Anmeldelse: ‘The Handmaid’s Tale’ Creates a Chilling Man’s World

Elisabeth Moss som Offred i The Handmaid

For et tiår siden begynte Elisabeth Moss å spille med i Mad Men, som blant annet handlet om hvordan kvinner ble objektivisert og underkuet — før i tiden, 1960-tallet, de dårlige gamle dager.

I Hulus spektakulære The Handmaid's Tale, Ms. Moss er Offred, en slave som lager babyer i republikken Gilead, som er hva en del av USA (omtrent New England) har blitt etter en fruktbarhetskrise og et teokratisk kupp. Det er satt i en nær fremtid som ser ut som 1600-tallet.

Mad Men kan ha resonert med i dag, men det ga seerne den komfortable utsikten over historien, tryggheten om at vi hadde kommet langt, baby. The Handmaid's Tale argumenterer — med en assist fra aktuelle hendelser — at fremgangen verken er automatisk eller irreversibel.



The Handmaid's Tale, basert på Margaret Atwood-romanen fra 1985, er en advarende historie, en historie om motstand og et verk med upåklagelig verdensbygging. Det er urokkelig, livsviktig og skummelt.

Offred hadde et annet navn, før hun ble beslaglagt som avlsdyr, mannen hennes drept og datteren hennes tatt av staten. Nå er hun identifisert som eiendommen til sjefen hennes, Fred Waterford (Joseph Fiennes). Navnet er en utlåner. Hvis Offred skuffer, vil hun bli sendt i eksil for å rydde opp i radioaktivt avfall sammen med andre ikke-kvinner til hun dør, og en annen kvinne vil være av Fred.

Dagene hennes går med til å løpe ærend i en kommissær hvor varene er merket med bilder (fordi kvinner ikke bør lese), eller sitte stille på et soverom med knusesikre vinduer (slik at hun ikke kan kutte håndleddene med et glasskår). På seremonikvelder parerer hun seg mekanisk med kommandøren mens hun ligger i fanget til hans infertile kone, Serena Joy (Yvonne Strahovski).

Ritualet, lånt fra den bibelske historien om Bilhah og Rachel , understreker at Offred ikke er noe mer enn en livmor. Det samme gjør uniformen hennes: ansiktet hennes skjult av en panser, formen drapert i en kjole som er rød av menstruasjonsblod og fødsel. (Kostumedesignet, av Ane Crabtree, er nesten en karakter i seg selv.)

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

    • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
    • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
    • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
    • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Dette er en mørk historie. At det ikke er undertrykkende er et vitnesbyrd om den flinke tilpasningen og spesielt Ms. Moss sin lagdelte ytelse.

Offred er en fange. Likevel holder hun på. Hun holder en gnist av seg selv i hendene. Serien er avhengig av hennes fortelling, men ikke bare for utstilling. Det er slik vi hører hennes sanne stemme, trassig, livlig, til og med grusomt morsom. Hun passerer likene med hette til tre menn hengt av regjeringen - en prest, en lege og en homofil mann - kommenterer: Jeg tror jeg hørte den vitsen en gang. Dette var ikke punch line.

I de tre første episodene – som debuterer på onsdag, med nye ukentlig etterpå – er showrunner, Bruce Miller, trofast mot romanen mens han utvider den. (Hulu planlegger dette som en fortsettende serie, så den vil antagelig forville seg videre etter hvert. Ms. Atwood er en konsulentprodusent.)

Bilde

Kreditt...George Kraychyk/Hulu

Du kan gjette at produsentene hadde lagt til visse detaljer for å være aktuelle: flyktninger på flukt til Canada ; Gileads ledere utnytter frykt for islamske terrorister; feministiske gateprotester før regimets undertrykkelse. Det er alt i romanen.

Jeg hater å si at historien er nylig relevant, som om det ikke var for tre tiår. Men innse det: Når du har en president som snakker om kvinner som om de var klemleker, som antydet at en tøff kvinnelig journalist hadde mensen, hvis administrasjon samlet en rommet fullt av mannlige politikere å diskutere kvinners helsedekning - vel, den virale markedsføringen tar seg av seg selv.

Gilead er et tyranni av nostalgi, en voldtektskultur som fordømmer det tidligere samfunnet – vårt – for å fornedre kvinner med pornografi. Den kontrollerer kvinner ved å heve dem, fetisjere morsrollen, prise femininitet, men definere den i form av service til menn og barn.

Reed Morano, som regisserer de første episodene, gir dette marerittet en slags rolig, tilbake-til-landet-helhet som gjør det enda mer skummelt. Det er et hensynsløst diktatur, men det ville vært et nydelig Pinterest-brett.

Det er brutale voldshandlinger, på skjermen og underforstått. Men Gileads kraftigste våpen er paranoia og splittelse. Når Offred finner en slektning, Ofglen (Alexis Bledel), må hver av dem forsiktig løsne lagene av fromhet hun opprettholder for utseende. (Ofglen er i hemmelighet homofil - en kjønnsforræder i Gilead-esisk.)

Noen av patriarkatets argeste håndhevere er kvinner. Konene misliker tjenestepikene. Det samme gjør Marthas, tjenerklassen. Tjenestepikene får lov til å lufte raseriet i offentlige henrettelser av menn med lav status, som de dreper barehendt.

Likevel er de mest skremmende delene av The Handmaid's Tale tilbakeblikkene, til en tid veldig lik vår.

Før kuppet har Offred frihet, en jobb, Uber. Så begynner ting å endre seg - små ting. Kvinner har problemer med å bli gravide. Regjeringen blir mer reaksjonær. En dag ringer en kontorist på en kaffebar, uprovosert, henne og hennes beste venn, Moira (Samira Wiley), for ludder.

Noe primalt og sint våkner. Noen mennesker er begeistret: Endelig kan de si hva de har på hjertet, uten P.C. trodde politiet slår ned! Showet er også oppmerksomt på hvor progressive menn kan tilbakebrenner bekymringene til kvinner . Offreds ektemann, Luke (O-T Fagbenle), er for eksempel overbevist om at galskapen er nødt til å blåse over.

Det gjør det ikke. Et mellomlag med tilbakeblikk finner Offred, Moira og en klasse av fremtidige tjenestepiker på et omskoleringssenter som blir indoktrinert, med homilier og en storfe, av tante Lydia (en kjølig imperialistisk Ann Dowd). Dette virker kanskje ikke vanlig for deg akkurat nå, forteller hun dem. Men etter en tid vil det gjøre det.

Replikken er skremmende, fordi den ringer så sant. Du tror kanskje ikke at noen, i det virkelige liv, faktisk gjør America Gilead Again. Men denne presserende Handmaid's Tale handler ikke om profetier. Det handler om prosess, måten folk selv vil tro at det unormale er normalt, helt til de en dag ser seg rundt og innser at dette er de dårlige gamle dagene.

Copyright © Alle Rettigheter Reservert | cm-ob.pt