I «Game of Thrones», gledene ved et raskere tempo

Fra venstre: Peter Dinklage, Nathalie Emmanuel og Emilia Clarke i Game of Thrones.

Denne artikkelen inkluderer spoilere for sesong 6 av Game of Thrones.

Sesong 6 av HBOs Game of Thrones hadde dragekrigføring, oppstandelse og den vanære slutten på en jævel. Men fremfor alt hadde den de beste tidligere på ...-segmentene i TV-historien.

De kom høflig av et skummelt historisk skuespill at Arya Stark (Maisie Williams) besøkte og besøkte igjen mens han gikk i lære som leiemorder i Braavos. Den gjenfortalt mye av seriens kamp om jerntronen som en farse – komplett med fisevitser og nakenhet – og castet seriens Lannister-skurker som helter og noen av våre favoritter som skurker og tullinger.



[Foran siste sesong av Game of Thrones , gjenopplev det hele med vår ultimate seerguide, inkludert episodeoppsummeringer og dype plotdykk.]

Teaterscenene var emosjonelle; gjennom dem ble Arya vitne til halshuggingen av faren som hun hadde blitt skjermet fra å se i sesong 1. De gjorde et seriøst poeng om hvordan historien skrives av vinnerne, og minnet oss om at ikke alle i dette enorme fiktive universet ser hendelsene fra samme perspektiv.

Men samtidig var show-in-en-show-scenene sportslige, på en måte Game of Thrones, til tross for all dens opptreden, sjelden har vært. De spilte uforskammet til de billige setene, og punkterte forestillingens hyppige selvseriøsitet, slik som et scenisk villsvin punkterte den stakkars Robert Baratheons tarm.

Det var viktigere scener denne sesongen. Men få var mer underholdende og ingen mer representativ for den nye, showmanlike stemmen til serien. Det var som om noen plutselig skjønte: Vet du hva? Å fortelle en historie om familier som griper makten mens frosne zombier truer verden kan faktisk være morsomt.

Game of Thrones har vært på TV i seks sesonger nå. Men først i år ble det - mest til det bedre, noen ganger til det verre - et TV-program.

Dette var den første sesongen som nesten helt gikk forbi historien fra den uferdige A Song of Ice and Fire-romanserien av George R. R. Martin. Mr. Martins kreasjon er en rikt detaljert nytenkning av fantasy-sjangeren, omhyggelig bygget, moralsk nyansert og besatt av ideer om makt og politikk.

Det er en fantastisk ramme for et betalingskabel-epos. Men showrunners av Thrones, David Benioff og D. B. Weiss, virket ofte tynget av forsøk på å reprodusere dens litterære effekter, for ikke å nevne Mr. Martins stadig mer bysantinske planlegging.

Den beste TV-en i 2021

TV i år bød på oppfinnsomhet, humor, trass og håp. Her er noen av høydepunktene valgt av The Times TV-kritikere:

    • 'Innsiden': Skrevet og skutt i et enkeltrom, Bo Burnhams komediespesial, strømmet på Netflix, setter søkelyset på internettlivet midt i pandemien .
    • 'Dickinson': De Apple TV+-serien er en litterær superheltinnes opprinnelseshistorie som er alvorlig med temaet, men likevel lite seriøst.
    • 'Suksesjon': I det grusomme HBO-dramaet om en familie av mediemilliardærer, å være rik er ingenting som det pleide å være .
    • 'The Underground Railroad': Barry Jenkins sin transfikserende tilpasning av Colson Whitehead-romanen er fabelaktig, men grusomt ekte.

Sesong 6 var den første der produsentene så ut til å spørre: Hvordan ville vi skrevet og fortalt denne historien hvis den først ble unnfanget for skjermen og ikke for siden?

Svaret: raskere, enklere og mer publikumsvennlig. Hvis dette ikke var seriens beste sesong, var det den mest flat-out underholdende.

Etter år med aksjoner, beveget denne sesongen seg som en ild i tørt gress - bokstavelig talt i King's Landing, der Cersei Lannister (Lena Headey) gjorde et brennende halshuggingsangrep på sine rivaler. Winterfells lange mareritt under Ramsay Bolton (Iwan Rheon) kom til en slutt . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) kom endelig ut av den pyramiden.

Serien tok også opp tempoet scene for scene. Det tok en gang sin tid å tålmodig flytte karakter A til punkt B; nå skjærer det dem bare på tvers av kontinenter. Tiden oppførte seg i henhold til lovene om TV-relativitet; Sam brukte en hel sesong på å komme til Oldtown, mens Varys kom seg til Dorne og tilbake før du kunne lage og spise en sandwich.

Redigeringen og regien var også mer koffeinholdig. Se den spennende konstruksjonen av Cerseis pyrotekniske kupp – på tvers fra september for å holde seg til King's Landing – en gammel teknikk i thrillere, relativt ny for Thrones.

Og Hodors hjerteskjærende død ( Kristian Nairn ) avslørte opprinnelsen til navnet hans som et tidsmessig puslespill fra Lost, hvis veteranregissør, Jack Bender, skjøt episoden. Den var avhengig av nok en ny rynke, takket være den tresynske Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): tilbakeblikk, en annen TV-enhet serien pleide å unngå (og en som faktisk gjenopprettet en del av bøkene, deres digresjoner inn i Westeros historie).

Bilde

Kreditt...Helen Sloan/HBO

På karakternivå trakk sesongen frem den typen buer som TV-serien trives med, spesielt reisen til Sansa (Sophie Turner) fra naiv til offer til leder. Henne aksept av lojalitet fra Brienne (Gwendoline Christie) – du hører Sansa vokse inn i sin edle vekst mens hun snakker troens ord – Bechdel test i en sesong som fornyet sin troskap til sine kvinnelige karakterer.

Men det nye Game of Thrones var også ofte mindre subtilt, dialogen mer nettverksdramaaktig. Den kyniske Tyrion (Peter Dinklage) uttalte nå replikker som jeg vet at det var vanskelig for deg å trøste Daenerys.

De moralske linjene var også mindre uklare, men ikke alltid. Det var skremmende å se hvor lett Arya kunne servere Walder Frey sine egne sønner bakt i en pai, uansett hvor tilfredsstillende den dype hevnen var.

Etter hvert som serien skjøt fart, mistet den litt følelsen av det poetiske og melankolske. Jon Snows oppstandelse var en enkel plottenhet, uten følelse av noen åndelig pris betalt. Battle of the Bastards var visuelt spektakulært, men det var en enkel kamp mellom de gode og de verste gutta, komplett med et faktisk kavaleri som reddet dagen.

Dødsfallene, både mennesker og ulv, var mange – hell ut en Arbor-vin for Margaery, Tommen, High Sparrow, Osha, Wun Wun the Giant, Rickon, reservearvingen og flere – men bare Hodors har virkelig landet.

Det kroppsantallet kan imidlertid være bieffekten av å kutte narrativ flap og sette opp et sluttspill. Sesongen ble avsluttet med makt og allianser som konsoliderte seg, bannere og drager på vingen.

Å kurskorrigere en fortelling som Game of Thrones må være som å styre en invasjonsflåte. Til syvende og sist håper jeg den slår litt mer tilbake mot karakter- og temabyggingen fra tidligere sesonger.

Men jeg kan ikke si at jeg bryr meg om denne nye, pulpier-versjonens vilje til å spille for jordingene. Som den avdøde, ubeklagede bueskytteren Ramsay Bolton kan si det, noen ganger treffer du målet ditt best når du sikter litt lavere.

Copyright © Alle Rettigheter Reservert | cm-ob.pt