Anmeldelse: ‘The Innocents’ på Netflix er en stilig, slank ungdomsromantikk

Guy Pearce i The Innocents, et overnaturlig tenåringsdrama som starter fredag ​​på Netflix.

Blant transformasjonsmetaforene for tenåringsfremmedgjøring - å bli til en vampyr, bli til en menneskelig edderkopp - The Innocents, en kjekk ny Netflix-serie, går med vanlig vanilje variant. Dens heltinne, en 16 år gammel britisk jente ved navn June, er en grunnleggende formskifter, som tar på seg andres former når hun er redd: en jente hun danser med, en sykepleier, en kraftig nordmann som prøver å kidnappe henne.

Hennes evne er, i naturen til tenårings overnaturlige-science fiction-melodrama, en forbannelse hvis fordeler må oppdages gradvis. Når det gjelder The Innocents, er denne prosessen veldig gradvis, og strekker seg over de åtte episodene av seriens første sesong (tilgjengelig på fredag). Historiens tynnhet balanseres av dens stilighet, dens brokkelige romantikk og dens sjarmerende hovedrollen, og den vil sannsynligvis finne et stort og entusiastisk publikum.

De unge hovedrollene er Sorcha Groundsell og Percelle Ascott, konsekvent sjarmerende og troverdig som June og Harry, et Juliet og Romeo-par hvis familiers problemer henger sammen på mystiske måter. Når serien åpner, planlegger de å flykte fordi faren hennes, som er kvelende beskyttende, klar over kraften hun ennå ikke har oppdaget, er i ferd med å flytte henne til en avsidesliggende skotsk øy.



I mellomtiden overvåker Guy Pearce, det ene kjente medlemmet av rollebesetningen, hendelser fra en sår vakker norsk fjord – rett ut av et romantisk dikt fra 1800-tallet, hvis du sporer påvirkninger. Der driver karakteren hans, Halvorson, en slags retreat- og forskningsanlegg, en nordisk versjon av X-Men's Xavier-herskapshuset.

Bilde

Kreditt...Aimee Spinks/Netflix

De to historielinjene møtes nesten umiddelbart, og June og Harrys flytur – som frakter dem til London og deretter over Nordsjøen – blir en sesonglang søken etter å finne ut hva som er galt med henne. Publikum er på samme søken, fordi The Innocents, for denne sesongen, uansett, er et av de utallige mysteriene fra fortid – som med Westworld, si, eller Marvel's Cloak & Dagger, handler det mindre om hva som er skjer nå enn om det som skjedde da. Mye av historien er en langsom oppbygging til noen viktige tilbakeblikk som det tar seks eller syv episoder å komme frem.

Selv om bygg ikke er det rette ordet. Historien snurrer på plass, med folk som jager hverandre rundt i scener og episoder som utgjør stalltaktikk, til det endelig er på tide å samle alle for svarene.

Seriens skapere og hovedforfattere, Hania Elkington og Simon Duric, er nye i showrunning-spillet – han er en mangeårig storyboard-artist som produserer sin første serie, og hun er en forfatter av noveller og varme, men uproduserte manus som også bringer sitt første prosjekt til serien. skjerm. Ut fra bevisene til The Innocents, vet ingen av dem ennå eller bryr seg mye om hvordan man etablerer karakter gjennom handling. Med unntak av den modige og umulig edle Harry (Mr. Ascott gir seriens mest rørende opptreden), definerer folk seg selv gjennom prat, prat, prat, og historien er ikke utviklet så mye som avdekket.

Ms. Elkington og Mr. Duric kunne også vært litt mer strenge når det kommer til narrative utspill. Et aspekt ved premisset for formskiftende – at skiftere fortsatt ser ut som seg selv i speil eller andre refleksjoner – er sentralt i handlingen, men blir aldri forklart, og føles som en irriterende snarvei. (Det er også veldig praktisk at Harrys mor er en detektiv med en kald sak som forbinder henne med Junes familie.)

Disse ulike uenighetene oppstår i stor grad fra skapernes valg om å plassere The Innocents langt til tenåringsangst-siden av dens spesielle skala, i stedet for action-eventyrsiden. Den kunne lett passe inn på CW eller Freeform, hvor den ville være enda mer swoony og mopey enn resten av lineupen, men med en viss britisk understatement.

Scene for scene, mens June og Harry vakkert svirrer til et lydspor av sørgmodig pop (Phoebe Bridgers, Sigrid, Autograf), er showet ganske enkelt å se. Det formskiftende premisset viser seg å være en fleksibel, til og med kraftig ramme for de vanlige tenåringsproblemene – å føle seg annerledes, bli misforstått av foreldre uten peiling, som ønsker å utforske andre, kinkere livsformer. En scene der June møter en annen skifter og risikerer å miste sin egen identitet helt, gir noen ekte følelser. I den høyst sannsynlige andre sesongen vil kanskje tempoet øke.

Copyright © Alle Rettigheter Reservert | cm-ob.pt