninger fra tiden. Dens primære mål er å humanisere disse større enn livet-figurene ved å fremstille dem som individer som kjempet med og reagerte på det raskt skiftende politiske og sosiale klimaet i sin tid. Seriens skaper, Todd A. Kessler treffende nok sa , «Det er ikke like inspirerende å tenke på noen som en skurk eller som en helt. Hver person er mange forskjellige mennesker. Under forskjellige omstendigheter kan du reagere annerledes... Mitt håp er at folk ikke vil se navnet Chanel eller Dior på flyplasser igjen, uten å innse at dette var fulle mennesker.»