The Last Stop in Yuma County: Er filmen basert på en sann historie?

Francis Galluppis debut som regi, «The Last Stop in Yuma County», følger en omreisende knivselger som blir sittende fast i en spisestue i det avsidesliggende Arizona-landet og er vitne til en anspent gisselsituasjon som bringer ham inn i kaos. I filmen blir vi transportert til en verden der neo-noir-filmskaping møter de overdrevne sansene til en gammeldags western. Den spennende fortellingen er drevet av de overbevisende prestasjonene til rollebesetningen som består av grisete veteraner som Richard Brake ( 'Batman begynner') og Gene Jones ( 'Ikke noe land for gamle menn') ,   med Jim Cummings som den nevnte knivselgeren og Charlotte (Jocelin Donahue) som middagsserveren.

Med vendinger og en god dose spenning for å holde deg på kanten, går den tilbake til grungy thrillere fra fortiden som ikke dukker opp for ofte i disse dager. Mens vi svinger fra en merkelig begivenhet til en annen og serendipite hendelser som holder deg neglebitende, er inspirasjonene bak denne pulserende thrilleren verdt å grave i.

The Last Stop in Yuma County: A Lawless Land

'The Last Stop in Yuma County' er en fiktiv fortelling født ut av Francis Galluppis fascinasjon for film noir-sjangeren. Det er ikke en sann historie, men den er gjennomsyret av sjangerkonvensjonene som gir opphav til den. Filmen baserer seg på grunnlaget for sin moralsk tomme verden og et kappløp mot bunnen som begynner og slutter med stjålet bytte. Subtilitet er ikke filmens intensjon når man setter opp disse innsatsene, i stedet blir vi dratt inn i fortellingen gjennom disse velbevandrete thriller-motivene.

 

Jim Cummings knivselger karakteriseres som en upretensiøs skikkelse mot Jocelin Donahues Charlotte, middagsservitøren, som forblir resolut og standhaftig til oppgaven sin selv når to bankranere i hovedsak har kapret butikken hennes. Med flere sjakkbrikker på spill og et pokerspill med høy innsats som involverer liv og død, er det lett å se Galluppis regidebut som noe annet enn spenningsdrama på sitt beste. Men for å få publikum godt og virkelig på plass, trenger han at vi først tror på realiteten til premisset hans.

Det fine med spenning i en film er at det er en verdifull valuta å handle i når du er filmskaperen. På en måte som minner veldig om Tarantino, fremkaller Galluppi de lange, dramatiske scenene som er sett i slike som «Inglorious Basterds» eller «Reservoir Dogs». Selv volden, når den skjer, har den økte kvaliteten til en kamp som starter og slutter med brå makt og nesten øyeblikkelig. Fra bilder som henger igjen på karakterer til samtaler som har en langsom, men buktende tone, er påvirkningene bak Galluppis film mange.

I Tarantinos «The Hateful Eight» blir en dusørjeger (Samuel L. Jackson) strandet i en hytte etter en snøstorm. Omgitt av snø på alle kanter, og et tilfluktsrom fullt av mennesker som har sine egne agendaer på spill, må dusørjegeren avverge all slags motstand mens han sørger for at han kommer ut av det i live. Forutsetningen og naturen til historien har en bue som ligner 'The Last Stop in Yuma County'. lastebil.

Den sentrale tråden som involverer stjålne penger er noe vi har sett i slike som Ethan og Joel Coens 2007-film 'No Country For Old Men', der en jeger finner en koffert full av penger i kjølvannet av en narkotikaavtale som gikk galt. Selv 2010-tallet 'The Town' skildrer noe lignende. Poenget er ikke at disse filmene er identiske, men snarere at de er avhengig av publikums antatte forventninger til hva denne sjangeren innebærer. Det hjelper oss å fordype oss i den interne logikken som opererer innenfor filmens narrative dimensjoner.

Richard Brake og Nicholas Logan, som spiller bankranerne, sies å være brødre i filmen. Et slikt forhold sees i David Mackenzies ny-westernfilm 'Hell or High Water', der to brødre raner en rekke banker i en setting og epoke som ligner veldig på den fra Yuma County. Begge filmene er en ny generasjons westernfilmer som ser ut til å beskjeftige seg med spørsmålet om moral i et avsidesliggende og lovløst bakteppe. Galluppis påvirkninger er sterke moderne installasjoner innenfor en gammel sjanger full av klassikere.

«The Last Stop to Yuma County» føles til tider som et kjent inntog på allerede kartlagt territorium. Fra mange utplukkede referanser til tidligere filmer til nikk og hyllest til andre, det er et farlig territorium å svinge av til. Men Galluppi vet tydelig hva han gjør, til tross for at han tilsynelatende uerfaren med å være regissør. Han innrømmer til og med at de ulike påvirkningene bak filmen hans gjorde ham selvbevisst til tider. Når vi snakker om Stanley Kubricks 'The Killing' i et intervju med Tegneserie-parrådgivning, Han sa: «Slutten på den filmen, med pengene som flyr rundt, sa jeg: «Herregud, rev jeg det av?» Jeg vet ikke. Jeg kan ikke bekrefte eller avkrefte. Det var definitivt en inspirasjon, og ubevisst nok.»

Sann historie eller ikke, filmer springer sjelden frem fra ingenting. Filmskapere og historiefortellere eksisterer ikke i et vakuum eller har en magisk brønn som kaster ut gratis ideer eller inspirasjoner fra tid til annen. «The Last Stop in Yuma County» er en debutfilmskapers forsøk på å gjenskape favorittstykkene film noir fra fortiden. En thriller som imiterer de som har kommet før, men som likevel finner en måte å være ny og frisk på. De sier kunst imiterer kunst. Men i forlengelsen av kunsten imiterer også virkeligheten. Francis Galluppi legemliggjør det i «The Last Stop in Yuma County».