Dunkirk-slutt, forklart
'Dunkirk' er ulik noen annen Nolan-film du kanskje har sett. Det er kanskje hans mest eksperimentelle stykke filmskaping siden «Memento», og sannsynligvis «Inception». Det er store risikoer han tar med denne (skal diskuteres senere); om de lønner seg eller ikke er absolutt spørsmål om personlig valg, men det illustrerer kommando og en kompromissløs holdning fra mannens side.
En av de større risikoene var filmens historiske setting. Nolan har for det meste jobbet med originale manus som stråler av nye ideer. 'Dunkirk' ville være hans inntog på et helt nytt territorium: en film basert på en faktisk historisk hendelse. Selv om jeg ikke var i tvil om Nolans evne til å håndtere emnet, ble jeg overveldet av måten regissøren lyktes i å gi filmen sin iboende berøring med den typen emne den hadde, og ga oss en helt annen type krigsfilm.
'Dunkirk' er basert på den utrolige sanne historien om evakueringen av nærmere 300 000 strandede menn, som tilhører de allierte britiske, franske og belgiske styrkene, etter å ha blitt omringet av de tyske styrkene. Etter slaget om Frankrike ble de allierte styrkene tvunget til å trekke seg tilbake til den nordfranske kysten av den tyske motstanden. De strandede soldatene ble deretter reddet fra strendene og havnene i en liten fransk by, som filmen er oppkalt etter.
Etter avgjørelsen fra sjefen for de britiske ekspedisjonsstyrkene (BEF), angående evakuering av personell fra Dunkerque via Den engelske kanal, utstedte den tyske overkommandoen en stansordre og anklaget luftstyrke , dens militære luftvåpenavdeling for å forhindre evakuering for enhver pris. De luftstyrke , selv om de møtte motstand fra British Royal Air Force (RAF), bombet og skjøt derfor ofte ned horder av fangede soldater, og senket og ødela en rekke redningsskip, noe som fikk dem til å fiske i en tønne i påvente av skjebnen deres.
Med evakueringen i gang, ble en redningsflåte satt sammen inkludert ødeleggerskip fra Royal Navy, og hundrevis av fiskebåter, handelsbåter og fritidsyachter, noen av dem frivillig levert av sivile i et forsøk på å bringe de hjelpeløse soldatene hjem. Mens redningsaksjonen utenfor kysten av Dunkirk startet sakte, klarte britene å redde over 300 000 mann i løpet av åtte dager, og skaffet seg tjenester til nærmere 800 marine kjøretøyer. Som med enhver krig var også tapene enorme. Nesten 70 000 BEF-soldater mistet livet, og alt våpen, stridsvogner og utstyr måtte forlates før evakueringen. Den daværende britiske statsministeren, Winston Churchill, kalte det et mirakel av befrielse, samtidig som han aksepterte at det heller ikke var en seier. Kriger vinnes ikke ved evakuering, som han sa.
For et mer detaljert innblikk i historien bak filmen kan denne artikkelen være en god lesning. For nå, uten videre, skal vi komme til å forklare handlingen og dens slutt.
Sammendrag av plott
Som mange av Nolans andre verk, følger også denne filmen en ikke-lineær tilnærming til historiefortelling, noe som er ganske ukonvensjonelt for en film av denne art. Bortsett fra det ikke-lineære manuset, velger Nolan også å fortelle den historiske historien som en Triptych, det vil si å involvere tre forskjellige perspektiver som på en eller annen måte finner sammenheng eller kongruens mot slutten. Tre separate POV-er gir seeren et innblikk i hva som gikk inn i evakueringen; hvordan det til syvende og sist var en seier for alle menneskene som jobbet sammen for å få 'Miracle of Dunkirk' til å skje.
De tre forskjellige perspektivene er relatert til kampmodusene på bakken, marinen og luften, og er bokstavelig talt skrevet ut for publikum i løpet av de første femten minuttene av filmen eller så, som The Mole, The Sea og The Air. Dessuten varer disse sekvensene, i filmens tidslinje, i ulik tid, eller som Nolan selv sa det, eksisterer i forskjellige temporaliteter. Ifølge maverick-direktøren ble soldatene strandet på stranden i nesten en uke, hendelsene til sjøs varte en hel dag, og luftkrigføringen varte nesten en time, fordi det er mengden drivstoff som britiske Spitfire-fly ville frakte. De tre forskjellige sekvensene spiller ut hver for seg i begynnelsen, med scenene som kontinuerlig svinger frem og tilbake, bare for å bringe dem alle sammen i et crescendo av godt monterte stykker, støttet av Hans Zimmers vinnerscore, i en veldig, vel, Nolan-aktig finale, i mangel av et bedre ord. Nå tilbyr vi en oppdeling av handlingen, under de tre forskjellige perspektivene, arrangert på en lineær måte.
1. Muldvarpen
Filmen åpner med en gruppe soldater som piskes i gatene i Dunkirk, når de blir skutt på av tyske soldater. Alle bortsett fra Tommy (spilt av Fionn Whitehead), en britisk militærsoldat, blir skutt ned én etter én. En forskrekket Tommy prøver å rømme og tar seg til stranden i Dunkirk, hvor han ser soldater stilt opp for evakuering, og stappet sammen på føflekken, hvorfra de skal lastes til neste skip som forlater kysten.
Mens han er der, blir han venn med Gibson (Aneurin Barnard), som ser ut til å begrave kameraten. De to mennene bærer deretter en kritisk skadet soldat på en båre, skyndende og unnvikende, mens de håper å komme seg til et avgående skip, i en fantastisk skuddsekvens. Etter å ha blitt nektet adgang til skipet, gjemmer de seg under føflekken, i håp om å snike seg ombord på neste skip. Imidlertid blir skipet angrepet og synker til slutt, men duoen ender opp med å redde en annen menig, Alex (Harry Styles) fra vraket pga. De tre kan en gang senere gå om bord på et annet skip, hvor de tilbys mat, varme og litt kos. Dette varer heller ikke, og skipet blir truffet av en torpedo, antagelig fra en ubåt (referert til som en U-båt i filmen), og synker, og etterlater mennene som sliter med å komme seg til kysten. Mens de svømmer tilbake, prøver de å komme seg på en robåt, men blir nektet på grunn av mindre plass, av Cillian Murphys karakter, som spiller en annen navngitt soldat, og har en større rolle i «The Sea»-sekvensen.
Bare i tilfelle du lurte, føflekk her refererer ikke til, vel, dens vanlige tolkning av en spion. Det ville ha gitt litt mening, vil du vite når du leser videre, men det er faktisk langt fra det. Mole refererer her til et arkitektonisk element; det er den store brygge-lignende strukturen som soldatene var stappet sammen på, nesten som sauer, og ventet på å gå om bord i neste skip. Dens betydning i historien om Dunkirk er mye mer enn å gi en klaustrofobisk setting, noe den forresten også gjør effektivt. Siden selve havnen ble ødelagt av tysk bombing, og strendene var for grunne for store skip, ble marinefartøyene stilt opp langs den østlige molen. Ideen om å bruke føflekken for å få soldater av, og den påfølgende evakueringen ble overvåket av kaptein William G. Tennant. Dette lettet evakueringsprosessen, siden føflekken også fungerer som en molo, og gir tilstrekkelig dybde til å gi plass til store fartøyer, og akkurat nok plass for soldater å gå ombord.
Dagen etter følger Alex, Tommy og Gibson en gruppe høylandere (skotske soldater) mens de søker tilflukt i en forlatt båt langt fra vannet, i håp om at den vil være flytende når høyvannet kommer om noen timer. Siden båten er utenfor den markerte britiske perimeteren, begynner tyskere å skyte på den som måløvelse. Når tidevannet når, begynner båten å bøye, men gruppen innser snart at den ikke vil flyte på grunn av kulehullene. Gruppen bestemmer seg deretter for å ta litt vekt av båten, noe som får Alex til å anklage Gibson for å være en tysk spion, på grunn av at han var mistenkelig stum under prøvelsen deres. Tommy forsvarer ham, men Gibson avslører seg for å være en fransk soldat, og at han hadde antatt en falsk identitet, den til den britiske soldaten han begravde, for å forbedre sjansene for evakuering fra kysten. Båten synker til slutt, og blant den påfølgende faren mister Gibson livet.
Tommy og Alex, mens de nå er strandet til sjøs, prøver å komme ombord i en minesveiper (Et marinekrigsskip for minesveiping fra havet), men også det blir senket av en tysk luftbomber. Deretter blir duoen ENDELIG reddet av Mr. Dawsons sivile yacht som ankommer stedet (fra sjøsekvensen, som skal diskuteres i neste avsnitt), slik at de kan returnere til England etter at de går om bord på et tog fra Dorset. Hjemme blir de hyllet som helter, selv om det var et militært nederlag, og Alex føler seg ikke som det. Alt vi gjorde var å overleve! sier han, etter at Tommy leser Churchills nå ikoniske tale, som han finner publisert i avisen, og hevder at de kan ha tapt krigen til det tidspunktet, men å redde 300 000 liv som ellers ville blitt utslettet (eller tatt til fange), var i seg selv en enorm moralsk seier i tider da krig og tap var allestedsnærværende.
2. Havet
Den andre sekvensen begynner parallelt med den første sekvensen, omtrent ti minutter inn i filmen, som antagelig inntreffer på den siste dagen i ukens tidslinje for 'The Mole'. Royal Navy verver sivile fartøyer og private båter til å følge med i evakueringen som følger ved Dunkirk. Mr. Dawson, spilt på skjermen av Mark Rylance, eier en fritidsyacht som heter 'Moonstone', men insisterer på at han tar den ut selv, akkompagnert av sin unge sønn Peter (Tom Glynn-Carney) og raskt selskap av Peters venn, George ( Barry Keoghan) som ønsker å gjøre noe bemerkelsesverdig i krigen. Mens de seiler, møter de den eneste overlevende fra en sunket minesveiper som antagelig forlot Dunkirk natten før (som vist i 'The Mole'), og den navnløse soldaten spilt av Cillian Murphy blir reddet og brakt om bord. Murphys karakter er sjokkert (PTSD) etter prøvelsen, og etter å ha fått vite at de reiser tilbake til Dunkirk og ikke England, prøver han å motstå, og i prosessen ender han opp med å dytte George ned trappene på nedre dekk. George pådrar seg en skade i hodet, og avslører senere at han ikke var i stand til å se, bukket til slutt etter for dem og møtte en utidig slutt.
Gruppen møter deretter et havarert Spitfire-fly i midten, og Dawson styrer for å forsøke å redde piloten, selv om han er usikker, og redder RAF-piloten Collins (Jack Lowden), en av de tre som er engasjert i direkte luftkamp med luftstyrke i 'Air'-sekvensen. I de påfølgende samtalene blir det også avslørt at Mr. Dawson hadde en eldste sønn, som var pilot, som han mistet i begynnelsen av krigen.
Da de fortsetter fremover og unngår ild fra det pågående luftslaget, kommer Dawson og mannskapet over en annen minesveiper (den samme som Tommy og Alex prøver å svømme til; det er her når konvergensen mellom de tre perspektivene begynner) som tar ild fra tyskeren bombefly, blir truffet og søler olje på sjøen som eskalerer den allerede vanskelige prøvelsen. Det tyske bombeflyet blir tatt ned og styrter i sjøen, men vraket antenner oljen og brenner flere soldater. Dawson og Peter redder så mange soldater de kan, inkludert Alex og Tommy, og slipper dem av ved Dorset. Dawson dukker opp som en usannsynlig helt, og etter å ha blitt spurt om George, lyver Peter til Murphy og forteller ham at George vil klare seg, og sparer den skallsjokkerte soldaten skylden for å ha vært ansvarlig for en gutts død. Hjemme imøtekommer Peter Georges ønske ved å sende inn bildet hans til lokalavisen, som senere hyller ham som en lokal helt.
På en måte kunne jeg ikke unngå å føle at Georges historie var litt en replikering av Dunkirk-hendelsen i en minimal skala. Det som er å merke seg i begge tilfeller er at historien som fortelles er sterkere enn virkeligheten. For noen ganger fortjener folk mer enn sannheten, noen ganger fortjener folk å få troen sin belønnet.
3. Luften
Sekvensen begynner med at en trio av britiske Spitfires blir sendt ut for å gi luftstøtte til de fangede styrkene ved Dunkirk, pilotert av Farrier (Tom Hardy), Collins og en navngitt skvadronleder. Mens de flyr over Den engelske kanal, blir de angrepet av en luftstyrke fly og mister skvadronslederen, og skader også Farriers drivstoffmåler. Etter å ha blitt informert tidligere om at de måtte fortsette å fly i lav høyde for å bevare drivstoffet, siden de bare hadde en time verdt av det før de måtte returnere, korresponderer Farrier kontinuerlig med Collins om drivstoffnivået hans og leder intuitivt duoen videre til Frankrike. De støter på et annet tysk bombefly som Farrier tar ned, men ikke før Collins’ fly blir truffet og han blir tvunget til å krasjlande midt i havet (senere reddet av Mr. Dawson).
Farrier når Dunkirk alene og engasjerer seg med den tyske bombeflyet som truer med evakueringsforsøk (det samme som styrtet og antente oljesølt), og tar ham tappert ned. Soldatene klapper og jubler mens Farrier flyr over dem på reservedrivstoff. Rotoren slutter snart å snurre, noe som antyder at flyet er helt tomt for drivstoff, noe som fører til at Farrier lander flyet på stranden, om enn langt fra den britiske omkretsen. Han aksepterer skjebnen sin, klatrer ut av flyet, setter fyr på det og ser i det fjerne mens tyske tropper omringer ham og tar ham inn som krigsfange.
Temaer og tolkninger
Selv om det dreier seg om den filmatiske gjenfortellingen av en historisk begivenhet, er Nolans «Dunkirk» neppe en krigsfilm. Den fungerer mer på linjene til en overlevende film, eller som Nolan selv sa det, en spenningsfilm. Det er kampsekvenser, men de er bare montasjer for å vise de store oddsene soldatene måtte overleve mot. Kanskje av denne grunn bestemte Nolan seg bevisst for å ikke gi karakterene sine noen som helst bakgrunnshistorie, og minimale dialoger, og kastet relativt nyere ansikter for «The Mole»-sekvensen, som også er den lengste av de tre. Nolans film er da ikke overraskende tom for mye drama som vanligvis innebærer en film fra denne sjangeren, men det sier på ingen måte at filmen ikke har noen følelsesmessige øyeblikk.
Hele filmen fungerer på denne måten, det er ingen introduksjon til karakterene og ingen avslutning om deres skjebne; ingen forløper for hva som førte til denne krigen og evakueringen, og ingen forutanelse om hva som fulgte den. Filmen ser ikke ut til inspirerende taler, eller politisk kameraderi, som angår seg selv med én og bare én ting: Overlevelse. Filmen er bare en beretning, omtrent som en del av livets film, som nettopp har blitt løftet fra en bestemt del av historien og gjenfortalt som en enkel fortelling om menneskelig motstandskraft, viljen til å kjempe i møte med alle odds, viljen til å finne det man kaller, Hjem.
En annen tvilsom, men bevisst avgjørelse som Nolan tok med filmen, var å ikke vise antagonisten på skjermen. Filmen mangler ikke bare tilstedeværelsen av flammende tyske general som roper ordre, den viser heller ikke en tysk soldat bak armene godt før den siste scenen. Dette endte opp med å fungere stort for meg, for på en måte fastslår dette at den ansiktsløse fienden er allestedsnærværende. Siden publikum vet mye om saksgangen på tysk side, og filmen ikke viser noen strategiske diskusjoner eller basemøter på deres side, vet du ikke når eller hvordan tyskerne slår til. Det gir en håndfull til usikkerhetsfaktoren, et element som det lekes med mange ganger i filmen.
Tid er et annet allvitende tema i Dunkirks fortelling, eller rettere sagt mangelen på det. Alt de bestemte seg for å gjøre ble målt, og hadde en innvirkning på de sammenkoblede historiene. En av de viktigste tingene som spiller ut til Dunkirks favør er at det ikke gir deg tid til å slå deg til ro, tempoet er for å si det mildt, mens andre Nolan-filmer utfolder seg litt rolig, derav den korte spilletid. Bare av denne grunn, tror jeg, kan det være en av frontløperne på akademiet i år i redigeringsavdelingen. Den opererer med det haster som en tikkende bombe, noe som også gjenspeiles for det meste i Zimmers partitur. Interessant nok er den konstante tikken du hører i bakgrunnsscore faktisk Nolans lommeur som Zimmer spilte inn for filmens partitur.
Siste ord:
Avslutningsvis er jeg sikker på at Dunkirk vil forbli et høyt omtalt innslag i tiden som kommer, slik er filmens natur. Selv om noen av avgjørelsene Nolan tok for måten filmen ble til kan skremme noen seere, vet vi på slutten av dagen at det handler om hvordan filmen fikk DEG til å føle deg. Om disse avgjørelsene fungerte for deg eller ikke, ender opp som en personlig mening. For meg gjorde de det. For alle andre som ønsker å forstå filmen, er temaene spesifisert i den siste traileren for filmen, og etset i tankene mine helt siden den ble sendt første gang. Håp er et våpen. Overlevelse er seier.